崔健、刘恋力荐，殿堂级音乐剧《我，堂吉诃德》本周开演！

「他癫狂，我却在他身上看见了自己」

「最初是满台荒唐，最后是满脸泪光」

「在挚爱的人或事上，绅士也会化身疯子」

这些剧评来自于音乐剧《我，堂吉诃德》

大家都说，这部剧一生应该看三次

本周末即将在广州上演的

「中国首演十周年纪念版」

主创升级、制作升级

重磅归来，惊喜待启幕

「你瞧，咱们不是可以做王国的君主、女王的丈夫吗？」「自由和体面一样，值得拿性命去拼」——《堂吉诃德》。

许多人第一次读《堂吉诃德》时，都只有十几岁，读完只觉得荒唐可笑，十年后再读才明白：其实我们每个人都是堂吉诃德。

书中的故事简单而怪诞——

痴迷于骑士小说的堂吉诃德时常幻想自己是个中世纪骑士，拉着自己的邻居当「仆人」，就开始了到处「行侠仗义」的日子，但最终还是被迫从幻想中醒来，回到家乡死去。

有人曾说过：当理想撞上现实，你我皆是堂吉诃德。堂吉诃德的疯狂和悲惨，就像在长大的时间里，曾经相信的正义和忠诚被一点点撕碎。

但读这个故事时，我们仍然能跟着堂吉诃德放肆大喊：别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿！

而比起文字，音乐剧版的《我，堂吉诃德》则通过舞蹈、音乐和表演，带来了更强的冲击力和临场感。

*音乐剧《我，堂吉诃德》全新电影质感宣传片

因蔑视教会被捕的塞万提斯为了保全《堂吉诃德》的手稿，在监狱表演着他笔下的故事，来获得囚犯的认同；小说中的堂吉诃德则在台上挥舞着剑，守护他的骑士世界。

而对于坐在台下的我们而言，被遗忘许久的信仰和理想，也被台上高声唱着、疯狂舞着的一点点唤醒。

音乐剧剧名在「堂吉诃德」前，加了一个「我」，但这个「我」并不只是疯疯癫癫的堂吉诃德，更是观众席上的每一个「我」。

1965年，《我，堂吉诃德》在百老汇首演即连演2328场，并获得最佳音乐剧奖在内的五项「托尼奖」，如今已在40个国家和地区上演了近60年。

一直到2015年，《我，堂吉诃德》才有了中文版本。改编过程中要平衡中西文化绝不容易，比如，译配就是要解决的第一个问题。

负责《我，堂吉诃德》中文译配的是中国唯一一位职业音乐剧译配「程何」，经过7年的不停打磨，到现在「中国首演十周年纪念版」又再次对文本译配进行了300多处精修，才让作品有了日臻完美的呈现。

*程何毕业于清华大学，曾翻译过《猫》《妈妈咪呀》《Q大道》等经典音乐剧。

有意思的是，文本译配中还借鉴了与骑士小说有共通之处的中国武侠小说——

将「须臾」「未琢之璞玉」等表达加入中文台词中，充满了文言文的气质，但演绎起16世纪的西班牙故事却毫不违和，韵词、旋律和谐顺滑，时不时穿插的笑点也恰到好处。

跟引入国内的英文版一样，中文版仍然由美国著名戏剧导演约瑟夫·格雷夫斯执导，还特别邀请了著名作家马伯庸担任剧本顾问、非物质文化遗产继承人担任影子戏指导。

有这样强大的制作团队，这部糅合中西文化的艺术匠作自然足够令人期待！

同样值得一提的还有适配度极高的剧目选角。

从中文版《我，堂吉诃德》首演就开始出演男主角的刘阳，一人分饰两角，将塞万提斯的稳重和堂吉诃德的癫狂两种截然不同的气质都拿捏得游刃有余。

其他演员的表现也一样令人沉浸，无论是风情万种和脆弱纯洁并存的阿尔东莎，还是可爱又忠诚的仆人桑丘，都呈现着演员最大的魅力：让人相信他们就是角色本身。

如果仔细观察演员的服饰，也能看出这部剧的用心——设计师提前研究了大量的16世纪欧洲服装特点，并对所有服装进行复杂的做旧处理。

配合上每个演员脸上的「战损妆」，和以大面积深灰地板和石头墙为主的舞美设计，坐在台下也如身临那个陷于战争的西班牙。

有位观众在《我，堂吉诃德》的repo里写过一句：这么中二的哭丧脸骑士，我却为他泪流满面。

这个关于理想主义的故事，究竟为什么能让无数人动容？

或许是因为在钢筋水泥里摸爬滚打太久的我们，真的已经将理想埋藏太久，可能是因为恐惧，可能是因为麻木。

但这一次，所有人都可以卸下一切防备，将整个夜晚交给音乐剧构筑的理想世界。如同剧中最经典的音乐《不会成真的梦》最后唱的那句：去摘，遥不可及的星！

扫描下方购票二维码，周末来剧场欣赏殿堂级音乐剧《我，堂吉诃德》。

用一次沉浸式的观演享受，让真挚的理想和希望重新燃烧！

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