公益课堂：讲给孩子的中国美术史｜层岩丛树图（五代两宋绘画艺术10）
公
益
课
堂
讲给孩子的中国美术史
人类从未停止对美的发掘和描绘。大约两万年前的拉斯科洞窟壁画，到现当代艺术，艺术的发展跨越了漫长的历程。“美”是相通的，“美”是认知能力，“美”是生命价值。
因此，自2020年2月起，鸿美术馆将同时推出两栏线上美术课堂：讲给孩子的西方艺术史、讲给孩子的中国美术史。作为线下暑期公益课堂的延续，将以通俗易懂的语言、转折性的案例和典型性作品，给孩子们讲讲艺术发展过程上的一个时代、一个流派、一个人物、一件作品。
五代两宋绘画艺术10：《层岩丛树图》
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绘画艺术
《层岩丛树图》是巨然的又一经典之作，现收藏于台北故宫博物院。明代董其昌称之为“巨然真迹神品”，极大肯定了这幅杰作。该图既有师法董源的印记，亦具画家本人的开拓创新，其被认定为中国画史上的“国宝”级名画。
此图描绘了江南雨后山林烟岚浮动的自然景象，充满清新潮湿的气息。
画中山峦间弥漫着些许水气，一条曲折的小径幽寂的穿梭于山林之间，路上没有任何活动，连立于一侧的树木也不见特别的姿势。左侧高山堆积的秩序井然。山顶上有一粒粒堆置起来的小卵石，山体则布满了和缓迤长的线条，像是大雨打在山顶上，雨水顺着山坡刷洗所形成的自然景观。画家用独特的画法表现出一种秀逸、静寂、朦胧的美，这是一幅具有代表性的山水画作。
层岩丛树图图 台北故宫博物院藏 144.1x55.4cm
《层岩丛树图》很好的体现了巨然的点墨形式，主要表现“点苔”、“点叶”两个方面。画家在淡墨的基础上，有意识无意识地点缀大小不一、浓淡疏密有间的苔点，既洒脱不拘又极富韵律感。点叶不为树的具体枝叶所累，点按自如，突破了前人的画法。山间的丛树用稍浓的墨勾出枝干的轮廓，树叶则以浓淡不同的墨点簇而成。图下部的山坡均用淡墨皴出。有些墨点虽远离树枝本身，但总体井然。在整个画面上，重笔浓墨与染晕浅墨形成对比，描绘出烟岚气象。
此画又采用了披麻皴这种技法创作，表现出江南土山的平缓细密。除林麓间、峰峦上有俗称为“矾头”的群石之外，山石多以这种技法细腻描绘，笔笔沉着而带润泽之意，皴笔的疏密、浓淡也很好地表现出山峦的明暗。
层岩丛树图（局部 ）
层岩丛树图（局部 ）
层岩丛树图（局部 ）
层岩丛树图（局部 ）
董其昌题识
画面山峰分为三层，近、中景二层是主题所在，远景仅仅是缥缈的山头，这种双峰相叠的构图形式，突出了山峰居于画面的首要位置，增强了主峰的气势。
此图山峦起于画幅的左下角，取侧入之势。中幅崛起一冈，直逼主峰，有惊涛突起之感。主峰岭峦宽整，立意虚和，与隐显在画中幅右侧的远岫遥相呼应。散落在山间岭上的树木渲染出了一派浑茫的气氛，与严整的峰冈相映成趣，在开合中寄意深远。林中小径，屈曲萦带，就实崇虚，意趣深远。
巨然山水的构成，虽出自董源，但自成一格。以现存传为巨然的山水画为证，他喜作竖式构图，可能是宋初北方山水画多立轴的缘故。
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资料来源：
中央美术学院人文学院美术史系中国美术史教研室编著，《中国美术简史》；网络。
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