维琴佐·卡泰纳，乔尔乔内画作背面留下的神秘名字

维琴佐·卡泰纳《一位手握佩剑的青年绅士肖像》

木板油画

99×81.2×6.5cm

大约1506-1508

©Fondazione Accademia Carrara, Bergamo

●真迹在东一美术馆展出

关于画家维琴佐·卡泰纳（Vincenzo Catena）的出生年月和地点已经不得而知了。目前已知最早的关于他的记录是在威尼斯画派代表人物乔尔乔内的作品《劳拉像》背面的铭文中，铭文中称卡泰纳与乔尔乔内共同完成了这幅作品，这种合作伙伴的关系在15-16世纪并不罕见。卡泰纳既是乔尔乔内的学生，又是他最亲密的朋友之一。

乔尔乔内《劳拉像》

但卡泰纳早期的作品风格更接近画家乔瓦尼·贝利尼，他的作品⽤⾊鲜明，整个画面天真，活泼，神圣，尤其是卡泰纳对画面背景中天空的描绘方式和贝利尼如出一辙。直到1510年乔尔乔内逝世之前的几年中，作为老师的乔尔乔内的作品风格才在卡泰纳的作品中有所显现，但同时又留有他自身技巧的坚实和魅力。

卡泰纳的晚期作品，更是受到西马·达·科内格里亚诺、提香·韦切利奥等多位画家的影响而逐渐趋向成熟。在作品《牧羊人的朝拜》中，我们可以看出尽管卡泰纳仍然采用旧时的构图方式，但在颜色处理上，已经有明显的来自提香的痕迹了。1520年左右，他曾短暂的在罗马逗留，在这期间，卡泰纳亦受到拉斐尔的影响。他的绘画天赋在肖像画中表现得尤为突出，当他达到创作成熟期之后，便更专注于肖像画的创作。另外，卡泰纳的作品中对漫射光线和暖色调的处理格外令人感到愉悦。

维琴佐·卡泰纳《牧羊人的朝拜》

卡泰纳出身优越，除了画家身份之外，似乎另有一份稳定的收入，他生前一直活跃在包含红衣主教彼得罗·本博在内的威尼斯人文主义者的圈层当中，也许这就是他与乔尔乔内相识的契机。我们对他的生活知之甚少，只能从他的遗嘱条款中寻找到只言片语，遗嘱中侧面证实了他有着不错的积蓄，是个富有的人。享受绘画，并以他留给后世的作品而闻名。他去世后，将自己的资产馈赠给了教堂和贫困的画家，以示他的虔诚以及对后辈的帮助。

维琴佐·卡泰纳《年轻男子的肖像》

卡泰纳留存下来的可考证的有画家签名的画作数量非常少，其中《圣克里斯蒂娜的殉道》被保存在威尼斯的玛利亚·马特·多米尼教堂，从教堂大理石上所篆刻的铭文中可以确认创作年代为1520年。画作《吉安·乔吉奥·特里希诺的肖像》则被收藏在卢浮宫的威尼斯画派区域，这件作品尺幅较大，构图完整，是卡泰纳作品中极为少数的珍贵之作。

维琴佐·卡泰纳《吉安·乔吉奥·特里希诺的肖像》

这幅《布料练习》可以确认是卡泰纳的习作，是他为圣玛利亚·德拉·米塞里科迪亚教堂的《圣母报喜》绘制之前所做的准备。这张图纸也证明了16世纪早期的威尼斯艺术与伦巴第艺术之间密不可分的关系。卡泰纳在练习中遵循15世纪的绘画传统，将人物的肢体语言柔和地融入画面之中，并专注于表达堆积在人物腰部的衣料复杂的褶皱以及袖口锦缎上丰富的图案。锦缎在卡泰纳的描绘下放射出夺目的光泽，这些无不看出卡泰纳在绘画中所展现的高超技艺，这张练习之作也成为威尼斯画派中罕见的标本之一。

维琴佐·卡泰纳《布料练习》

圣经故事作为文艺复兴时期的传统母题，曾被画家们以各自独创的方式所诠释，卡泰纳也不例外。《圣母玛利亚与圣马可与圣杰罗姆》，描绘的是圣母玛利亚怀抱着耶稣的场景。画面中，圣母玛莉亚显得静穆慈善，满怀爱意地注视着怀中的婴儿，双手将小耶稣温柔地托抱在身上，散发出神圣的母性光辉。画面两侧的圣徒则依附在圣母身边，右侧的圣杰罗姆将手放置在胸前，见证着耶稣的诞生，画面左侧的圣马可则捧着圣经，虔诚祷告。整个画面构图稳重、色彩鲜明，三个人的眼神虽然没有正面的交流，却饱含“神性”的对话的意味。

维琴佐·卡泰纳《圣母玛利亚与圣马可与圣杰罗姆》

文艺复兴距今已经过去了5个多世纪，许多作品如今已经很难辨认。文艺复兴时期的画作能够保留至今，除了画师们在作画时使用某些高品质颜料（如青金石、铁石英等），一定程度上保障了作品的持久性之外，后世学者们也以其高超的修复和鉴定技术，让我们得以在几个世纪之后还能够欣赏到这些杰出作品，实属不易！快来东一美术馆（Bund One Art Museum）一睹文艺复兴时期画家们的绝世真迹吧！

正在展出展览

展览名称： 文艺复兴至十九世纪——意大利

展览名称：从莫奈、博纳尔到马蒂斯—法国

现代艺术大展

展出时间：2021.10.16-2022.2.20

（2022.1.31-2.3春节闭馆）

参观时间：10:00-18:00（17:30停止入场）

展览地址：东一美术馆2楼

（展览入口：延安东路2号）

展览通票 ：188元