是次“十面观止——圆明主人与内廷恭造之器”专场拍卖为阁下呈现众多御瓷，多出自名家雅蓄及递藏，而此中的“圆明主人”即为雍正帝。清世宗雍正皇帝(1678-1735)，名胤禛，身为天子，却起两个佛号，自号圆明居士和破尘居士。在位十三年(1722-1735)，是康熙皇帝的第四子、乾隆皇帝的生父。圆明园始建于明代，康熙皇帝在把园林赐给胤禛时，亲题园名为“圆明园”，正是取意于胤禛的佛号“圆明”。对园名解释为“圆明”二字的含义是：“圆而入神，君子之时中也；明而普照，达人之睿智也。”意思是说，“圆”是指个人品德圆满无缺，超越常人；“明”是指政治业绩明光普照，完美明智。这可以说是雍正帝自我标榜的理想标准。
寿山石狮钮“圆明主人”玺
故宫博物院藏
清朝从努尔哈赤到溥仪共十二帝，论品味雍正当为第一，其父康熙其子乾隆艺术品味都稍逊于他。原因并不复杂，就是雍正登基前有足够的时间，足够的心境来培养自己的艺术爱好。四十五年的时间衣食无忧，只钟爱艺术，如不是天生愚钝，理应成为大家。清皇子们自幼读书可谓艰苦，寅刻（3-5点）陆续入书房预习，卯刻（5-7点）师傅入值，一般中午结束，也有拖至下午未刻（13-15点）甚至申刻（15-17点），一年只有元旦夏至各休一天。雍正在如此严酷教育环境长大，聪敏过人，不到十岁时四书五经已烂熟于心，其父康熙亲自授课时，看到四阿哥和其他多位皇子“纯熟舒徐，声音朗朗”十分欣慰。后来的日子里四阿哥逐渐成为雍亲王，后加封和硕雍亲王，一人悠哉游哉，不问政事，按他自己的话说：“朕仰赖皇考福庇，在藩邸数十年，优游娱乐，所蓄玩器颇有。”就在这种宽松悠闲的日子里，加之各类艺术品堆积宅内，雍正慢慢培养出自己独特的艺术品味，待他成为一国之君时，能游刃有余地指挥艺术创作。1722年，雍亲王登基继位后，紫禁城造办处档案中雍正谕旨中经常具体入微，用的最多的字眼是“秀气”、“文雅”，秀气还好理解些，文雅就因人而异了。雍正要求的“文雅”是包括了他的全部学问，这对于一般工匠理解起来有困难，所以雍正经常批评造办处做出的活计“蠢”。一个人的艺术品味需要漫长的教育，大部分人都会趋之于俗，帝王亦如此。中国历史上帝王品味高者不多见，清朝雍正帝当之无愧地算上一个。《雍正本纪》对他的评价应该能说明原由：幼耽书史，博览弗倦；精究理学，旁彻性宗；天章浚发，立就万言；书法猷雄，妙兼众体。根据清宫内务府《活计清文件》的记载，造办处在康熙朝成立，至雍正时期运作机制逐渐步上轨道。造办处承做的皇家用器，每一件文物的产造，皆需经过「呈核再做」的程序，即使如此，当装饰纹样或器形不符合皇帝期待时，整件文物必须重新进行修改、调整与再制。因此经由造办处承造的皇家用器，充分地反映出皇帝的艺术品味。
清 无款 《雍正帝朝服像》
立轴 绢本设色
故宫博物院藏
据共私典藏查阅，豇豆红器有九种器形，是次“十面观止——圆明主人与内廷恭造之器”专场拍卖为各名家雅蓄及递藏囊括七种，著录明确。其中苹果尊及盘龙尊为徐展堂先生旧藏；铴锣洗为为仇焱之先生旧藏；太白尊为安思远先生旧藏，并于1929年展览；柳叶瓶出自鼎鼎大名的美国著名收藏家贝莱尔旧藏，并著录于1925年纽约出版其收藏图册，其底座与现藏大都会博物馆之豇豆红柳叶瓶同为美国著名珠宝商蒂芙尼（Tiffany）为之定做。纽约大都会博物馆藏品中，有豇豆红器形八种，但分别源自四个例典藏。徐展堂先生藏品中，亦有豇豆红器形八种，著录于《徐氏艺术馆》；日内瓦鲍氏典藏中有七器。因个别器形格外稀有，能齐集各瓶、尊成套者，已凤毛麟角，极为罕有。
自十九世纪，豇豆红器受西方垂青。尤以莱菔尊、苹果尊最为稀有难得。豇豆红釉在西方被暱称为「桃花釉 – Peach bloom Glazed」，她首次在西方收藏界掀起轰动，缘于一件在1886年纽约摩根氏（ Mary Jane Sexton Morgan d.1885 )珍藏拍卖会上以惊人的18,000美元成交的康熙豇豆红釉莱菔尊。纽约大都会旧藏一例，于纽约佳士得2016年以2,045,000美元成交。而传世所见康熙豇豆红苹果尊更为罕有，其天蓝釉者亦可见寥寥数例，豇豆红者更是未见，所有西方主流中国瓷器收藏都以豇豆红器为不可或缺之品。
以喜好豪华奢侈和艺术品著名的富商遗孀玛丽摩根氏，收藏了美国第一组豇豆红瓷器。1886年在纽约艺术协会举行了声势浩大的玛丽摩根氏遗产拍卖会，吸引了超过10万人观看，2628件拍品总成交达120.5万美金，成为美国历史上第二大拍卖盛会，这其中包括了234件中国明清瓷器，几件被注明为来自清宫皇室怡亲王家族旧藏的豇豆红釉即在其中，它显然得到了玛丽摩根氏非比寻常的锺爱。爱新觉罗•胤祥（1686.4.16-1730.5.4），是清圣祖康熙帝的第十三子，他与皇四子雍亲王胤禛感情深厚，胤禛继位后，封他为和硕怡亲王，得世袭罔替的许可，又出任议政大臣，处理重要政务。雍正元年（1723年），命总理护部，兼管内务府造办处瓷器的烧造。胤祥身份显赫，雅好收集字画、古籍和鉴赏珍玩，玛丽摩根氏注明这组品质卓越不凡的豇豆红瓷器来自怡亲王后人，颇值据信。玛丽摩根氏收藏之莱菔尊，在当时创下了18,000美金的成交价，可在当时买下纽约最好的整栋地产，引起了媒体与收藏家极大的兴趣。神秘的买家身份在拍卖后48年才揭晓 - 来自巴尔的摩的富商收藏家威廉沃特斯氏（ William Thompson Walters 1819 - 1894 )。这位品味特殊的收藏家偏好单色釉瓷器，珍藏了20多件牛血红、豇豆红与珊瑚红作品。连同同场买下的另外一件莱菔尊和蟠龙尊，沃特斯之子于1931年全部捐赠给了巴尔的摩市沃特斯艺术博物馆，成为该馆藏品中最为耀眼的一组豇豆红珍品。
玛丽摩根氏遗产拍卖 , 1886年3月8日，编号341
玛丽摩根氏遗产拍卖 , 1886年3月8日，编号342
清世宗爱新觉罗·胤禛（1678 年～ 1735），清康熙皇帝第四子，康熙十七年（1678）十月三十日生于紫禁城。康熙四十八年（1709）封为和硕雍亲王，康熙六十一年（1722）继承皇位，次年改年号为雍正。雍正是一位励精图治，以廉政严明著称的帝王，在位13 年，对清代“康乾盛世”起到了承上启下的作用，其个人艺术修养也有较高的品位。如果说清朝二百六十八年的统治，是颇具才干的康熙皇帝奠定的，那么使景德镇御窑厂逐渐走向顶峰，可以说是由胤禛称帝之时开始，雍正皇帝不仅将御窑厂交由自己非常信任的怡亲王允祥管理，自己还直接参与对瓷器样式、釉色、花纹、大小等具体意见的表达。特别是，从雍正六年（1728）秋，内务府员外郎唐英到景德镇督陶、监造瓷器之后，真正使雍乾两朝的御窑瓷器走向了巅峰。在唐英督陶期间，又以仿古器为大宗。北京故宫博物院，清宫旧藏中，有署“朗吟阁制”者数件。“'朗吟阁'是雍正帝登基前为雍亲王时在圆明园居邸的斋名，署此款的器物均做工精细，由此可见，雍正帝早在皇子时期就已开始在景德镇定烧瓷器，并且对于所烧之物的品质就有很高的要求。
他自言“朕自朝至夕，凝坐殿室，批览各处章奏，目不停视，手不停批，训谕诸臣，日不下数千言。”为避免奢靡怠政，十余年不出京师。在如此高度紧张的帝王生涯中，赏玩瓷器成为雍正帝为数不多的消遣畅怀的途径。雍正皇帝饱读诗书，涉猎广博，喜读典籍，曾将古人寄兴萧闲，超脱的佳章好句选编成《悦心集》，而所选之作基本为“令人心旷神怡，天机畅适”具有悦心之功效的篇章、格言。雍正皇帝云“世间何处觅清闲，只在朝堂城市间”。雍正时期制瓷风气之严肃认真，景德镇在几任得力督窑官的佐理下，集中最优秀的工匠，听命于喜爱瓷器的雍正皇帝的直接遣使，甚至一些官窑器的器型、图案、品种，也须御批审定后方可奉命烧造。
雍正御窑造型、风格秀丽清巧，无论大小器皿制作精工，讲究细部处理，反映了当时制瓷工匠的高度技艺和非凡的创造力。从宫中的藏品看，以生活用瓷最多，同时还有一定数量的陈设瓷。主要品种有：盘、碗、碟、杯、尊、罐、坛、钵、各式瓶、花觚、笔筒，各式茶壶、茶具、方房用具等。整体上以轻巧俊秀的小件器皿居多，形体多种多样。造型上注重线条变化，每件作品都特别富有生气，做到比例协调，高矮适度，恰到好处，真可谓增一分则拙，减一分则陋，既有继承宋、元仿古之传统式样，也有借鉴其它工艺品的器型，还有许多取材于自然界的花果形态等，可谓博采众长。←左右滑动查看更多→
清雍正六年 《古玩图》卷六（局部）
展览：《大朴尚简-明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，2018年1.《佳士得图说中国陶瓷史》，1984年，页222，编号52.《大朴尚简-明清单色釉瓷器菁华展》，2018年，页92，编号33
3.保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，144页，编号183，2020年估价：RMB 1,000,000－1,500,000出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号8261.Thomas E.Waggaman (1839-1906)旧藏，美国华盛顿2.American Art Association，纽约，1905年1月25日，编号9933.William H.Moore女士(1858-1955)旧藏，纽约4.Yale University Art Gallery, New Haven, Connecticut,accessioned in 1955估价：RMB 1,000,000－1,500,0001.十九世纪著名英国收藏家Richard Bennett（生于1849 年）旧藏2.美国贝莱尔J.Insley Blair(1870-1939)旧藏3.香港佳士得，2012年11月28日,编号2116出版：《The J. Insley Blair Collection of Chinese Porcelain》（贝莱尔藏中国瓷器），1925年，纽约，图版I，104 号估价：RMB 1,500,000－2,500,0002.纽约安思远（Robert Hatfield Ellsworth，1929-2014）先生旧藏出版：《中国艺术》东亚艺术学会、柏林普鲁斯艺术学院，1929年估价：RMB 1,000,000－1,500,0001.香港佳士得，2001年4月29日，编号05342.香港佳士得，2003年4月28日，编号570之二3.北京拍卖会，2010年11月20日，编号23611.《玩品珍藏·历代名瓷影谱》卷二，1950年，香港出版，图120(其中一只)2.《紫禁城的记忆-图说清宫瓷器档案·文房卷》，国家图书馆出版社，2016年，页42-43，图17估价：RMB 2,200,000－3,200,000备注：美国贝莱尔J.Insley Blair(1870-1939)旧藏出版：《The J. Insley Blair Collection of Chinese Porcelain贝莱藏中国瓷器)纽约，1925 年，图版IV，112号(图一)估价：RMB 2,600,000－3,600,0001.达德利·莱维特·皮克曼(1850-1938)收藏，波士顿2.小达德利·莱维特·皮克曼(1885-1964)收藏，波士顿3.爱德华·莫特利·皮克曼(1886-1959)收藏，波士顿，此后一直由家族继承。估价：RMB 1,600,000－2,600,0003.香港佳士得，2003年4月28日，编号570之一估价：RMB 2,000,000－3,000,0001.远东私人收藏
2.香港佳士得，1993年3月23日，编号794
3.香港苏富比，2008年10月8日，编号2579
4.北京保利，2011年6月5日，编号7273，成交价：RMB 8,050,000
出版：保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，227页，编号280，2020年
估价：RMB 8,000,000－12,000,000本品隽巧可爱，盈手可握，胎薄透影，莹润如玉，外壁以釉里红绘就九龙腾飞于惊涛骇浪之中，宛然如生，或盘曲回绕，搏浪嬉珠，或昂首奋身，吞云吐雾，或瞠目张颔，弓身弩背。方寸之间九龙张驰有度，神动形移，威风凛然，风姿雄健，气夺千里之外，令人叹为观止。底施白釉落双方框内“大清雍正年制”六字三行楷书款，笔力内蕴。纵观雍正一朝，御瓷之中装饰九龙图者甚罕，所见一例为原中国文物总店典藏“清雍正 红彩九龙纹碗”，见《中国古代陶瓷艺术艺术——元明清釉下彩》页140，图59，九龙神形气韵与本品如出一辙，然以釉里红描绘，且为杯者，仅见本品一例，堪称孤品，犹可珍也。
1.香港佳士得，1999年11月2日，编号557，244万港元成交2.北京保利，2011年11月6日，编号7288，1207.5万元成交1.《香港佳士得二十周年回顾》，2006年，页1962.保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，316页，编号391，2020年
估价：RMB 8,000,000－12,000,000此盘敞口，弧壁，圈足，盘底书“大清雍正年制”六字双圈三行楷书款。其胎骨纤薄坚致，于莹白温润之釉面上绘芙蓉图，枝蔓自外壁蜿蜒而入盘内，横欹而出。其画笔清秀细腻，设色淡雅逸丽，芙蓉花开悠然，粉嫩怡人，或吐萼含苞，风姿绰越，绿叶阴阳反侧，尽显风中摇曳俯仰之姿，画意之雅犹如和风拂面，醉人心扉。
雍正一朝过枝花卉纹饰多以清疏淡雅取胜，观赏效果一如瓶花之逼真，其流行颇广，正是胤禛喜好宋人花道的一种反映。清宫旧藏《胤禛行乐图 围炉观书》册页当中所绘已是深冬时节，胤禛围炉读书，身后阁栏内置一红木立几，上设青铜大觚，觚中插饰梅花与茶花，雅致之态与本品所绘如出一辙，极见意蕴。可鉴本品之出现必为胤禛亲自裁决挑选的结果，芙蓉之造型、设色为清初恽南田传派画法，当出自雍正朝恽派宫廷画家蒋廷锡、邹一桂之画稿粉本。雍正御瓷粉彩花卉以逸丽清新著称，世人赞誉无数，重要的一个原因就是当时宫中画师为之画稿，上呈胤禛审核修裁同意之后，再交与御窑厂画手绘制成器。正是胤禛不遗余力的追求，将文人的意趣融进瓷器之中，开创了清代御瓷的新时代，成就后世不可企及的艺术巅峰，从而令此式过枝花卉盘亦因以画笔精美和布局新巧成为清宫御瓷美学之典范。
1.香港苏富比，1979年11月29日，编号2893.北京保利，2012年6月7日，编号6129，552万元成交2.出版：保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，306页，编号383，2020年
估价：RMB 5,000,000－8,000,000
清雍正 洋彩仿花梨木纹釉黄彩篾纹瓷桶
瑞士玫茵堂旧藏
北京保利，2018年12月8日，编号5489
成交价：RMB 7,130,000
展览：《明清一色釉瓷(Monochrome Ceramics of Ming and Ching Dynasties)》，敏求精舍，1977年出版：《明清一色釉瓷(Monochrome Ceramics of Ming and ChingDynasties)》，敏求精舍，1977年，图71估价：RMB 2,500,000－3,500,0002.北京保利，2015年6月6日，编号6335，920万元成交展览：“大朴尚简——明清单色釉瓷器菁华展”，2018年9月20-10月20，北京，保利艺术博物馆出版：“大朴尚简——明清单色釉瓷器菁华展”，2018年，保利艺术博物馆，页154，编号56估价：RMB 5,500,000－8,500,000图版：北京山本写真馆，山本赞七郎，山中定次郎委托，编号461.《东瀛遗珠－山中商会及日本旧藏名窑瓷器》，金立言主编，北京工艺美术出版社，2019年12月，图622.保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，213页，编号257，2020年
估价：RMB 5,000,000－8,000,000本品影像资料
本品造型仿自汉代铜壶，体量高大，高度近60公分，为雍正仿古“铁骨大观釉”中传世可见最大一例。形制饱满，端庄古雅，所施仿官釉色幽隽淡恬，厚若堆脂，温润似玉，散见疏朗的透明开片，益增冰清玉洁之感，当时《陶成纪事碑》中“粉青”一色。最为令人称道之处是肩部安贴双兽面铺首，下衔圆环，凸于釉面，乃是对汉铜壶的忠实摹拟，在丰富造型之美的同时，让釉质随之起伏，并于凸起处露出淡淡的胎骨之色，颇见苍雅古朴之美，穆穆透出赵宋旧物之意韵，远观之，古气盎然，扑人眉宇，予人以无限恬静之雅意。足部涂成铁褐色，以仿宋官之“铁足”效果。
估价：RMB 3,500,000－4,500,0001.香港苏富比，2001年10月29日，编号585展览：《大朴尚简-明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，2018年1.《大朴尚简-明清单色釉瓷器菁华展》，2018年，页196，编号722.保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，169页，编号216，2020年
估价：RMB 3,000,000－5,000,000
1.法国西南部波城葡萄酒业家族购于二十世纪五十年代估价：RMB 3,600,000－4,600,000出版：保利艺术博物馆：《大朴尚简——明清单色釉瓷器菁华展》，2018年9月20-10月20日展览：“大朴尚简——明清单色釉瓷器菁华展”，2018年9月20日-10月20日，北京，保利艺术博物馆估价：RMB 2,200,000－3,200,0002.1959年1月7号由现藏家祖父购于Bluett & Sons.Ltd估价：RMB 2,200,000－3,200,000估价：RMB 3,000,000－4,000,0001.香港苏富比，1980年11月26日，编号287出版：保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，246页，编号303，2020年估价：RMB 3,000,000－4,000,000备注：香港佳士得，2014年5月28日，编号3438估价：RMB 2,200,000－3,200,0001.香港苏富比，1988年11月15日，编号398备注：法国巴黎让·马克·德尔沃拍卖，2015年3月11日，编号1911.北美华侨陈亦尧（Thomas Chen,1932-2011）旧藏备注：北京拍卖，2014年5月18日，编号648，成交价:120.75万估价：RMB 1,000,000－1,500,000估价：RMB 1,000,000－1,500,000估价：RMB 1,200,000－1,600,0002.香港苏富比，2013年4月08日，编号31363.香港苏富比，2008年4月11日，编号2971出版：《清代乃瓷器》，田路周一，昭和五十一年（1976年），图版10展览：《萃锦曩怀——清代艺术珍宝展》，恭王府博物馆，2019年10月2日-11月15日估价：RMB 2,000,000－3,000,000备注：北京拍卖会，2014年5月18日，编号0643，成交价:69万出版：保利艺术博物馆，《大朴尚简-明清单色釉瓷器菁华展》，2018年，页132，编号49展览：“大朴尚简-明清单色釉瓷器菁华展”，保利艺术博物馆，2018年估价：RMB 1,500,000－2,500,000展览：《榷陶使者唐英纪念特展》，唐英学社，2017年10月，展览编号050
备注：北京保利，2008年12月6日，编号2909展览：《大朴尚简——明清单色釉瓷器菁华展》，2018年，保利艺术博物馆出版：《大朴尚简——明清单色釉瓷器菁华展》，2018年，保利艺术博物馆，北京，编号075估价：RMB 1,000,000－1,500,000
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