本场封面作品来源极为显赫，为十九世纪英国著名收藏家放山居主人莫里森旧藏之清乾隆粉红地粉彩轧道开光玉堂富贵图双耳背壶，壶底矾红乾隆四字篆书款。壶身双面圆形开光，内以古月轩画风精细描绘一片牧丹倚石盛开，上方伸出的枝桠缀以朵朵玉兰、海棠，花姿各异。开光外粉红轧地道上绘折枝莲纹，上下口沿各有一圈金彩装饰，上沿饰以如意头纹，下沿饰花卉纹，为乾隆“锦上添花”御瓷之作品。

据台北故宫廖宝秀于《华丽彩瓷：乾隆洋彩》一书中研究，台北故宫类似与本壶施相若剔法者，被推断为1740年代作品，亦即唐英尚在监督御窑厂之乾隆初年焼造的御窑瓷器。即以工整规矩布局描绘花卉图案，枝干与花朵部分轻描阴影，富立体感，朝气盎然。唐英曾撰文论述洋彩瓷受西方艺术之影响，不单在于规矩工整的花卉蔓草纹饰，更见于光影元素及白釉在细节上的运用。此类花草纹饰衬以规矩布局，诸如本壶所饰之折枝莲花，细腻婉约，轻盈纤巧，与丝绸织锦上的花纹图案如出一辙，跟“锦上添花”之“锦”字遥相呼应。而像本壶用粉红色为地，则于台北故宫藏品之中则屈指可数。本壶两边开光绘相同吉祥花卉图案。花团锦簇簇，奼紫嫣红，落笔细腻，巧逾造化，两图仅见毫厘之别，例如石头纹理。各花争妍，朵朵生辉，玉兰、海棠及富贵花相互拼凑，每取谐音，得“玉堂富贵”之瑞意。富贵花，亦即牡丹，外貌雍容华贵，象征富贵荣华。

十九世纪收藏泰斗、放山居珍藏主人艾尔佛莱德·莫里森（Alfred Morrison）对清代粉红地彩瓷或类近色系之顶尖名器情有独钟。近年有研究指出，本壶正来自一组多件同款名瓷，由莫里森于1864年9月至1866年9月期间购自伦敦古董商，新庞德街之杜拉格兄弟（Durlacher Brothers of New Bond Street）。

台湾居易书屋主人郭淑惠女士致力文物收藏凡数十年，因君子比德于玉之故，主力玉器收藏，藏品涵括中华玉器上下五千年的历史，犹如艺术长河的缩影。公余闲暇多与同好赏玩藏品，研究盘摩，对各年代特色珍玩多有涉猎，过眼之物，择优纳藏。曾多次于台北、美国、法国等地举办个人收藏展及联展。其中良渚文化玉琮、新石器时代黄玉钺、龙山文化玉璇玑、西周白玉人形佩、春秋玉雕动物纹饰佩等高古玉器，皆为陈设、把玩及配饰之佳器。宋元及明清玉器品类中，以人物及动物为多，反映藏家于雕塑性艺术品之个人喜好。此外唐 大理石狮钮方印、宋代建窑兔毫盏、清代木雕观音坐像等，亦为居易书屋主人兴趣广泛之收藏特点，可为新晋藏家提供收藏之典范。

此外，拍卖中呈献的明正德白地绿彩龙纹盘、明万历青花龙纹四方盝顶盖盒、明万历青花花果纹觚式大瓶两件、清乾隆青花龙纹高足盘、清乾隆绿地粉彩花蝶纹葫芦瓶，以及清乾隆斗彩团菊纹盖罐等明清官窑瓷器，皆为明清之际景德镇制瓷工艺的精心之作。而清康熙德化窑观音坐像，则为清代佛教信仰与福建德化瓷塑工艺相结合的产物，并于世界瓷器史上占有重要的一席之地。

而塞克勒旧藏周代青铜车马器及汉代青铜灯、明万历乙未年（1595）戗金填漆五爪龙戏珠纹盘， 描金“大明万历乙未年制”楷书横款连，曾参加日本五岛美术馆《存星——漆芸の彩り》展览；清光绪己丑（1889）浙江黄岩翻簧竹刻工艺创始人，陈夔典款文竹雕纺针女子图木嵌书卷形臂搁、清十八/十九世纪黄花梨花卉纹折叠镜台等各类中国古代工艺精品，亦希望有机会成为爱好中国古代艺术的藏家自己的钟爱佳藏。

周

青铜错银车马器等共六件

最高件：高 8.2 cm

估价：港元 30,000 - 50,000

拍品编号439

汉

青铜灯

高 17.8 cm.

估价：港元 20,000 - 40,000

拍品编号434

明万历乙未年（1595）

戗金填漆五爪龙戏珠纹盘 描金“大明万历乙未年制”楷书横款

直径 20.5 cm.

估价：港元 200,000 - 300,000

拍品编号422

清光绪己丑年（1889）

尧臣（陈夔典）款文竹雕纺针女子图木嵌书卷形臂搁

长 31.7 cm.

估价：港元 30,000 - 60,000

拍品编号424

清十八／十九世纪

黄花梨花卉纹折叠式镜台

打开高：46.5 cm.

估价：港元 120,000 - 150,000

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