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芭蕉绿润偏宜墨——明崇祯云间王三省制蕉叶式古琴丨中国嘉德2023秋拍

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芭蕉绿润偏宜墨——明崇祯云间王三省制蕉叶式古琴丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客

明崇祯

云间王三省制“古蕉”蕉叶式古琴

通长：123 cm，肩宽：18 cm，尾宽：13.5 cm

芭蕉绿润偏宜墨

——明崇祯云间王三省制蕉叶式古琴

传世优秀古琴历经时代更替，无论从历史文物，还是乐器的角度，都具有极其重要的价值。历史上常见的古琴形制有伏羲式、神农式、仲尼式、连珠式等等，而蕉叶式是其中造型最复杂的一种。

芭蕉绿润偏宜墨——明崇祯云间王三省制蕉叶式古琴丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客

此次所呈现之蕉叶式古琴，琴面为难得青铜木所制，底为梓木，岳山、焦尾则以细密的紫檀制，冠角再雕饰螭龙，通身发流水断纹，局部隐于漆下。

芭蕉绿润偏宜墨——明崇祯云间王三省制蕉叶式古琴丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客

琴体两侧形如卷叶起伏有度，琴头为蕉叶琴中不多见的双护轸结构，两侧护轸与额底叶柄如曲浪相连，同琴身起伏相呼应，设计极具巧思，为传世蕉叶琴中仅见。

芭蕉绿润偏宜墨——明崇祯云间王三省制蕉叶式古琴丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客

琴身所呈之墨绿色，并不仅是面漆着色，而是灰漆同色又历经数百年变化渐次发出。这是制琴者为应蕉叶之色，在所施鹿角灰中加入了石绿矿物，这种通体覆着色胎的做法在存世蕉叶琴中为孤例。至于表漆，除了石绿矿物外还加入了碎金箔片，原为薄漆所覆，略经磨砻亦已浮于琴面了。观此琴整体色绿而近墨，正合陆游诗中所谓“芭蕉绿润偏宜墨”之趣。

芭蕉绿润偏宜墨——明崇祯云间王三省制蕉叶式古琴丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客

龙池内两侧墨书腹款，右侧：原琴崇祯壬午云间王三省制梁溪**，主人吴*水藏；左侧：光绪己丑五浮杨伯景为黄花农重剖修。

崇祯壬午为崇祯十五年（1642），历史学者通常把万历元年（1573）至崇祯十七年（1644）的七十余年称为“晚明”时代。尽管这个时代政治军事颓靡不振，文人士大夫却极力追求逍遥适意和风雅精致的生活，形成了独特的晚明美学。

王三省，字君竹，云间人（松江别称，旧属苏州府）。明后期制琴名家，活动集中在万历至崇祯间，制琴水平极高。时斫琴世家古吴张氏，所制之琴“可上下百年，保无敌手“，王三省与古吴张氏皆一时之俊。

目前已知存世的王三省制古琴仅有数张，其中蕉叶琴仅此一床。仲尼琴有：重庆三峡博物馆无名仲尼琴、四川省博物院藏无名仲尼琴、民国著名琴家乐瑛旧藏“玉润”仲尼琴、著名画家胡若思旧藏无名神农式琴。

通过腹款可知此琴在制作完成两百多年后，在光绪己丑年（1889）由杨伯景为黄建笎进行了修复。

杨仰曾，字伯景，福建建宁人，清末附贡生兼袭云骑尉世职，熟习兵法，精算学、化学、电学等，光绪中任职江南制造局，《皇朝经世文续编》、《建瓯县志》等有载。

芭蕉绿润偏宜墨——明崇祯云间王三省制蕉叶式古琴丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客

前排：盛宣怀、潘骏德、黄建笎；中间：汪守正、张翼、罗丰禄；后排：袁宝龄、周馥、刘含芳

黄建笎(1844-1911),字花农,号榆园、榆关等，广东顺德人。清末洋务派官员。据《清代职官年表》历任分省候补道,主持天津轮船招商局、天津海关道、湖南按察使、山东布政使等职。有《寄榆盦诗抄》光绪二十三年(1897)刻本、《寄榆盦画稿》光绪二十三年(1897)石刻本、《寄榆盦诗抄续集》光绪二十九年(1903)刻本等传世。黄氏家族为顺德的望族和书画世家,代有传承。黄建笎馀事为书,擅长隶书、楷、行、草诸体。楷书取法欧阳询、颜真卿、赵孟頫，刚劲有力。行书取法二王、苏轼,字形开张,逸放雅致。其隶书作品碑刻至今留存南京夫子庙。光绪三年（1877），徐三庚曾为其刻“黄建笎印”、“华农”对印。

关于蕉叶琴，北京大学王风老师在中国嘉德2023春所撰《袁荃猷先生常所御晚明“金声”琴——并及蕉叶式琴 · 祝公望考》一文就蕉叶琴的年代和形制作出详尽分析，其中提到：

涉及蕉叶式琴的可靠文字，最早见于明万历十九年（1591）高濂《遵生八笺》卷十五“燕闲清赏笺”中卷之“古琴新琴之辨”：

……求古不得，如我明髙腾、朱致逺、惠桐冈、祝公望诸家，造琴中有精美可操，纎毫无病者，奈何百十之中始得一二。若祝海鹤之琴，取材斵法，用漆审音，无一不善，更是漆色黒莹，逺不可及。其取蕉叶为琴之式，制自祝始。余得其一，寳惜不置，终日操弄，声之清亮，伏手得音，莫可逾美，何异古琴。且价今重矣，真者近亦难得。

其中明确指出蕉叶琴“取蕉叶为琴之式，制自祝始”，并且“价今重矣”，高濂“得其一，宝惜不置，终日操弄”。蕉叶琴确因其工艺的难度，无论材料、挖斫，还是布胎、磨砻，皆较其他琴式更为费时费工，在晚明时期就量少质高。

芭蕉绿润偏宜墨——明崇祯云间王三省制蕉叶式古琴丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客