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“愿你在此”系列影像艺术交流丨《马上回来》现场对谈精彩聚焦

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“愿你在此”系列影像艺术交流丨《马上回来》现场对谈精彩聚焦海上世界文化艺术中心崇真艺客

意大利国宝级艺术家莫瑞吉奥·卡特兰在深圳的个展自开展以来引发无数积极反响，在展览引领观众探寻艺术家心灵和创造力之际，SWCAC携手UCCA于9月25日放映艺术家卡特兰的纪录影像《莫瑞吉奥·卡特兰：马上回来》（Maurizio Cattelan: Be Right Back）。

在导演莫拉·艾克塞罗德和策展人弗朗切斯科·博纳米的帮助下，这部历时十年的纪录片在几经波折之后，终于有机会得以为深圳观众呈现。通过卡特兰的家人、朋友、同事的叙述，揭晓卡特兰艺术历程的背后故事，试图勾勒出一个更加立体的灵魂，探寻其创作的来龙去脉。

我们荣幸地邀请到生活工作于深圳的艺术家李燎、薛峰作为嘉宾，由深圳设计与艺术联盟副主席、艺湾ArtBay总经理栾倩女士主持，开展一场充满创意的灵感对话。三位活跃于深圳艺术界的重要人物，基于纪录片内容共同探讨了卡特兰戏谑有趣的艺术创作，并深入挖掘当下的艺术生态及其带来的社会效益。

”莫瑞吉奥·卡特兰：愿你在此“系列:马上回来，影像交流现场，海上世界文化艺术中心，2022

艺术家的炼金术

有请卡特兰的“替身“们

对谈伊始，主持人栾倩援引纪录片中画廊老板亚当・林德曼的评论“我认为他可能是当今最伟大的艺术家之一，但他也可能是最糟糕的。他会是一个或另一个，他不会落在中间。” 而在长达十年的纪录片拍摄中，卡特兰特意找了个替身扮演自己。显然，艺术运作也可以有策略。对谈交流现场，几位老师分别就卡特兰的观念艺术与创作中的“策略”进行解读，分享了个人眼中对卡特兰的认知。

主持人栾倩，影像交流现场，海上世界文化艺术中心，2022

卡特兰是谁？他不仅仅是一位艺术家，也不仅指代他的作品，更多的是他背后的代言和发声，包括策展人博纳米、艺术史家、批评家、观众，艺术的发声其实是一个合体，并由替身替代他发声。

——栾倩

薛峰（左），李燎（右），影像交流现场，海上世界文化艺术中心，2022

在书籍《艺术家的炼金术》中，卡特兰和记者开了一个玩笑：‘作为一个大咖艺术家，我要做的东西不能让别人轻易看到我在抄袭哪个部分。’因此，他始终使用挪用的方式，踩在大家耳熟能详却又更新的认知上。

——薛峰

卡特兰做了很多杠杆的事情，他的作品在我看来是一种站在巨人的肩膀上去摸了一下天空的感觉，比如将香焦贴在墙上（《喜剧演员》）、把画廊主以行为表演的方式贴在墙上（《无题》）。如果是没有前人尝试过的背景，那么他单独做出的形式是不成立的。

——李燎

莫瑞吉奥·卡特兰，《无题》，1999。图片来源于网络。

莫瑞吉奥·卡特兰，《喜剧演员》，2019，香蕉、强力胶带。摄影：泽诺·佐蒂。图片由艺术家提供。

观念艺术的观看之道

一切皆有可能

如果说卡特兰在古根海姆美术馆的个人展览中作品《全部》的展览陈列成为了卡特兰的标志性展陈方式，那么浸入式与步入式的体验则成为了一种观看当代观念艺术新方式。

呼应卡特兰在纽约的个展，卡特兰与策展人博纳米在此次展览中采用了印刷挂布的形式，以异曲同工的手法展示了卡特兰因各种原因未能到场的作品。

其实我觉得整个悬挂的作品陈列相比于单个作品展出之间，是一个很有情景感的展览设计，也是比较经典的布展的方式。卡特兰基于对自己的作品、展厅、空间的了解，设计的布置与线索形成了复杂的构成，其背后体现的各个系列非常饱满，可以看到打磨的痕迹。

——薛峰

莫瑞吉奥·卡特兰：全部，纽约古根海姆美术馆，2012。图片来源于网络。

再挂一会儿，海上世界文化艺术中心，2022。图片由SWCAC和UCCA共同提供。

此外，从巴塞尔艺博会上的“天价香蕉”，到威尼斯双年展邀请藏家到意大利西西里岛的垃圾山上开酒会（《他来坞》），三位嘉宾还特别从“艺术市场”的角度来探讨观看卡特兰作品时的巧妙之处。

《喜剧演员》在迈阿密海滩巴塞尔艺术博览会现场，2019。图片来源于网络。

其实很多时候都是我们自己理解的一种方式，但是卡特兰特别巧妙的点在于提供了对香蕉的一种新的解读式，引起模仿效应。他的创作给当代艺术圈里提供了一种玩法，很准确到位。

——薛峰

卡特兰的创作都是有组织有安排的精心策划。藏家和卡特兰都非常明确，其实大家追求的可能不是这个作品的真正价值，更多的是艺术家的光环，是在收藏这个艺术家的品牌价值。

——栾倩

其实当代观念艺术本来就已经有金融化的痕迹，卡特兰非常懂得这种运作方式，他通过自己的理解，充分的使用并抓住公众与社会的关注点。

——李燎

本土艺术家眼中的深圳艺术

愿你在此

艺术家李燎与薛峰不谋而合的提到了当代艺术及观念艺术与其所在场域背景的内在联系。区别于卡特兰创作的西方语境，中国当代艺术家的作品也反应了本土语境中潜移默化的影响，

主持人栾倩老师特别援引李燎老师的经典作品《消费》，指出很多本土艺术家也能抓住痛点和社会议题提出疑问，甚至使用自己的身体进行创作。两位艺术家分别分享了创作灵感，解读中国语境下的观念艺术，其作品对当下物质至上与消费主义的探讨与卡特兰部分作品中的思考不谋而合。

“莫瑞吉奥·卡特兰：愿你在此”系列：马上回来，影像交流现场，海上世界文化艺术中心，2022

消费，2012，行为，现成物（工服、工牌、上岗证、劳动合同、iPad mini），图文来源：空白空间

2012 年 10 月 9 日，李燎通过龙华的招聘市场应聘进入深圳富士康（龙华园区）当一名流水线工人，任职在 iDSBG 事业群 SMT 制造课，岗位-焊前 AOI，工作 45 天直到用自己生活之余的工资购买一部该部门的产品（iPad mini Wi-Fi 16GB），11 月 23 号离职出厂。

我们之所以称之为观念，重要的是如何和背景产生关系，并从这个背景里抽离出来。就创作环境而言，我们都在一个背景里面做事情，这也是观念里面很重要的一个因素。卡特兰在他和背景之间的关系拿捏的非常准。作为中国艺术家在创作的时候，本土的背景也很重要，也是我的一个创作方式。

——李燎

这件作品在国内是很重要的一个作品，他的物件、照片和ipad结合，其背后资本跟个人的关系，消费跟物品之间的关系不言而喻，看到作品名字就产生直观的感觉。就像在看卡特兰的一些作品，一下打动人心。

——薛峰

——栾倩

作为一个艺术家要持续的保持创作的热情，所以不断的发现、自我激励、然后激发创造性。有鉴于东西方语境下创作中不同的心路历程，艺术的创作及其价值与含义也越显复杂。正如对谈主持人栾倩所总结：“希望本次放映能给大家带来开放的视角，比如卡特兰的身份、艺术的价值；也期待艺术可以改变我们观看世界的方式、改变我们看待自己的这个方式。”