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AM 云讲坛|中国古代陶瓷专题(21)唐辽金之三彩器比较

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AM 云讲坛|中国古代陶瓷专题(21)唐辽金之三彩器比较  黄浦江畔文化宝盒 文化 宝盒 AM 讲坛 古代 陶瓷 专题 辽金 三彩 比较 三彩器 低温 釉彩 釉料 之中 化合物 助熔剂 金属 氧化物 一彩类 人家 明器 之后 辽代 金代 窑厂 生产 造型 装饰 风格 民族性 特色 陶瓷史 篇章 唐三彩盘 三彩宝相花三足盘盘 模印 宝相花 主纹 表面 色彩 图片 来源 世界陶瓷全集 陪葬 逝者 生前 尊荣 品类 人物 动物 器物 文臣 武将 仕女 仆役 艺伎 胡人 妇孺 天王 马匹 骆驼 狮子 老虎 器皿 文房 器具 房屋 模型 三彩宝相花三足盘 此器 盘口 外翻 沿状 器壁 圆弧 腹部 底下 崇真艺客


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中国古代陶瓷专题

唐辽金之三彩器比较



唐辽金之三彩器比较

三彩器属于低温釉彩之类,因为釉料之中以铅化合物为助熔剂,并加入铜、铁、钴、锰、锑等金属氧化物作为呈色剂,即可烧制出缤纷的釉彩。


此一彩类最早流行于唐代,是中原地区王公贵族与富贵人家常用的随葬明器。唐代灭亡之后,三彩器继续在北方地区流传,辽代和金代的窑厂都有生产,独特的造型与装饰风格富有民族性的特色,为中国陶瓷史缔造璀璨的篇章。



1.唐三彩盘


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唐代 · 三彩宝相花三足盘

盘内以模印的宝相花为主纹,表面施加黄、绿、白、褐等釉料,烧成缤纷的色彩。(图一)

图片来源:《世界陶瓷全集11隋 唐》,页246,图214。

唐代三彩器主要作为陪葬用的明器,为了让逝者享有生前的尊荣,器型品类十分丰富,计有人物、动物及器物三类。


人物俑包含文臣、武将、仕女、仆役、艺伎、胡人、妇孺及天王,动物俑常见马匹、骆驼、牛、羊、狮子及老虎,器物则有碗、盘、壶等器皿,文房器具及房屋模型等等。


例如图一为唐代的三彩宝相花三足盘,此器由伦敦维多利亚亚伯特博物馆藏,盘口外翻为折沿状,器壁圆弧向下收窄,腹部稍浅,底下具有三足。盘面以宝相花作为主要的纹饰题材,配合器身的曲折变化装饰不同的色彩和纹样。


此器的胎体和宝相花纹采模印法一体成形,先送入窑内烧制定型,然后用白色、绿色及褐色的低温釉料,勾勒三角折线纹和圆点斑纹,绘画花朵的轮廓及蕊瓣等细节,低温烧成花团锦簇的纹样。



2.唐三彩罐

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唐代·三彩盖罐

绿、白、褐等釉料遇热往下垂流,彼此浸染出华丽缤纷的色彩,是唐三彩的主要特徵。(图二)

图片来源:《世界陶瓷全集11隋 唐》,页70,图50。

唐三彩是蜚声国际的彩釉陶瓷,除了丰富的器型品类和栩栩如生的人俑与动物之外,表面上的釉料因流动性强而产生的绚丽色彩,更是世人瞩目的焦点。


例如图二为唐代的三彩盖罐,此器为日本东京博物馆藏品,罐盖呈覆盆形,盖缘外展如平檐,盖顶有宝珠形钮,罐体的口沿微敞,颈部较短,肩部圆缓向下倾斜,腹部圆阔,形制颇为饱满。


盖罐的胎体用白色黏土制作,先送入窑内烧制定型后,施以褐色、绿色及白色等釉料,低温烧制。由于釉料遇热往下垂流,彼此互相浸润渲染的结果,色彩斑驳错落,淋漓自然。


唐代三彩器包含黄、绿、蓝、红、紫等颜色,搭配刻划、印花或塑贴之纹样,呈现缤纷华丽的风格。



3.辽三彩盘

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辽代·三彩印花盘

此器以模印法制作造型和印花纹饰,表面釉色呈团块状,并有纹色相杂的现象。(图三)

图片来源:《世界陶瓷全集13辽金元》,页19,图9。

契丹族从南北朝以来,即与中原地区关系密切,建国之后学习中原烧造陶瓷,产品除了白瓷和黑釉之外,还有低温釉陶,其中有单色釉陶,也有承袭唐代三彩传统的多色釉陶,俗称「辽三彩」。


辽三彩的器型品类有碗、盘、壶、水注及佛教造像等等,以碗盘的数量最丰富,釉色则以褐、绿、白三色为主,搭配印花纹饰上色,色块分布比较独立,釉色略微晕散,盘心花纹采上下左右的对称形态布局。


例如图三为辽代的三彩印花盘,此器于内蒙古赤峰市缸瓦窑的产品,盘体呈圆形,盘内的印花纹饰与胎体造型一起用模印法压制而成,表面施加褐、绿、白等低温釉料,釉色呈团块状,并有纹色相杂的现象。


将辽三彩与唐三彩并列比较,可以发现辽三彩的釉色没有流淌、浸润的效果,反而是配合造型纹饰块状分布,且产品形制属于日常生活用具,与唐三彩作为随葬明器的功能不同。



4.金三彩瓶

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金代·三彩刻花瓶

器表先敷化妆土,刻划纹饰轮廓,高温烧制定型,再于轮廓线内施以黄、绿、白、褐等低温釉彩。(图四)

图片来源:《世界陶磁全集13辽金元》,页243,图275。

金代是女真族在北方建立的政权,先后与辽朝、北宋对峙多年。早期受到传统观念的影响,将其陶瓷产品归为宋代,近年来才区分开来独立讨论。


金代陶瓷业的发展与版图扩张的幅度息息相关。女真人原来是辽朝的藩属,定都建国之后于1125年灭辽,随即据有辽朝的各个窑场,1127年灭了北宋之后,北方定窑、磁州窑、耀州窑、钧窑……等知名窑场都被金代所掌控。


虽然这些窑场曾经因为战乱而萧条,但是随着社会经济的安定与发展逐渐复苏起来,生产内容包含白釉、黑釉、酱釉、青釉、钧釉、茶末绿釉、白地黑花、红绿彩及低温釉陶等等,其中包含多色并饰的三彩器。


例如图四为金代的三彩刻花瓶,此器是日本大阪市立东洋陶瓷美术馆藏品,瓶口外翻为折沿状,颈部长而收束,肩部斜溜,腹部朝外扩出,底下具有圈足。表面施以黄、褐、绿、白之低温釉料,正是金三彩的典型呈色。




5.金三彩枕

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金代·三彩孩童戏莲纹枕

金三彩的釉料流动性小,釉色配合纹饰图案布局,人物花卉的形象清晰,风格规整雅致。(图五)

图片来源:《中国出土瓷器全集5山西》,页88。

金代三彩器主要是三彩盘、三彩瓶、三彩枕及三彩盒等日常用品,制作工艺以辽代和中原瓷业技术为基础,融合金代文化与审美观念,开创出新的特色。


例如图五为金代的三彩孩童戏莲纹枕,此器由山西省侯马市金明昌七年墓出土,胎体先上一层白色化妆土,表面刻划孩童和莲花等纹饰轮廓后,高温烧制定型,再于轮廓线内加填黄、绿、白之釉料,低温烧成三色釉彩。


由于釉料的流动性小,并且按照阴刻线纹填入,釉色分布与纹饰图案结合,人物花卉的形象清晰自然,画面显得规整雅致,呈现金三彩的特色。


综上所述,三彩器的发展随着时代环境而改变,产生渲染华丽、块状分布及规整雅致等不同的风格,值得仔细比较与监赏。下期将以宋元时期的景德镇窑为题,介绍青白瓷与青花瓷的发展状况。

本文选自《震旦月刊》第 604期 2021年11月刊

文/吴棠海

图片来源于震旦博物馆


©版权为震旦博物馆及震旦集团共同拥有

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