《ARTNOW》by Noblesse Korea Issue.35 | 艺术家采访 卢相镐
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ARTNOW
by
Noblesse
KOREA
Issue. 35
《ARTNOW》为高端生活方式媒体《Noblesse》旗下的艺术期刊，现今同时拥有韩国与中国版。《Noblesse》韩国版于1990年创刊，是韩国首个获得ABC认证的生活方式杂志。阿拉里奥艺术家卢相镐(NOH Sangho)近期与韩国版《ARTNOW》进行了关于艺术商业合作的深度对谈。艺术家以自身经历为基础，详细阐述了他对这一话题的独到见解。
你一直与时尚、生活方式、酒类等多个领域的品牌进行艺术商业合作。来自MZ一代（千禧一代+Z世代）的呼应也很热烈。你一般是以什么方式进行此类合作的？
NOH：我和品牌的合作方式基本相似。有合作需求的品牌会先把大致的方向提出来，如果是时尚类的品牌，他们会提出“下个季度的几件衣服上需要使用一些你作品中创作的形象，仅提供形象或直接参与设计都是可以的”。我就会根据我的工作特点，去说明可能的合作方式。根据品牌提出的关键词，我在搜集到的形象素材中进行搜索，并借鉴形象重新绘制品牌寻求的元素，有时也利用现成的作品中的图像。我与时尚品牌系统的合作基本以线上沟通的方式进行，并且通过讨论逐渐圈定具体范围。NOH：准确分担好工作，各自充分得做好自己的任务。例如，我一般不会参与服装设计，那是设计师的固有领域，所以对方做得一定会比我好。我只要提供可以让设计师得到灵感的形象，在对方Director指引的方向下有条不絮地工作，大概率就可以成功合作。若品牌方把我看作一位敏感的“艺术家”的话，我就会说“请把要求直截了当地提出来”。不是作为单独的工作者NOH Sangho，而是作为合作者NOH Sangho，去表现出流动的态度。韩国服装品牌SYSTEM与NOH Sangho联手打造的艺术家合作款服装“SYSTEM ART PROJECT” 于2021年4月在韩国时尚购物网站THE HANDSOME线上发售SYSTEM X NOH Sangho
ART PROJECT
正如你所说，你以重新塑造从各种媒体上采集的形象的方式进行工作。在纯艺领域中这没有问题，但在商业合作的领域，是否涉及到肖像权和著作权的问题？
NOH：对这一点我也曾深入了解过，它确实会造成潜在问题，所以在进行商业合作时，我不会添加有争议的形象。在利用作品原本的形象进行合作时，我会把一系列的形象先发过去。品牌方会先进行一次筛选，并把可能出现的问题再次整理，从而消除风险。NOH Sangho, The Great Chapbook 3 - ElseWhere, 2020, Oil on canvas, 130 x 162 cm ©️ARARIO GALLERY and the Artist左：Noh Sangho, THE GREAT CHAPBOOK 4 - Joyful, 2021, Acrylic on canvas, 65 x 53 cm
右：Noh Sangho, The Great Chapbook 4 - Joyful (0615), 2021, NFT, MP4, Edition of 20 (SOLD OUT on Klip DROPS)
©️ARARIO GALLERY and the artist
另外想问一下你为何积极参与艺术与商业合作？当今在这个行业中，有积极看待这种合作的人，但也有一部分人持反对的意见。
NOH：确实有很多反对的意见。我做艺术与商业合作的理由很明确：这和我的创作本身就拥有紧密的联系。我的工作核心就是围绕着许多每天都在涌现的形象（image），我将它们迅速吸收，并以各种方式再此散发出去。如果问我为什么会这么想，我会说：因为现在的世界就是以这种方式在消费形象（image）。我出版了《Daily Fiction》这本书，在SNS上发布作品，进行艺术合作，其实大致看来都是一样的脉络，也就是流通形象的另一种方式。个人项目《Daily Fiction》2015, 韩国Open Book Mimesis出版社 ©️来源网络实际上，你也是在MZ世代里与其他品牌进行合作最活跃的艺术家之一。或许你有没有想过把艺术合作的项目形式推荐给别的年轻艺术家们呢？
NOH：最近的艺术家们确实对商业合作没有太大的反感，但他们也会产生很多相关的问题。其实我并不会向艺术家积极推荐，因为如果做错了的话，就会破坏艺术作品本身的概念。我想和艺术家们说：如果您对品牌项目与自己工作的关联性抱有任何怀疑的话，那请您不要进行这次合作。我对“以艺术合作来提高知名度”这种想法是持有怀疑态度的，因为到现在为止，许多的艺术家曾为著名歌手设计过专辑封面，但能让我记住名字的没有几位。我认为只有当他们的作品与合作方的目标紧密相连时，合作才会产生协同作用。比如，我认为艺术家Kwangho LEE在其“结”系列的延伸线上与Bottega Veneta的季节性单品结合所产生的艺术表达，便是一个比较好的合作案例。NOH Sangho与独立乐队HYUKOH保持长期合作
1. 专辑《23》2017 封面设计 by NOH Sangho ©️ARTNOW KOREA2. EP《24: How to Find Love and Happiness》2018 封面设计 by NOH Sangho ©️来源网络3. EP《22》2015 封面设计 by NOH Sangho ©️来源网络4. EP《20》2014 封面设计 by NOH Sangho ©️来源网络NOH：当我遇到来自不同领域的人时，我会产生很多的感触。你可以从完全不同的角度来看待艺术的定义、以及如何看待展览这种形式。艺术界中被认定为自然的语法并不适用于其他世界，通过合作，使我拥有了一种不只在艺术中看待艺术的态度，这给了我更多自由。Installation View, The 13th Hesitation, 2021.04.13 - 2022.03.27, ARARIO GALLERY CHEONAN ©️ARARIO GALLERYNOH Sangho, The Great Chapbook 3 - Bottega, 2019, Oil on canvas, 53 x 45.5 cm ©️ARARIO GALLERY and the artist
Noh Sangho, The Great Chapbook 3, 2020, Watercolor on paper, 63 x 60 cm, 66 x 62 cm with frame ©️ARARIO GALLERY and the artist
NOH Sangho, The Great Chapbook 3, 2019, Oil on canvas, 30 x 30 cm ©️ARARIO GALLERY and the artist
NOH Sangho, The Great Chapbook 3 - Osoi, 2021, Oil on canvas, 50 x 120 cm ©️ARARIO GALLERY and the artist NOH Sangho, THE GREAT CHAPBOOK, 2021, Watercolor on canvas, 91 x 116 cm ©️ARARIO GALLERY and the artist
卢相镐(NOH Sangho, b.1986)是个天生的讲故事者、真诚的实践者、和大胆的实验者。艺术家每天浏览互联网和社交媒体，努力收集日常的无数图像。他将从一系列图像中选出的碎片重建到碳式复写纸(Carbon paper)上，这类纸张也是卢相镐创作中具有代表性的媒介。这些在复写纸上创作的作品展现了艺术家看待数字时代中“图像”灵活性的独特视角，而这一灵活性体现于大量图像的跨平台自由传播和转换。此外，为了将其作品的主题扩展至能够实现图像的三维性，艺术家推出了一系列将2D平面图像和3D动态图像有机地交织在一起的作品。卢相镐将其作品的呈现和消费方式视为其实践的重要组成部分，曾探索各种大胆和实验性的装置方式，例如大型壁挂和挂在衣架上的图画——这一展示方式意在让人联想到服装店的展示柜。
卢相镐曾在诸多重要机构举办个展，其中包括阿拉里奥美术馆in Space（首尔，韩国，2018），松隐ArtCube（首尔，韩国，2017），首尔市立美术馆West Warehouse（首尔，韩国，2016）等。其参与群展包括：阿拉里奥画廊（天安，韩国，2021）“The 13th Hesitation”，爱马仕首尔旗舰店展览空间“Elsewhere”（首尔，韩国，2020），大邱美术馆“POP／corn”（大邱，韩国，2019），松隐艺术基金会“Summer Love”、一民美术馆“Flip Book”（首尔，韩国，2018），锦湖美术馆“B-Cut Drawing”（首尔，韩国，2017），国立现代美术馆“Layers and Spaces”（果川，韩国，2017）， 阿拉里奥画廊“Intuitive Landscape”（首尔，韩国，2016），国立现代美术馆“Young Korean Artists 2014”（果川，韩国，2014）。2016年，卢相镐曾参与设立于匈牙利与韩国两地的艺术家驻地项目，且在前一年的2015被选中首尔市立美术馆发起的SeMA Nanji艺术家驻地项目。-END-
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