公益课堂：讲给孩子的中国美术史｜万壑松风图（五代两宋绘画艺术9）

扩展董源水墨山水画风的是他的门人——巨然。巨然，生卒年不详，“受业于本郡（指今南京）开元寺”。大约在这个时期，巨然成为董源的门人。南唐降宋后到汴京（河南开封），居于开宝寺。

巨然师法董源，专画江南山水，所画峰峦 ，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜爱。以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称董巨，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。现有《万壑松风图》、《层岩丛树图》、《秋山问道图》等传世之作。

万壑松风图  上海博物院藏  200.7x70.8cm

《万壑松风图》是巨然创作的一幅绢本水墨画，现藏于上海博物馆。该图描绘了江南山水的高远雄浑景色。图中烟岚松涛，山中层岩丛树，山顶矾头重叠，深谷里瀑泉奔涌，溪畔浓荫森森，并架一木桥。沿着曲折的山脊，是一片片浓密的松 林，“丰”字形的松树随风摇曳，百姿千态，栩栩如生。沟壑里聚起团团云雾，缓缓地向上升腾。山脚下的林木中坐落着数间茅屋，其中一榭依石临水，有白衣人坐其中。此乃世外桃源里之人间烟火。从白衣人的房后望去，蜿蜒山路沿谷涧上去。在两山之间、谷涧之上，有一巨大的楼阁，且又有山楼水榭、远寺长桥，掩映在万松山壑间。

巨然的作品大多是竖式构图，《万壑松风图》采用全景式构图，气势雄浑壮观、层次感强，近、中、远三个空间层次表现得浑然天成。《万壑松风图》整体尺幅偏高，整体布局呈现出“S”型，用多个“S”型的山脉重叠使画面中景物的表现更为深远，沟壑溪水在画面中央向面面下端左侧流出，山川在溪水两侧呈”S“盘延面上。

万壑松风图（局部 ）

万壑松风图（局部 ）

万壑松风图（局部 ）

万壑松风图（局部 ）

万壑松风图（局部 ）

《万壑松风图》中，多用长条般的皴笔平列或交织而成，常见的一种是长披麻皴，多用在大片的山坡上，而体积较小的“矾头”，则以较短的皴法和渲染来表现，皴笔以中锋为主（到元代以后，这类皴法都以侧锋为之，故枯薄起来），下笔松浑自然，表现出上山的质感，与关仝挺劲的“钉头皴”不同，山石钩皴之后，用枯笔点苔，多作半圆形，点点着实。苔点是自然山石中丛树、灌木和杂草之类的概括，它在绘画手法上起着点睛提神的作用。坡石用淡墨作长披麻皴，再以焦墨、破笔点苔，有沉郁清壮之韵。全图的笔墨沉厚浑朴而不失腴润秀雅，天趣盎然。自董巨之后，点苔的方法被逐步运用，渐渐形成山水画“皴、擦、点、染”的技法程式。