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daSein 艺问艺答 | 钟笛鸣 Stella Zhong

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daSein 艺问艺答 | 钟笛鸣 Stella Zhong 崇真艺客


钟笛鸣

Stella Zhong


1993 年生于中国深圳,钟笛鸣现工作和生活在纽约。2015 年本科毕业于罗德岛设计学院,获玻璃专业学士学位;2021 年研究生毕业于耶鲁大学,获雕塑专业硕士学位。钟笛鸣的作品始终悬置着一种不确定性与喜剧性,俏皮而锐利。通过大型装置、雕塑、录像和绘画,她构建了出一个广阔且荒芜的空间,介于几何形体和某种生命体之间的物体隐藏在安静的混沌之中,形成一股从定义和惯性中逆转的动力,审视渺小中的力量、潜在的生命以及疏离与亲密交汇的瞬间。


钟笛鸣曾在世界多个机构举办个展或参加群展,其中包括:纽约雕塑中心(Sculpture Center)、康涅狄格州奥尔德里奇当代艺术博物馆(The Aldrich Contemporary Art Museum)、纽约 Chapter NY 画廊(个展)、米兰 Fanta-MLN(个展)、 波特兰 Adams and Ollman(个展)、深圳关山月美术馆(个展)、慕尼黑 Deborah Schamoni,伦敦/纽约 Grimm Gallery,墨西哥城 Peana 等。其作品曾在 FlashArt、ArtAsiaPacific、Mousse Magazine、Texte zur Kunst、纽约时报、Art in America 等杂志上发表。2024 年,她将在希腊雅典 The Intermission 和上海天线空间举办个展,在首尔三星 Leeum Museum 和达拉斯 PowerStation 呈现委任项目。




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"物/物" 展览现场, 以是空间, 2024




 Q 以是空间  

 A - 钟笛鸣 




 Q :很多的作品中都呈现出一种异世界的氛围,这些看似陌生的 ”场景“ 是否带有个人情感或经历的投射?


 A : 我经常停下来想一想,越想就越觉得好多东西都很远。存在的感受越描述越诡异。最远的地方是在身体里的脑子。我很享受这种无助又很强大的同时性和不确定性。在我建造的小世界里,事物与来访者与我自己都处于一个不明白的状态:谁也不比谁更懂,谁也不比谁更有话语权?一群茫然的个体重新寻找语言。


在不熟悉的环境下,意义和权利有时可以很轻易的崩塌重组。我独自在很多不熟悉的地方生活过,从小就感受到自己是物理世界中飘来飘去的一小粒?又奥妙又荒唐。我们这个时代的人很多都同时身处于互不相合的多个时空中,什么是异什么是常,分不清楚。



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Inertia

"Inertia" 个展现场, The Intermission, 雅典, 2024


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Pond in Pond II (视频静帧)

单频道视频,5'30", 2019




 Q : 创作的灵感来源和契机?


 A : 我的大部分缪斯来自于食物?特别是有韧性的:像糯米,豆类,蛋。它们没有太多自主性,但是愈合能力强,弹性强,一不小心可以滚很远。我为它们建造的空间都很强势很不适合生存,但它们都可以找到舒服的地方,还好像悄悄有点开心。微小的力量如何抵消大体积是我的关注点之一。



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Loss of Coherence (视频静帧)

单频道视频, 6' 30", Edition 1 of 5 + 2 APs, 2023


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Buttons (细节)

小米、细绳、蜡纸、黏土、树脂、铜、石膏、颜料、木材、泡沫

 213.36 x 274.32 x 274.32 cm, 2020


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Comet without a Tail

"Comet without a Tail" 个展现场, Chapter NY, 纽约, 2021




 Q : 绘画与雕塑两种媒介对你的创作而言最大的不同是什么?


 A : 最大的不同是做雕塑很累,画画很开心--但终点差不多是同一个地方--不同的媒介不过是以不同程度的分辨率看同一个世界。我的雕塑装置最终更像是画,因为它们不仅非常静止,并且总有无法看见的背面,下面,或上面。



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Rhizomatic Destruction

木板油画, 182.9 x 121.9 cm, 2024

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Concave Multiplied by Positivity

木板油画, 6.7 x 14.9 cm, 2023


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In Several Eternities

环氧粘土、纸、油漆、乳胶漆、锯末、铁丝、泡沫、木材

123.2 x 82.5 x 52.1 cm, 2024




 Q : 一些作品的灵感来源是飞机客舱中的隐私设计,为什么会对此感兴趣?


 A : 我的作品一直在探索“后面”,或“反面” 这个空间和政治性。我直觉地把很多东西都藏到我看不到的地方,以此来提醒自己不管我多有能力,永远有我看不到,去不到,想不到,不知道,忘了的事物。同时借用这种隐私设计,自然创造出可以存放秘密,偷笑,幻想,流露真面目的地方?在这种背面的空间,好和坏随时互换。我对能在固有的空间中挖出并维护新地盘的途径和政治性很敏感。



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Mercury Juice 02

"Fruit and Fruition" 展览现场, Grimm Gallery, 纽约, 2024


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高惯性物体 011

"物/物" 展览现场, 以是空间, 2024




 Q : 作品《高惯性物体011》中的每一部分是否都有其特指的含义?


 A : 根据不同的视角和尺度意义不稳定。如果被切割的球体是在变形中的星球,那那粒细珠可能是卫星也可能是发出来的子弹;如果淡黄色的外框是汤,那球体是被切割的汤圆,悬挂的细珠就不知道是什么了,芝麻?


对我来讲,事物的意义每时每刻都在跟时间和环境拉扯。细珠“细”于旁边巨大的球体,外框是在眼前世界之“外”,大世界之内。作品里的每个点和其余部分不停变幻的关系也许是含义所在。



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高惯性物体 011

"物/物" 展览现场, 以是空间, 2024


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高惯性物体 011 (细节)




 Q : 大型装置创作中会经常刻意地设置一些微小或被隐藏的独立部分,为什么会选择这样强烈的尺度对比?尺度的改变对你意味着什么?


 A : 我觉得我们的生活很容易被正常化,挺可惜的。我的自身感受和通过学习物理看到不同的状态(固态,气态,液态,精神状态,生理状态)之间的转化是很极端,很动荡的。即便这些转化是无声的,或者超越时空的。


尺度是我一直理所当然用的材料之一。在当下不同文化不同体系越发对立的时候,明显对比的尺度显得尤其尴尬。我的创作过程和我想分享的是这种生存状态不确定性的感受,并思考极端的互换,共存。



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Rare Tilt

"巴塞尔艺术展" 展览现场, 巴塞尔, 2023


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Reversed Senescence

环氧粘土、木材、颜料, 22.9 x 15.2 x 8.9 cm, 2024




 Q : 作为一名生活在纽约的艺术家,纽约这座城市是否对你的创作带来了影响或灵感?

 A : 也许十年之后能回答这个问题。




 Q : 推荐一部喜欢的电影电影或书籍。  

 A : 最近最喜欢的一本书:本杰明·拉巴蒂(Benjamín Labatut)的《当我们停止理解世界》(When We Cease to Understand the World)。



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本杰明·拉巴蒂, 当我们停止理解世界, 2020




除特别标记,其余图片由以是空间及艺术家工作室提供




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