
张廷玉
清朝乾隆年间,历经康熙、雍正、乾隆三代帝王的三朝元老张廷玉,多次向乾隆皇帝上书请求告老还乡,乾隆认为张廷玉这是居功自傲,倚老卖老,为此一度很生气。但是乾隆念在张廷玉曾经为大清朝立下不少功劳,而且年事已高,就恩准了张廷玉的辞职请求。在张廷玉回家之前,乾隆特地在宫中大排筵席,命令朝中的文武百官一起饮酒赋诗,算是为张廷玉这个德高望重的老臣饯行。
乾隆
乾隆皇帝是个文化造诣很深的帝王,因此乾隆特意吩咐满朝文武,每个人都要写一首饯行诗,或者说两句送行的话语,送给张廷玉,以表对张廷玉的尊重。乾隆皇帝发话,文武百官自然不敢怠慢,都搜肠刮肚地写诗或者说合适的送行辞。但是不知道是乾隆要求太高,还是百官的诗词水平不够,乾隆认为百官写给张廷玉的送行诗,没有一首符合自己的心意的。
2020 驰翰迎春
张廷玉 (1672-1755) 行书七言联
泥金绢本 对联
释文:十丈金茎承雨露,百年乔木长云烟。
款识:书为象翁老先生清鉴,张廷玉。
钤印:张廷玉印、太保伯大学士章、御题台衮元臣
136×27 cm.×2 约3.3平尺(每幅)
为此乾隆有些不高兴,张廷玉作为三朝老臣,如今告老还乡,满朝文武给张廷玉送行的诗词居然都写得不够味道,这不但是对张廷玉的不尊重,更显得大清朝没有博学才子。就在乾隆感到失望的时候,一个乾隆非常器重的大臣送来了一首诗,乾隆看了其中的两句诗之后龙颜大悦,当场夸奖写得好极了—他就是刘罗锅的父亲刘统勋。
刘墉-刘罗锅
而刘墉终其一生的官爵地位都没有超过他的父亲刘统勋。因为刘统勋后来成了东阁大学士和军机大臣,和另一位大臣傅恒一起,成了乾隆早中期的左膀右臂“股肱之臣”,这是刘墉所望尘莫及的。
但《宰相刘罗锅》热播后,戏中那个长得有点对不起观众的“刘罗锅”——刘墉,成了妇孺皆知的人物。历史上真实的刘墉,可没有子虚乌有的罗锅,是清朝乾嘉时期的政治家,还是著名书法家和诗人。
2020 驰翰迎春
刘 墉 (1719-1804) 行书七言联
绢本 对联
题签:刘石庵先生书联逸品,丁卯二竹居主题。
款识:金波日㬉浮鳷鹊,玉树春浓下凤皇。刘墉。
149×32.5 cm.×2 约4.4平尺(每幅)
刘墉的书法,初看圆软轻滑,若团团棉花。细审则骨骼分明,内含刚劲。刘墉书法之境界可以“静”、“淡 ”、“清”三字概括,这是他超过常人之处。他与喜用淡墨的王文治成鲜明对照,有“浓墨宰相”之美称。
看过清中期的大臣们,清晚期的两位和尚也有举足轻重的地位—释太虚、释达受
释太虚
大师书艺字体,以行草见长,又兼及楷、隶等多种字体。“这些作品,还涉及诸多书体,行草居多,楷书、隶书均有,可见大师也在尝试各种书体的变化。
2020 驰翰迎春
释达受 ( 清 )、释太虚 (1890-1947)
行书不苦者有智、草书一则
纸本 立轴两幅
款识: 一、不苦者有智。六舟达受。钤印:达受之印二、戊午八月,释太虚时客东瀛。
简介: 释达受,清代僧人,浙江海宁人,字六舟。工书画、篆刻,篆、隶、飞白并妙,时人以金石僧呼之。
122×27 cm.×2 约3.0平尺(每幅)
2020 驰翰迎春
金士恒 ( 清 ) 清供二幅
水墨纸本 立轴二幅 己卯 1879 年
款识:一、 光绪五年己卯正月上幹,彭城金士恒写。二、 光绪五年己卯正月,金士恒并题。
简介: 金士恒,清代光绪年间的江苏“彭城” 人。清咸丰至光绪年间人。中国向日本教授宜兴紫砂陶“拍打镶接”技艺 的是金士恒,他被日本誉为“陶业祖师”。
137×17 cm.×2 约2.1平尺(每幅)
2020 驰翰迎春
瞿子冶 (1780-1849) 朱竹
洒金设色纸本 立轴
款识:海棠春自晓金滋,深处何人唱竹枝。如此风情声亦艳,一般红瘦可怜时。子冶题于石似竹斋。
124×31.5 cm. 约3.5平尺
瞿子冶,清嘉庆至道光年间上海人。善鉴别金石文字、收藏古器物,工诗词、尺牍、书画、篆刻、鉴古,善兰竹,有“诗书画三绝”之称。最善画竹。
2020 驰翰迎春
唐 云 (1910-1993) 千岩翠岚
设色纸本 立轴
释文:千岩翠岚常湿,一坡烟草昏昏。斜日暮云开处 ,小桥流水柴门。
款识:戊寅九月唐云。
钤印:唐侠尘、唐云印信、不使人间造孽钱
132×64.5 cm. 约7.7平尺
出版:西泠印社出版社2006年《中国书画名家作品 集萃艺苑赏》P95(不提供)。
备注:江苏文物商店旧藏。
2020 驰翰迎春
黄君璧 (1898-1991) 云烟溪桥
设色纸本 立轴 己丑 1949 年
款识:文宽老棣雅属,己丑秋日写穗城黄君璧。
钤印:黄君璧印、君翁
备注:黄文宽(1910-1989),广东台山人,毕业于广州法学院,执律师业。抗战初期,一度投笔从戎,后从事教育工作。四九年后,历任广东省文管会 委员、广东省文史馆副馆长等职。
84×29 cm. 约2.2平尺
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