GDMoA馆藏作品 | 时代强音——广东美术馆藏新兴木刻版画

《不让敌人通过》

胡一川

套色木刻

12×15cm

1943年

广东美术馆藏

现展出位置：白鹅潭新馆区5楼 20号厅

在延安和敌后，胡一川与其领导的鲁艺木刻工作团为了扩大木刻团的工作，一方面增加人手，成立木刻工厂加大印刷量；一方面带着木刻刀，背着简易行装，深入到各敌后、交战区域去流动工作。套色木刻《不让敌人通过》正是诞生于这种艰苦而又紧张的情境中，它表现的是智慧而勇敢的民兵和群众，趁黑夜有组织地对敌方交通路线进行破坏活动，以配合抗战的正义行动。

《离婚诉》

古元

黑白木刻

10×12cm

1943年

广东美术馆藏

现展出位置：白鹅潭新馆区5楼 20号厅

1939年4月，陕甘宁边区首先颁布了抗日民主政权下的第一个婚姻条例《陕甘宁边区婚姻条例》，以法律的形式保护妇女婚姻自由的权益。同时，边区政府开展了多种形式的妇女识字教育活动，以识字班，唱歌班等形式，提升妇女的文化水平。在宣传引导和法律保护下，妇女的思想观念逐渐发生了改变，从原来默默的忍受痛苦，到鼓起勇气争取属于自己的权利，这在当时是非常巨大的改变。版画家古元作为乡政府文书，敏锐的感觉到了这一变化，并用艺术作品予以记载。

《怒潮组画》

李桦

黑白木刻

19×27cm×4

广东美术馆藏

1946年

现展出位置：白鹅潭新馆区5楼 20号厅

作品由《挣扎》《抓丁》《抗粮》《起来》四幅组成，以抗战胜利后，国民党悍然发动内战，国内民不聊生，农民不堪压榨最终奋起反抗为线索，画面中那武装起来愤怒的民众，像狂涛巨浪一样，预示着人民革命的怒潮终究要掀翻整个旧社会。这组作品立意深刻、人物形象典型，在中国现代美术史上具有深远的影响。

《卖血后》

黄新波

黑白木刻

34×22cm

1948年

广东美术馆藏

现展出位置：白鹅潭新馆区5楼 20号厅

解放战争初期，黄新波在香港担任《华商报》记者，他一面组织“人间画会”，一面坚持创作，《卖血后》正是这一时期的代表作。画中的卖血者双手捂眼，张着大嘴在呼号。画家把人刻画得比楼房高大几倍，又以旋转的阴刻线表现背景，展现了失业者卖血后的痛苦悲惨之状，给观者以更强烈的视觉震撼。

《豆选》

彦涵

黑白木刻

28.5×37cm

1948年

广东美术馆藏

现展出位置：白鹅潭新馆区5楼 20号厅

作品取材自河北省获鹿县大河村土改运动中的场景。彦涵在担任土改工作组组长时亲眼目睹了不识字的农民用投豆子的方式进行民主选举，他抓住这一独特的历史瞬间而创作出了木刻《豆选》，作品在真实描绘的情况下融入了典型情节，他在画面中安排了一个妇女弯下身去捡起一颗掉落在地上的豆子，由此反映出农民对于自己民主权利的珍视。作品基本延续了彦涵解放区版画风格，采取了单线的中国民间传统造型方式。这种形式不仅老百姓喜闻乐见，也具有中国民间味道的木板年画风格。