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五代两宋绘画艺术13:徐熙
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绘画艺术
提到黄筌,我们总会想起同一时代的另一位花鸟画家,那就是五代南唐画家徐熙。徐熙金陵(今南京)人,一说钟陵(今江西进贤)人。出身于“江南名族”。生卒年不详,大约生于唐僖宗光启年间,后在开宝末年(公元975)随李后主归宋,不久病故。徐熙一生未官,自命高雅,过着放达闲适的生活。
徐熙善画花竹、禽鱼、蔬果、草虫。他经常漫步游览于田野园圃,所见景物多为汀花野竹、水鸟渊鱼、园蔬药苗。每遇景物,必细心观察,故传写物态,皆富有生动的意趣。在画法上他一反唐以来流行的晕淡赋色,他在所著《翠微堂记》中自谓“落笔之际,未尝以傅色晕淡细碎为功”。另创一种落墨的表现方法,即先以墨写花卉的枝叶蕊萼,然后傅色。
![公益课堂:讲给孩子的中国美术史|徐熙(五代两宋绘画艺术13) 鸿美术馆 崇真艺客](https://trueart-content.oss-cn-shanghai.aliyuncs.com/20230224/182005885_640.jpg#########)
雪竹图 上海博物院藏
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雪竹图(局部 )
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雪竹图(局部 )
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雪竹图(局部 )
《雪竹图》传为徐熙之作,谢稚柳先生曾著文介绍此图,他是这样阐述“落墨”的:“所谓‘落墨’,是把枝、叶、蕊、萼的正反凹凸,先用墨笔来连勾带染地全部把它描绘了出来,然后在某些部分略略地加一些色彩。”也就是说,一幅画的形和神,都是用墨笔和墨色来“落定”,着色只是辅助。这体现了徐熙在笔墨上的大胆革新。
传为徐熙作品的《玉堂富贵图》,呈现了另一种风格。画中上方玉兰初吐芳华,海棠飞艳溢彩,秀石之后,几丛牡丹姹紫嫣红,一只野雉正倘徉其间。该图构图方法颇具特色。从整幅图中来看,所有画面被牡丹、玉兰,海棠,禽鸟和假山石充溢,十分紧密,有明显的装饰性,使观者一望而生富丽之感。《图画见闻志》中记徐熙曾为南唐宫廷绘过“铺殿花”、“装堂花”,从《玉堂富贵图》可窥一斑,这种富有装饰性的绘画,也构成了徐熙绘画的另一风貌。
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玉堂富贵图
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玉堂富贵图(局部 )
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玉堂富贵图(局部 )
徐熙的创造一定程度上突破了唐以来细笔填色表现奇花异鸟的格式,而有所创造,被宋人称为“徐熙野逸”。黄筌、徐熙一在宫廷,一在山野,不同的生活环境、思想情怀以及不同的笔墨技巧,都使得他们形成了迥然不同的风格。宋人谓:“谚云:‘黄家富贵,徐熙野逸’,不惟各言其志,盖亦耳目所习,得之于心而应之于手也。”遗憾的是,徐熙的画作皆未留存,不可窥其真貌。
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