《金融时报》评吕克·图伊曼斯（Luc Tuymans）威尼斯格拉西宫回顾展

这次重要的回顾展展示了艺术家的严肃，亦体现了他在绘画、电影和艺术史等方面的趣味。

“我讨厌威尼斯”，吕克·图伊曼斯（Luc Tuymans）说道。“衰退、不健全、记忆：这是让你感到不舒服的城市里最令人愉悦的一座——那种不舒服也是舒服的。”

这位脾气火爆的比利时画家刚刚完成了布展，他将于本周末在格拉西宫（Palazzo Grassi）拉开帷幕一个让人无比期待的回顾展。想必任何艺术家都会惊叹于能够在这样一个有着新古典主义的庭院和电影明星式大楼梯的空间中进行展览，从甫一入眼的两张带着水流质地的作品，再转眼看向闪闪发光而又宁静的大运河，很显然，图伊曼斯宏伟而又险恶地对整个展览环境的设定进行了一番挖掘，同时也对其进行消解。

《浑浊之水》（Murky Water，2015）是一幅反乌托邦式的三联画，画面上是黄绿色的路灯和汽车的反光，浮现在满是水草和垃圾的腐烂的荷兰运河上，整幅画面从一张本就模模糊糊的宝丽来照片扩放而来。有如天鹅绒般带着靛蓝和紫黑色的海景作品《海岸》（The Shore，2014）显得更为险恶：画面描绘了远远站成一排的人物，他们好像举起双手呈投降姿势，轮廓是由擦除的痕迹勾勒而出的——图伊曼斯先涂抹深色的背景，随后用白点子画出间隔。他们是即将要被射杀的潜艇船员——画面来源，是唐·查菲（Don Chaffey）1968年的冒险题材电影《夺宝生死斗》（A Twist of Sand）——不过这些细小的形象也可以象征任何脆弱而受到攻击的人。整幅画面的黑色和恐怖气氛带着一种戈雅的风格。

图伊曼斯对威尼斯感到的不安，恰恰镜像反映出他的绘画所营造出来的那种不适感。它们的主题涉及蜕变、死亡以及对集体记忆的挑战，这些都极度地令人不安——而尤为如此的，是图伊曼斯用高超的绘画性的诱惑对灾难进行了美学化的处理。作品《远足》（Wandeling，1989）是一幅田园诗般的雪景，厘米有着松树和形似十字架的人物形象，图伊曼斯在其中想象了希特勒及其随行人员在贝希特斯加登（Berchtesgaden）外一边漫步一边筹划着“犹太人问题最终解决方案”的场景。在《冻结》（Frozen，2003）中，一圈明亮的光晕围绕着一只戴手套的手而闪烁，那只手搭在一个看起来像宝藏盒的箱子上，事实上则象征着核能故障的发生，手其实属于一位负责冷却切尔诺贝利反应堆元件的工人。

“诡异的是，人们完全可以看完这个展览之后认为它很美，”图伊曼斯带着呲牙咆哮的神情说道。“我觉得那会很有意思。”