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推入近景 | 亚当·耶珀森:当蓝晒变成一个复杂的三维漂浮物

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推入近景 | 亚当·耶珀森:当蓝晒变成一个复杂的三维漂浮物 博文精选 Xiaohui 亚当·耶珀森 蓝晒 近景 漂浮物 Jeppesen 教堂 艺术 现场 亚当 耶珀森 崇真艺客
推入近景 | 亚当·耶珀森:当蓝晒变成一个复杂的三维漂浮物 博文精选 Xiaohui 亚当·耶珀森 蓝晒 近景 漂浮物 Jeppesen 教堂 艺术 现场 亚当 耶珀森 崇真艺客
© 亚当·耶珀森(Adam Jeppesen),“教堂的艺术”(L'ART DANS LES CHAPELLES),展览现场,2018


亚当·耶珀森(Adam Jeppesen),丹麦艺术家和旅行者,早期以偏远地区的风景摄影闻名于世。在他的创作中,摄影材料的易碎性,时间的易逝特征,以及照片的物理性成为不断出现的主题。在此次『点亮屏幕』之“蓝晒印相术”中,耶珀森带来了两组创作,很好地体现了其对摄影作为一种创作媒介的思考。
 
《池塘》(Pond)系列的灵感来自于丹麦发现的沼泽池塘的分解过程。对于艺术家来说,池塘代表了自然界中一个完全不受人类影响和控制的野生环境。相对而言,蓝晒也具备这种特性:原始、质朴、元素化。而在《坦克》(Tank)系列中,耶珀森进一步突破了摄影的局限,将蓝晒印制的丝绸悬挂在玻璃罐内。这种细腻的材料通过绳子的拉伸和锚定,创建出了一个漂浮的,复杂的三维物体,显得诱人而忧郁。


很显然,对于耶珀森而言,蓝晒不仅仅是一种历史悠久的传统摄影技术,在这种充满手工意味的创作方式中,同样也蕴藏着一把开启摄影多重定义的钥匙。本期「推入近景」,我们就将邀请亚当·耶珀森,围绕话题“重启蓝晒,传统摄影术的再激活”,与我们分享他的创作经验。


重启蓝晒,传统摄影术的再激活


许多年来,我一直在探索不同的摄影及印刷技术。因为作为一名摄影师,印刷是我工作的重要组成部分,而我也在持续寻找那些能对我的创作产生敏锐回应的技术。我总是被这些技术的过程吸引。例如,一些摄影技术对你玩弄它们的方式非常敏感,如果你深陷在这个过程中,你最终会完全破坏它,以至于无法保留任何图像。


我最初是在蓝图纸上进行创作的,它基本上是一种为建筑规划而专门设计的感光相纸。你把曝光的纸放在氨水中,纸张会悬停在液体上方,随后在气体中显影。这是一种令人讨厌的技术(因为它的气味!),但它也很神奇。这对我产生了很大的影响,令我想起了第一次在暗室中的经历。不过,我很快意识到绘制蓝图的过程纯粹是基于纸张的。这非常局限,因为纸张是一种敏感介质,于是我开始寻找能让我把图像转移到其他材料上的技术,甚至能转移到一些比较粗糙的材料上,比如说织物。


事实上,我从前并不喜欢蓝晒。因为,我认为它是一种很传统的摄影技术,而物体放在纸上留下的轮廓和白色镂空,也不符合我的审美趣味。直到我遇见了一件使用负片来创作蓝晒的作品,我突然发现,“啊,这就是我一直在寻找的东西!”。随后,我开始自己实验,并慢慢发展成《池塘》系列。而《坦克》系列起始得更早,当时我想要探索丝绸与庇护所之间的关联,于是我开始研究帐篷,并学习它们在沙漠中的使用方法。紧接着,我又对摄影成像的过程产生了兴趣,意识到这个过程以及人们对摄影本身理解的边界。由此,我开始设想将蓝晒引入《坦克》。


就我个人而言,我非常想要远离人们通常定义的摄影。当我审视一件艺术作品的时候,我一般不会从技术的角度去思考,但我会考虑它的物质性,会好奇艺术家如何使用材料表达他们想要表达的东西。我这样说并不是故作深沉,也不是试图反对媒介。我只是想尽可能准确表达我的经验。现在,我正在进行的创作看似与摄影毫无关系,但同时它们也与摄影这种媒介中最根深蒂固的部分有关。


蓝晒开启了我对摄影的思考,即如何使用一种材料使摄影能够在强调艺术及其物质属性的基础上,远离纯粹的二维图像。要知道《池塘》系列中有一些布料是非常巨大的,巨大到你可以把它们摊在地板上,折叠起来,打包带走。创造蓝晒是一种美妙的节奏,它也允许我不停地互动和参与。在这个过程中,表达永远在技巧之上。这是我以前不曾经历过的。


作品图录


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© 亚当·耶珀森(Adam Jeppesen)《作品 No. 148,坦克系列 》(Work No.148, Tank),2019
图片提供 | Black Box Projects



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© 亚当·耶珀森(Adam Jeppesen)《作品 No. 150,坦克系列 》(Work No.150, Tank),2019
图片提供 | Black Box Projects



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© 亚当·耶珀森(Adam Jeppesen)《作品 No. 128,池塘系列 》(Work No.128, Pond),2018
图片提供 | Black Box Projects



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© 亚当·耶珀森(Adam Jeppesen)《作品 No. 16,池塘系列 》(Work No.16, Pond),2017
图片提供 | Black Box Projects


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© 亚当·耶珀森(Adam Jeppesen)《作品 No. 37,池塘系列 》(Work No.37, Pond),2017
图片提供 | Black Box Projects



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© 亚当·耶珀森(Adam Jeppesen)《作品 No. 35,池塘系列 》(Work No.35, Pond),2017
图片提供 | Black Box Projects



关于画廊                                            


Black Box Projects 专注于当代摄影以及使用摄影材料创作的当代艺术,画廊致力于与突破传统摄影创作极限的艺术家合作。Black Box Projects并没有永久的空间,而是根据艺术家与展出作品的具体需求设计定制化体验,主办临时性的项目制展览。画廊的目标是引领不断变化的画廊模式,并提出一种透明的合作模式,携手艺术家、客户与其他画廊主共同推进社群、创意与协作发展。

如果您对艺术家创作感兴趣,

可邮件联系Anna Kirrage, info@blackboxprojects.art


画廊网站:blackboxprojects.art


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当前展览

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『点亮屏幕』:“ 蓝晒印相术 ” 

时间:2020.08.03 - 09.04

地点:photofairs.org/cyanotype 或 扫描海报二维码


参展艺术家

张大力:北京艺门

TIMO LIEBER: Black Box Projects

马秋莎:北京公社

TOM FELS: Atlas  

SARAH IRVIN: Massey Klein 

NATALIE CHEUNG: Morton Fine Art

MIKA HORIE: IBASHO Gallery

JONI STERNBACH: Black Box Projects

JOANNE DUGAN: Black Box Projects

JO DE PEAR: Gas Gallery

雨果·德维切尔:杜梦堂

HUGH SCOTT-DOUGLAS: Jessica Silverman 

胡为一: HdM 画廊

DÉLIO JASSE: Tiwani Contemporary 

Ansley West Rivers: EUQINOM Gallery 

ADAM JEPPESEN: Black Box Projects




关于影像上海艺术博览会

PHOTOFAIRS Shanghai

作为亚太地区颇具影响力的影像艺术平台、中国大陆国际化程度较高的艺博会,影像上海艺术博览会在过去几年中,对亚洲艺术影像市场起到了至关重要的推动作用,亦建立起关于艺术影像媒介最为权威和活跃的交流平台。影像上海保持开拓精神,聚焦国际前沿,以博物馆品质提供诸多版块的全新内容,为亚太藏家、观众和专业人士提供欣赏和发现影像艺术的上佳体验。影像上海艺术博览会的参展画廊均通过严格甄选和精心策展,分布在『核心』(Main)、『平台』(Platform)、『在场』(Staged)及『连接』(Connected)四大版块,其中不仅汇集专注于现当代摄影的国内外顶尖画廊,更囊括本土和国际新兴画廊 。从教科书级别的艺术大师,到活跃在国际摄影和移动影像前沿的艺术新星,逾百位各个年龄层次的优秀艺术家的力作将济济一堂。博览会亦推出『洞见』(Insights)、『焦点』(Spotlight)、『对话』(Conversations)等精彩特展和公众项目版块。


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关于世界摄影组织

World Photography Organization

世界摄影组织是摄影活动的国际性平台,覆盖180多个国家。我们的目标是通过赞颂世界上最佳作品与摄影师,提升摄影相关话题的关注度。我们与全球的个人摄影师和行业领先的合作伙伴都建立了长久的纽带,为此我们引以为豪。世界摄影组织每年举办一系列丰富的活动,包括:2020年第十三届的全球规模最大的摄影竞赛——索尼世界摄影奖,当地会面、讲座,以及专注于影像的国际艺术博览会——影像上海艺术博览会。欲知更多详情,请访问 www.worldphoto.org。


往期回顾







展览进行时 | 季勇:更新风景






『曝光奖』最终获奖者揭晓






『点亮屏幕』,解锁蓝晒的一百万种可能


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以上内容来自「PHOTOFAIRS影像艺术博览会 」 

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