活动预告 | 解放毛笔——傅抱石技法示范公开课

千百年来，纵观中国画史，山水画的用笔大都是以中锋为主的勾、皴、点、斫，间以侧锋擦、染。宋代的李唐、马远、夏圭，明代浙派的戴进、吴伟、张平山一路，虽多以侧锋皴斫，笔势粗纵，但也总让笔锋裹抱，不令散开。笔锋的利用，主要是笔尖，笔腹已是很少，更罕见利用笔根的画迹，至于使用散锋笔，可说是没人敢想过。这种传统用笔方法的局限不打破。毛笔就不能获得最大的解放，山水技法也很难有大的突破。而山水技法中，尤以皴法为重要，傅抱石认为：“就中国绘画的山水技法而论，无论是写生实践或是技法研究，皴法的问题始终是一个主要的（虽然不是唯一的）问题。在过去固然是、自宋代尤其是明代以后山水画家们在创作上困难最大意见最多的一个严重的问题，即在今天，我认为也依然是一个普遍存在的急待解决的关键性问题。”因此，傅抱石便选择笔法和皴法为突破口，开始了革新山水画＂解放毛笔＂技法的大胆尝试。 

二十世纪三十年代末至四十年代初，寓居重庆金刚坡下山斋的傅抱石，首创散锋笔法—“抱石皴”；完成了中国山水画史上画法的重大突破！尤此可见，在中国画不断发展的历史进程中，乃是画法的不断成熟、丰富和变革的过程；画法的不断突破是推动中国画前进的主要标志。而＂解放毛笔＂可以说是傅抱石山水画皴法变革的重要因素；极大地丰富了画法的表现领域。所以，中国近现代山水画史，就是傅抱石山水画＂解放毛笔＂的创造史。

编  辑：格   格

审  稿：典藏部