Sprüth Magers 洛杉矶 | 马丁·希姆斯（Martine Syms）：背井离乡者
马丁·希姆斯：背井离乡者
Martine Syms: Loser Back Home
施布特-玛格画廊，洛杉矶
2023年6月2日-8月26日
“马丁·希姆斯：背井离乡者”（Martine Syms: Loser Back Home）展览现场，施布特-玛格画廊，洛杉矶，2023年6月2日-8月26日
摄影：Robert Wedemeyer
马丁·希姆斯（Martine Syms）的作品结合了观念表达、幽默与社评，近年来获得广泛关注，使她成为这一代艺术家中的代表性人物之一。
“马丁·希姆斯：背井离乡者”（Martine Syms: Loser Back Home）展览现场，施布特-玛格画廊，洛杉矶，2023年6月2日-8月26日
摄影：Robert Wedemeyer
施布特-玛格画廊很高兴宣布代理马丁·希姆斯，并在画廊洛杉矶空间举办这位艺术家的首次个展“背井离乡者”（Loser Back Home），首次展出马丁·希姆斯的最新录像、雕塑、绘画和摄影作品。此次展览标题衍生自“流离失所”（dysplacement）这一概念，后者由历史学家芭芭拉·菲尔兹（Barbara Fields）提出，用以描述人们住所遭到的破坏，以及个体与熟悉环境或故土之间联结感的丧失。
马丁·希姆斯（Martine Syms）
《这是一间工作室/阿姨（35）》（This Is A Studio / Aunty (35)），2022–2023年
涂漆钢椅，聚酯编织带，激光切割纸板，带永久性粘合剂的Orafol乙烯基薄膜；数字视频，黑白，有声，2分10秒，循环播放
58.4 × 76.2 × 25.1 cm
在希姆斯的视频新作《这是一间工作室》（This Is A Studio, 2023）中，艺术家使用了监控录像中一段警察深夜来访的记录，并在一个覆盖着艺术家日常生活图像的显示屏中播放。这段录像提出了关于家、归属感和权力系统的问题，这些问题在整个展览中亦反复出现。
马丁·希姆斯（Martine Syms）
《我有足够的智慧死去一切都会消逝》（i am wise enough to die things go），静帧，2023年
单通道视频，彩色有声
13分73秒，循环播放
在另一部视频新作《我有足够的智慧死去一切都会消逝》（I am wise enough to die things go, 2023）中，希姆斯通过一位不知名主角的独白朗诵来探索精神错乱的概念。希姆斯将动画短片的形式和叙事结构转移到真人表演中，以回应标志性动画师查克·琼斯（Chuck Jones）的作品。面对这种转换所带来的固有挑战和限制，并通过两个分屏展示作品，艺术家深入探讨了图像的分裂和心灵的崩溃。通过一系列视觉笑料、特效与原创配乐，这部作品唤起了观众因失去根基而产生迷失感的体验。
马丁·希姆斯（Martine Syms）
《我不耐烦就像马文·盖伊在<Come Get To This>中唱的那样不耐烦》（I'm Impatient The Way Marvin Gaye Sings Impatient In Come Get To This），2023年
收藏级颜料打印
71.1 × 55.9 cm
在此前的视频作品中，希姆斯的数字化身也穿过这件衣服。这件T恤参考了亚瑟·兰波（Arthur Rimbaud）的一首关于自由以及欲望与现实之间差异的诗歌，诗中挑衅般地宣称：“忍耐和无聊，都太简单，与我烦恼一刀两断。”
我的电影讲述的是日常经历中的壮观景象和世俗暴力如何造成疯狂与绝望，幽默与痛苦在此相遇。
——马丁·希姆斯
马丁·希姆斯（Martine Syms）
《我请客就在这里》（My treat It's here），2023年
棉布和铝
165.1 × 106.7 cm
马丁·希姆斯（Martine Syms）
《我曾热爱一切》（I loved everything），2023年
棉布和铝
165.1 × 106.7 cm
在她的织物绘画中，一系列二手衣物被缝制在一起，其中包括丝网印刷T恤、棒球帽和运动衫，部分还带有高级时装品牌的商标。它们被制成挂毯并裱在金属框架上，上面常常留有孔隙，让人看到挂毯背后的墙壁。这些画作呈现出图腾般的特质，成为对过去自我、投射自我和阴影自我的祭奠。
马丁·希姆斯（Martine Syms）
《我爱无处不在 / 玛丽·拉沃 / 塞赫迈特》（I love Everywhere / Marie Laveau / Sekhmet），2023年
棉，乙烯基，尼龙，铝，激光切割纸板，带永久性粘合剂的Orafol乙烯基薄膜和胶带
整体尺寸：217.2 × 124.5 × 82.6 cm
在楼上的展厅中，希姆斯展出了大型墙面摄影拼贴作品《梦中森林从两端抚摸我》（Dream about the forrest fingering me from both ends, 2023），一件复杂的激光切割雕塑装置位于中央。这些雕塑运用的元素包括搬家纸箱，购物袋，无处不在的商业包装，立体折纸和日常琐碎的短时效印刷品。（ephemera）。
“马丁·希姆斯：背井离乡者”（Martine Syms: Loser Back Home）展览现场，施布特-玛格画廊，洛杉矶，2023年6月2日-8月26日
摄影：Robert Wedemeyer
马丁·希姆斯（Martine Syms）
《阿姨 (36) / 欧亚 / 加百利 / 麦基洗德》（Aunty (36) / Oya / Gabriel / Melchizedek），2022–2023年
涂漆钢椅，聚酯编织带，激光切割纸板，带永久性粘合剂的Orafol乙烯基薄膜和胶带
104.1 × 55.2 × 53.3 cm
在我的装置作品中，电影作为一种氛围始终存在。它由我和观众合作完成。我围绕人们在公共场合的社交和行为方式来构建‘故事’。
——马丁·希姆斯
在一个嵌于定制电视机纸盒中的屏幕上，视频作品《愚人》（The Fool, 2021）融合了各种不同镜头，与此同时，影片旁白描述了一段与昔日恋人短暂邂逅的故事。体操表演与标志性的巴洛克绘画融为一体；夜店场景与海滩时光相互交织——这些画面带领观众踏上一段朦胧的梦幻之旅，时而仿佛在描绘旁白中的故事，有时却毫无关联。在其中一个超现实的瞬间，一棵巨大的无花果树乘着滑板滑过走廊。
马丁·希姆斯（Martine Syms）
《愚人》（The Fool），2021年
激光切割纸板，带永久性粘合剂的Orafol乙烯基薄膜；数字视频，彩色有声，4分11秒，循环播放
77.5 × 125.7 × 15.2 cm
马丁·希姆斯（Martine Syms）
《玻璃心的诗人》（Poet with heart of glass），2023年
激光切割纸板，带永久性粘合剂的Orafol乙烯基薄膜和胶带
72.4 × 35.2 × 31.1 cm
希姆斯为其摄影拼贴和雕塑等作品建立了一个类似于商业图库的图像收藏库，并强迫性地拍摄日常物品和环境，例如建筑物、汽车、山脉和花朵。她从这些摄影研究和自己的短时效印刷品收藏中汲取灵感，将日常生活中的素材转化为一个充满个人符号、诗意和游戏性的视觉领域。
马丁·希姆斯（Martine Syms）
《圣诞颂歌》（Ode to Christmas），2023年
收藏级颜料打印
104.1 × 68.6 cm
马丁·希姆斯
Martine Syms
1988年生于洛杉矶，现生活、工作于洛杉矶
希姆斯于2007年在芝加哥艺术学院（School of the Art Institute of Chicago）获得艺术学士学位，后于2017年在纽约哈德逊河畔安南代尔的巴德学院（Bard College）获得艺术硕士学位。她的重要个展包括：芝加哥当代艺术博物馆和费城艺术博物馆，均为2022年；弗里德里希艺术博物馆（Fridericianum），卡塞尔，2021年；分离派美术馆（ Secession），维也纳，2019年；纽约现代艺术博物馆，2017年。重要群展包括：夏洛滕堡美术馆（Kunsthal Charlottenborg），哥本哈根，2022年；让大公现代美术馆（MUDAM），卢森堡，2021年；法兰克福MMK现代艺术博物馆，2020年；哈默博物馆（Hammer Museum），洛杉矶，2019年；惠特尼美国艺术博物馆，纽约，2018年。希姆斯的作品曾多次获奖，包括：赫伯·阿尔珀特奖（Herb Alpert Award），2022年；创意资本奖（Creative Capital Award），2021年；美国艺术家奖学金（United States Artists Fellowship）和未来领域艺术奖（Future Fields Art Prize），均为2020年。希姆斯也是2023年的古根海姆奖获得者（Guggenheim Fellow）。
希姆斯自编自导了三部长片《平凡的非洲未来主义宣言》（The Mundane Afrofuturist Manifesto）、《熏香，毛衣与冰》（Incense Sweaters & Ice）和《非洲的绝望》（The African Desperate (Mubi)），其中《非洲的绝望》一片为2022年新导演/新电影节（New Directors/New Films）的闭幕电影，并于2023年获得独立精神奖（Independent Spirit Award）提名。
她是一支名“Aunt Sister”的乐队成员，并主持音乐电台NTS的月度广播节目《Double Penetration》。她还运营着艺术家独立出版项目“多米尼克出版”（Dominica Publishing）。
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