才重逢《牡丹亭》，又再遇《惊梦》| 陈佩斯、陈大愚父子谈喜剧

舞台剧《惊梦》剧照

“能够引人发笑、

创造笑声的戏剧活动就是喜剧。”

陈佩斯老师开宗明义，简洁道出。他认为：喜剧与其他戏剧活动之不同，一是喜剧需要把一个事情呈现得越简单越好——也下扣子，但不能让观众看出扣子；二是喜剧必须有观众参与，是和观众共同创作的，否则它就不能算完成。

“我父亲主要讲了‘喜’字；‘喜剧’还有一个‘剧’字，‘剧’就是故事。”陈大愚接道。

“现在网上最被大家熟知的陈老师的一句话叫‘喜剧的内核是悲情’，其实这是不准确的，应该是：喜剧角色的内核是悲情因素。也就是说，喜剧的一个重要条件是角色的被伤害——还是得落到人物、塑造人物上，这才叫‘剧’；笑点、梗的组合那不叫‘剧’。

我们（大道）的作品都是，我管它叫，诚实而有力的作品——对生活诚实地还原，还是第一位的。”

而谈到好喜剧作品是否有“标准”，陈老师果断指出：有。“经得住时间的检验是特别重要的标志；所谓时间的检验就是人群、观众的检验。另外，好的喜剧必须符合喜剧创作的规律，它才能得以流传。”

陈老师表示，自己一直在用作品去摸索和检验喜剧，也在用作品去传承戏剧文明，即将演出的《惊梦》中就有其一番心意在，而《惊梦》也是父子俩首次同台合作的作品。

所谓上阵父子兵，不仅是在台上演出，在台下排练，互相“较真儿”也是父子俩对待艺术共同的默契。

当被问及如何评价作为工作搭档的父亲时，陈大愚的回复是认可：“我爸每次排练都是全力以赴，他说不能轻轻地排，形不成肌肉记忆就不行，非常敬业。我也是，一秒钟都不敢懈怠。”而被问到怎么评价作为演员和执行导演参与这部戏的儿子时，陈老师笑着予以肯定：“锻炼了很久才带出来的，肯定是合格的。”