公益课堂：讲给孩子的中国美术史｜徐熙（五代两宋绘画艺术13）

提到黄筌，我们总会想起同一时代的另一位花鸟画家，那就是五代南唐画家徐熙。徐熙金陵（今南京）人，一说钟陵（今江西进贤）人。出身于“江南名族”。生卒年不详，大约生于唐僖宗光启年间，后在开宝末年（公元975）随李后主归宋，不久病故。徐熙一生未官，自命高雅，过着放达闲适的生活。

徐熙善画花竹、禽鱼、蔬果、草虫。他经常漫步游览于田野园圃，所见景物多为汀花野竹、水鸟渊鱼、园蔬药苗。每遇景物，必细心观察，故传写物态，皆富有生动的意趣。在画法上他一反唐以来流行的晕淡赋色，他在所著《翠微堂记》中自谓“落笔之际，未尝以傅色晕淡细碎为功”。另创一种落墨的表现方法，即先以墨写花卉的枝叶蕊萼，然后傅色。

雪竹图  上海博物院藏  

雪竹图（局部 ）

雪竹图（局部 ）

雪竹图（局部 ）

《雪竹图》传为徐熙之作，谢稚柳先生曾著文介绍此图，他是这样阐述“落墨”的：“所谓‘落墨’，是把枝、叶、蕊、萼的正反凹凸，先用墨笔来连勾带染地全部把它描绘了出来，然后在某些部分略略地加一些色彩。”也就是说，一幅画的形和神，都是用墨笔和墨色来“落定”，着色只是辅助。这体现了徐熙在笔墨上的大胆革新。

传为徐熙作品的《玉堂富贵图》，呈现了另一种风格。画中上方玉兰初吐芳华，海棠飞艳溢彩，秀石之后，几丛牡丹姹紫嫣红，一只野雉正倘徉其间。该图构图方法颇具特色。从整幅图中来看，所有画面被牡丹、玉兰，海棠，禽鸟和假山石充溢，十分紧密，有明显的装饰性，使观者一望而生富丽之感。《图画见闻志》中记徐熙曾为南唐宫廷绘过“铺殿花”、“装堂花”，从《玉堂富贵图》可窥一斑，这种富有装饰性的绘画，也构成了徐熙绘画的另一风貌。

玉堂富贵图

玉堂富贵图（局部 ）

玉堂富贵图（局部 ）

徐熙的创造一定程度上突破了唐以来细笔填色表现奇花异鸟的格式，而有所创造，被宋人称为“徐熙野逸”。黄筌、徐熙一在宫廷，一在山野，不同的生活环境、思想情怀以及不同的笔墨技巧，都使得他们形成了迥然不同的风格。宋人谓：“谚云：‘黄家富贵，徐熙野逸’，不惟各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。”遗憾的是，徐熙的画作皆未留存，不可窥其真貌。