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卓纳洛杉矶|斯坦·道格拉斯(Stan Douglas)西海岸首展

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卓纳洛杉矶|斯坦·道格拉斯(Stan Douglas)西海岸首展 视频资讯 卓纳画廊DavidZwirner 崇真艺客


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斯坦·道格拉斯

Stan Douglas



展览日期

2023年5月23日–7月29日


开放时间

周二至周六 10:00–18:00


画廊地址

612 N Western Avenue
Los Angeles, CA



■ 斯坦·道格拉斯(Stan Douglas)
《ISDN》,2022年,双频道视频装置作品 
© Stan Douglas



卓纳画廊正为斯坦·道格拉斯(Stan Douglas,1960年生)重要的双频道视频装置作品《ISDN》(2022)举办西海岸首展,并展出一组相关的摄影作品。这场展览也为卓纳画廊位于洛杉矶北西大道612号的新空间揭幕。



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《斯坦·道格拉斯》展览现场,卓纳洛杉矶,2023年



这是道格拉斯二十多年来在洛杉矶的首场个展,他常驻洛杉矶及温哥华,并在帕萨迪纳的艺术中心设计学院担任研究生艺术项目主席。道格拉斯是卓纳画廊最早代理的艺术家之一。1993年,他在画廊举办了自己首场美国个展,也是卓纳画廊早年在纽约苏荷区开幕后的第二场展览。


是次洛杉矶空间的展览,成为了他在画廊的第十六场展览。



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《斯坦·道格拉斯》展览现场,卓纳洛杉矶,2023年



自1980年代晚期以来,斯坦·道格拉斯创作了诸多电影和照片,而近年则又创作了剧场作品以及其他的跨学科项目,这些作品深入探究了各种创作媒介本身的参数。

这次画廊个展是道格拉斯在2022年威尼斯双年展的作品延伸,后者还巡展到加拿大的诸多机构,包括温哥华的“多边形”画廊(2022年)、萨斯卡通的莱米现代艺术馆(2023年2月-4月),以及渥太华的加拿大国家美术馆(2023年9月-2024年8月)。



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【1】《斯坦·道格拉斯:2011≠1848》展览现场,萨斯卡通莱米现代艺术馆,2023年,摄影:Carey Shaw;【2】《斯坦·道格拉斯:2011≠1848》展览现场,温哥华“多边形” 画廊,2022年,摄影:Akeem Nermo;【3】斯坦·道格拉斯:2011≠1848》展览现场,第59届威尼斯双年展加拿大国家馆,2022年,摄影:Jack Hems;【4】《斯坦·道格拉斯:2011≠1848》展览现场,第59届威尼斯双年展盐仓5号,2022年,摄影:Jack Hems。


此次展览的焦点是双频道视频装置作品《ISDN》。作品中,观众会发现自己身处一场跨越大洲、此呼彼应的即兴演出中,而这些画面被直白地放置于两个屏幕上。


作品设定在2011年,将说唱歌手们在影棚里的即兴发挥匹配到一起;影棚一个在伦敦,另一个在开罗,通过ISDN(即综合服务数字网络)线路来传输即兴的说唱词句。



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斯坦·道格拉斯(Stan Douglas)

《ISDN》, 2022年

双屏影像装置
整体尺寸可变




“斯坦·道格拉斯与音乐相关的作品,推进了对‘大师式叙述’门类的动态应用及抵制,在强烈的‘克里奥尔化’、去殖民化的压力下,音乐行业网络中的表演者们对音乐流派不健康的僵化愈感不耐烦,还有种种过时的、种族与身份模式的勾结情况……因而这种叙述在音乐业界的论述中直到近期才展开探索。”


——乔治·E.·路易斯

(George E. Lewis)

作曲家、表演者以及

试验音乐学者




道格拉斯将两座城市的说唱者们置于如此的对话之中,由此将千禧年之初几乎同时出现的两种音乐风格——英国的“车库饶舌”和埃及的“马哈拉恩贵节日式”音乐并置在一起。这两种流派均从嘻哈音乐中产生,并使用了一系列非传统的采样效果。它们在声音处理上有诸多相似之处,但尽管如此,它们作为社会批判的形式,从社会边缘开始逐渐获得更广泛的关注,正正是这点激发了道格拉斯的创作。


作品中,伦敦歌手True Mendous和Lady Sanity用英语进行说唱,而在开罗的Yousef Joker和Raptor则用阿拉伯语做出回应。他们的表演以对方的语言作为字幕。两对说唱人都在他们的词句中强调了系统性的社会弊端,直接提出了与他们自己的特定情况相关联的种族和阶级议题。



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【1】 斯坦·道格拉斯在开罗的拍摄现场,2021年;【2】斯坦·道格拉斯在伦敦的拍摄现场,2021年;摄影:Seham。

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《斯坦·道格拉斯》展览现场,卓纳洛杉矶,2023年



同时,展览也呈现了五张摄影作品,它们重现了2011年全球的各种抗议活动中的数个关键时刻:包括“占领华尔街”、伦敦的骚乱、“阿拉伯之春”、“史丹利杯”赛后骚乱事件等。为了创造这些全景式的场景,道格拉斯用数字技术将各种素材来源的图像拼接到一起,尽可能准确地去重建历史事件。



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《斯坦·道格拉斯》展览现场,卓纳洛杉矶,2023年


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斯坦·道格拉斯(Stan Douglas)
《纽约市,2011年10月1日》,2021年
数码彩色合剂冲印,覆于迪邦铝塑板
作品尺寸:150.2 x 300 厘米
装裱尺寸:156.8 x 306.7 厘米


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【1】演员们在温哥华PNE太平洋国家展览馆圆形剧场的拍摄现场,2021年;摄影:Evaan Kheraj;【2】斯坦·道格拉斯,《纽约城,2011年10月1日》(细节),2021年;【3】温哥华PNE太平洋国家展览馆圆形剧场拍摄现场的道具,2021年;摄影:Evaan Kheraj。




“几乎所有的作品,尤其是那些专门研究历史事件的作品,都涉及到了历史面临着十字路口抉择的时刻。我们生活在这些时刻的残留之中,而无论好坏,它们的潜力都还没有耗尽。”


——斯坦·道格拉斯




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斯坦·道格拉斯(Stan Douglas)
《温哥华, 2011年6月15日》, 2021年
数码彩色合剂冲印,覆于迪邦铝塑板
作品尺寸:150.2 x 300 厘米
装裱尺寸:156.8 x 306.7 厘米

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《斯坦·道格拉斯》展览现场,卓纳洛杉矶,2023年



由于全球大流行的疫情,道格拉斯无法亲自前往暴乱发生的各个城市。他远程指挥摄影师拍摄了各种各样的外景照片。从这些照片中,他煞费苦心地去除了任何在2011年看来不合时宜的元素,随后由几十位演员穿着极富时代感的戏装,在当地重新上演这些场景,并且在后期制作中,将他们插入图像中。



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斯坦·道格拉斯(Stan Douglas)
《伦敦,2011年8月9日(马雷街)》,2017年
数码彩色合剂冲印,覆于迪邦铝塑板
作品尺寸:179.7 x 299.7 厘米
装裱尺寸:186.4 x 306.7 厘米


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《斯坦·道格拉斯》展览现场,卓纳洛杉矶,2023年



“道格拉斯的作品提出了一个问题,即未来是否可以从资产阶级世界的历史残渣中建构而来,这些残渣现在就散落在它的周围,可以称之为它的并发症。而新冠疫情大流行病已经如此戏剧性、谋杀般地将之暴露了出来。”


——萨米尔·甘德沙(Samir Gandesha)
西蒙菲莎大学人文学研究所所长




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斯坦·道格拉斯(Stan Douglas)
《突尼斯,2011年1月23日》,2021年

数码彩色合剂冲印,覆于迪邦铝塑板

作品尺寸:150.2 x 300 厘米

装裱尺寸:156.8 x 306.7 厘米



展览将2011年发生的事置入到历史长河之中。1848年,欧洲被遍及整片大洲的各种暴乱所吞噬,中产阶级和工人阶级在争取民主自由、反对新闻限制和反对贵族持续统治的斗争中联合在了一起。


1848年的暴乱是基于欧洲大陆的,而2011年的则遍布全球,各种新闻通过电子媒介病毒般地四下传播。展览中的作品将2011年的事件看作是2008年经济衰退后对经济和政治状况的一种无意识反应,并且探究了社交媒体推动变革运动的方式。



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【1】演员们在温哥华PNE太平洋国家展览馆圆形剧场的拍摄现场,2021年;【2】斯坦·道格拉斯在温哥华的拍摄现场,2021年;摄影:Evaan Kheraj。


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斯坦·道格拉斯(Stan Douglas)
《伦敦,2011年8月9日(彭布里社区)》,2017年
数码彩色合剂冲印,覆于迪邦铝塑板
作品尺寸:150 x 300 厘米
装裱尺寸:156.5 x 307.3 厘米




“我一再回归的想法是,一种文化或一个民族的习惯会被某些东西打乱,并不得不用某种方式去处理这一问题。他们是通过回到旧的方式来进行处理,还是通过在这种新情况下找到新的可能性?这几乎是每个创作项目的关键所在。”


——斯坦·道格拉斯




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斯坦·道格拉斯在温哥华的拍摄现场,2021年

摄影:Evaan Kheraj




文字与内容:Mary Stuart Baker

英文翻译:Qianfan

微信排版:Lucy、Ellen




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