诚轩23春拍·现当代艺术丨温婉虎女·艺海遗珍：丁衍庸写实风格油画《吴婉儿像》

丁衍庸的油画作品存世较少，一向被认为是研究、收藏二十世纪中国现代主义油画的珍贵资源，由于历史原因，其早期偏向写实主义风格的画作更几乎是在若存若亡之间，《吴婉儿像》在完成六十多年后首次现身，对建立丁氏油画的完整面貌具有非凡意义，其重要性不言可喻。 

拍品是丁衍庸1950年代中期为好友吴公虎独生女吴婉儿所作油画肖像，来源清晰明确，系丁氏稀见的偏写实风格之人物肖像，艺海遗珠，极为珍罕。 

吴公虎与吴婉儿合影 

丁衍庸的油画人像作品数量甚少，据目前资料统计仅发现二十余幅，且绝大多数为1960至1970年代之作，论者多以受马蒂斯影响的简约稚拙一路概而括之，实则另有偏写实一种。他在1920年代就学于东京美术学校西洋画科，受过严格的学院造型训练，早年曾为双亲画过大幅肖像，悬挂于家中大厅，以情理判断当为写实风格;又如1925年的毕业作品《自画像》和绘制于1964年、据说是追忆其日籍女友的《和服仕女》，刻画较为细致具象，与《吴婉儿像》画风接近，而与纯粹偏向野兽派 、马蒂斯的抽象风格有所分野，可知丁氏确有偏写实、偏抽象 两种不同类型的人像油画作品，唯前者甚少引起关注，盖因传世画作寥若星凤所致。 

1925年毕业作品《自画像》，东京艺术大学美术馆藏 

作品出版于《意象之美·丁衍庸的绘画艺术》 

1964年作《和服仕女》，台湾私人藏 

作品出版于《意象之美·丁衍庸的绘画艺术》 

《吴婉儿像》既是为好友爱女而作，丁氏画来十分认真。图中的吴婉儿短发盘曲，柳眉杏眼，打扮入时，而粉扑双颊、 胭脂红唇之态，则显露出画家扎实的造型功底。用于描绘秀发的笔触、习惯与《和服仕女》共通，眉黛的造型、腮颊和鼻部的高光，亦与《和》作相近。至于耳饰和旗袍的表现，丁氏仅 用简约的手法加以概括，有意通过对细节的弱化，巧妙地将观者视线引回到画中人面部，一幅时髦摩登、雍容端庄的少妇形象跃然而现。大面积青绿色平涂作底，渲染出温润如玉的典雅气息，又是主人公温婉淑静性格的象征。旗袍的粉白增添了些许韵味，而头发与领口的深黑色，使得画面主次在明暗对比中愈加突出，绿、黑、粉、蓝、白、红等各色穿插交织，如同一曲悠扬的协奏，传递出难以言传的东方审美情趣。 

《吴婉儿像》

吴婉儿晚年留影