{{sindex}}/{{bigImglist.length}}

对话保利香港骆菁雯 | 拍卖是一场厚积薄发的“独角戏”

{{newsData.publisher_name}} {{newsData.update_time}} 浏览：{{newsData.view_count}}

来源 | {{newsData.source}} 作者 | {{newsData.author}}

“本科读法律和人类学的我之前想都没想过自己会成为一名拍卖师，也没想到我会这么热爱这份工作。”这是两年前骆菁雯在社交媒体上写下的一段自我职业回顾，“拍卖师在台上似乎就是在演一场独角戏。全场的焦点都落在拍卖师的身上”。

在这场独角戏中，拍卖师“不仅需要良好的控场能力，亦需要冷静的头脑及敏锐的观察。”有时候甚至“一个微笑和对视”，对于活跃现场气氛和激发竞买热情都至关重要，她告诉我们。

保利香港业务拓展及营运总监骆菁雯，保利香港2023年春季拍卖会预展现场

从2016年加入保利香港担任现当代艺术部门的行政助理，到成为拍卖师，再到去年晋升拍卖行高级管理层，骆菁雯同她背后的保利香港一路制造惊喜，也收获了不少惊喜。

去年夏天保利香港十周年拍卖会，首次呈献现当代艺术部门晚间专场拍卖，可谓逆市场颓势缔造亮眼佳绩，成为保利香港有史以来成交额最高的一场现当代艺术拍卖。作为90后拍卖师的骆菁雯第一次担任晚间拍卖的拍卖官，也凭借单场成交额4.1亿港币、成交率100%的这次晚拍首秀，走进了更广泛的视野。

巴斯奇亚《无题》落槌瞬间，保利香港十周年拍卖会现场，2022

“当时从衣着到彩排，我们用尽110%的努力去策划”。这场晚拍推出了一系列东西方艺术大师的馆藏级作品，其中包括以8800万港元落槌（含佣金1.056亿港元成交）的巴斯奇亚《无题》。她回忆：“落槌的瞬间，台下的掌声此起彼落，让我特别感动，这是我们整个团队努力得来的成果。”

作为保利香港御用拍卖官，骆菁雯的风格干练冷静，主持的过程在英语、普通话和粤语之间流利切换。而除却拍卖官和专家的工作以外，她任职保利香港业务拓展及营运总监也已逾一年。在新的起点上，她持续地以大量隐性的前期策划和110%的努力，与团队共同去制造拍卖场上那些万众瞩目的独角戏，和令人兴奋的瞬间，为藏家和艺术爱好者带来一场又一场艺术的盛宴。

保利香港2023年春季拍卖会预展现场

本周保利香港2023年春季拍卖会重返君悦酒店，率先举办的珍茗佳酿和璀璨珠宝及名贵钟表拍卖今天已拉开帷幕；随后的三天，汇集现当代艺术、中国古董珍玩、中国书画、尚品手袋及潮玩等珍品的数个专场将陆续举槌。

周四的现当代艺术专场重点拍品包括草间弥生《南瓜》、格哈德・里希特《抽象画 (607-2)》，以及日本当代艺术先锋奈良美智为迈克尔·杰克逊绘制的肖像《Acid M. J.》——人像中银河般谜样的眼睛绽放着流行音乐之父的光芒与决心，同时淋漓尽致地诠释了奈良美智作为重度音乐爱好者的痴迷。

值此时机，骆菁雯与我们进行了一场对话，分享拍卖专家加入社交媒体的新趋势，对今年亚洲艺术市场行情的前瞻，以及介绍保利香港本季的业务拓展举措、现当代专场亮点拍品等众多精彩话题。

奈良美智《Acid M. J.》

2009年作

压克力画布

80.4 x 65.2 cm

估价 HKD 34,000,000 - 44,000,000

草间弥生《南瓜》

2005年作

压克力画布

91.5 x 73.2 cm

估价 HKD 25,000,000 - 35,000,000

格哈德・里希特《抽象画（607-2）》

1986 年作

油彩画布

70.3 x 100.2 cm

估价 HKD 18,000,000 - 28,000,000

艺术市场通讯

骆菁雯

AMJ：你在小红书上分享了许多有趣的工作、生活笔记，一开始加入小红书是基于什么样的契机？我们发现越来越多拍卖师进驻小红书之类的“简中社媒”，你认为背后的原因是什么？

骆菁雯：小红书作为一个具有巨大发挥空间的自媒体平台，提供了一个更加开放自由的交流和互动渠道。而我加入小红书最大原因是想更好地传递拍卖师这个职业的魅力和价值，让大众了解到拍卖行业的运作，同时也想通过社交媒体与更多来自不同背景的受众进行对话，所以保利香港很多专家和拍卖师也先后加入小红书。

其实拍卖行业绝对不是一份沉闷传统的工作，除了日常接触到艺术珍品以外，当中也有很多艺术文化交流的活动，以及推进艺术圈发展的企划。从中打破传统的守旧形象，让更多的人了解到拍卖这个领域，就是我们乐于分享工作日常的最大原因。

AMJ：你在社交媒体主页的简介里给自己“90后拍卖师”的抬头，你觉得年轻的拍卖师，最大的优势和挑战是什么？

骆菁雯：目前亚洲艺术市场里的90后拍卖师正在崛起。事实上，保利香港是第一家拍卖公司愿意投放资源内部培训90后同事成为拍卖师，所以在行业来说，我们的拍卖师也是比较年轻有活力的，亦成功打破了一贯比较传统的观感和形象。

作为年轻的拍卖师，我们最大优势在于敏锐的市场洞察力和创新的思维方式，同时也更加注重具有个人特色的呈现。然而，作为年轻的拍卖师，我们也会面临相当的挑战和机遇，我们必需累积实战经验，不断地提升自己的专业水平，同时也需要虚心与前辈沟通交流，从而共同推进整个行业的发展。

保利香港2023年春季拍卖会预展现场

AMJ：在藏家年龄、地域、关注领域、参拍渠道等方面，保利香港的客户分布大致是怎样的？近期是否有新的变化趋势？

骆菁雯：保利香港的藏家大多来自两岸三地，年龄分布非常广泛，不同年龄层的藏家对于不同门类的拍品偏好各有不同，例如近年我们观察到，年轻藏家对于古董和中国书画，传统类收藏品的需求正在增长。而亚洲现当代艺术的资深藏家们，也开始关注西方现当代版块。自从去年推出全新的优化版网站和app，成功吸引到美国、日本、澳大利亚等，来自世界各地的藏家积极参与竞投。而且升级的平台让更多藏家转而投向通过网络参与拍卖，更加灵活便利。

AMJ：根据我们的统计，上一季亚洲现当代艺术市场的总成交额呈现下行趋势。对此，本季的拍品征集阶段，保利香港是否有做特别准备来应对？这样的大环境对本季藏家的心态、行为有什么影响？

骆菁雯：在内地通关之前，整个艺术市场相对比较保守，整个行业，包括我们在征集的阶段也是能感受到的。所以这次我们在征件上，更多关注性价比高的，相对比较容易入手的作品来呈现。比如这次上拍草间弥生1999年创作的《无限之网》，尺幅比较小，但是运用了高雅稀有的金属颜料，整体感觉大气，估价在港币210至310万元，价格合理相宜，非常适合想入门收藏草间弥生作品的藏家。

对话保利香港骆菁雯 | 拍卖是一场厚积薄发的“独角戏” 崇真艺客

草间弥生《无限之网》

1999年作

压克力画布

45.8 x 53 cm

估价 HKD 2,100,000 - 3,100,000

另外我们这次推出了老油画作品专辑，就是想把像周碧初、关良及颜文梁等现代艺术家的佳作，在拍卖市场又比较少见的作品带给藏家。面对这样的环境，我们可以看到藏家偏向投入成熟的蓝筹艺术家，作品价格相对稳定，同时存有一定的稀缺性，更多是在关注艺术家的经典作品，不会盲捧艺术潮流。而年轻的藏家对于搭建自己的收藏体系非常有想法，并不一定跟时下的潮流相同，而且社交平台带给人们更多的信息，年轻一代对自己喜欢的艺术品有明确的取向，更强调个性化的作品。

保利香港2023年春季拍卖会预展现场

AMJ：本季保利香港在新藏家的拓展上有什么计划和举措吗？预展及预热方面是否有特别的安排？

骆菁雯：本季的拍卖适逢后香港巴塞尔时期，整个香港充满了艺术氛围，集结了全球各地的藏家、艺术爱好者，印证香港艺术产业依旧旺盛，而且具国际代表性。我们也在保利香港艺术空间举办了中国80后艺术家左岩峰个展，通过不同媒体及社交平台推广，吸引到中外藏家到场参观，趁此机会我们也成功与很多新藏家进行交流。除此之外，中港通关带动市场的活跃度，我们在本次春季拍卖期间推出导览团，让大众更了解艺术品收藏的同时，也能帮助一些感兴趣的人士开启他们的收藏之旅。

保利香港2023年春季拍卖会预展现场

AMJ：这次的拍品目录里依然有许多超当代艺术家（即1975年以后出生的艺术家），包括黄宇兴、韦嘉、欧阳春、张英楠等。这批艺术家也频繁出现在北京和香港的其他拍卖中。是否意味着他们中的一些代表，已经成为亚洲当代艺术市场的中坚力量了？

骆菁雯：正如艺术史一直在不断前进，艺术市场也在迭代更新，当60及70年代的艺术家市场趋向平稳的时候，年轻一代艺术家走进藏家视线也是可以预见的。这一批艺术家有各自关注的主题，个人风格十分强烈，发展出独特的时代特色。其中一部分艺术家也有国际知名画廊的代理，拓展他们的藏家群体。所以这些艺术家的作品在市场上频频出现，拍卖记录也在不断刷新，正是藏家们对他们作品的认可，说是亚洲当代艺术市场的“潜力股”，他们在未来市场表现还是非常值得期待。

黄宇兴《眷村的夕阳》

2012 年作

压克力画布

124.2 x 199.6 cm

估价 HKD 1,200,000 - 2,200,000

欧阳春《盗宝记》

2005年作

油彩画布（三联作）

96 x 96 cm

估价 HKD 500,000 - 800,000

韦嘉《来时所见 II》

2011年作

压克力画布

100 x 180.2 cm

估价 HKD 480,000 - 600,000

AMJ：近期亚洲拍卖市场出现越来越多人们以往相对陌生的近现代艺术家，你认为背后的主要原因是什么？

骆菁雯：现在正是年轻世代藏家渐露头角的时期，若要将有一定知名度的近现代艺术家纳入他们的收藏体系，价格上难免会有一定的难度。站在拍卖行的专业角度，这些近现代艺术家在艺术史上有着必然的价值和影响力，所以我们亦会乐于梳理及推广这些值得关注、世代传承的作品。上世代的藏家若想推广时代的传承及历史的交替，其释出较未出名的艺术家为好的出发点，年轻藏家也能藉此了解现当代艺术如何被影响及造就成如今。

保利香港2023年春季拍卖会预展现场

AMJ：例如中国台湾现代艺术家袁旃，她的作品既有仿拟中国山水风格，构图与线条又极具现代主义绘画风格。以往她的作品很少现身市场，能否请你为读者介绍一下她？

骆菁雯：袁旃可谓大器晚成的艺术家，生于1941年，早期在师于溥心畬、黄君璧等著名国画大师及长年接触各式文物经验下其培养深厚的国画基底，自其80年代末重拾画笔来创作。袁旃画作中会呈现出女性所独有的复杂层次，透过巧妙的颜色运用及手法把我们认为传统的物品其创作成与现代相互冲突又完美融合的画作。就像这次上拍的两件作品为袁旃的《餐桌》及《双双对对之一》，可看见袁旃对于丰富的色彩及细节的要求，把中国当代艺术带到一个不一样的领域，这两件作品也为这次春拍的重要拍品之一。

袁旃《餐桌》

2008年作

水墨设色绢本

102 x 140 cm

估价 HKD 500,000 - 1,200,000

袁旃《双双对对之一》

2012年作

水墨设色绢本

89.2 x 136.8 cm

估价 HKD 480,000 - 800,000

AMJ：最近保利香港还提出让大家看到不一样的日本艺术家，名单中有金田凉子、谷口正造等非常新颖的日本艺术家名字，他们的创作相较前辈草间弥生、奈良美智、村上隆等，有何延续和变化？他们作品目前的收藏版图如何、市场走势处于什么样的阶段？

骆菁雯：对于艺术界来说，日本当代艺术家一直保持相当的影响力，最大的推手就是日本艺术先锋们良久以来所创造的历史成就，他们的作品成功让国际艺术市场对日本艺术家保持着一定的热度，所以此收藏版图的流通性相对较高。

从艺术鉴赏角度来说，我们亦能够留意到大多日本艺术新星的作品，承袭了前辈们绘画作风，勇于从画布诠释个人风格、同时糅入东瀛文化，因此我们能留意到很多藏家们一直对新进的日本艺术家保持高度的关注，他们亦通过拍卖行了解到艺术家背景和创作理念，继而决定选择将其作品纳入自己的收藏体系，我们也藉此互动交流机会更了解藏家的需求，培养更多元化的族群。