{{sindex}}/{{bigImglist.length}}

Luciano Fabro 作品｜世界的诗意：Why Luciano Fabro Today

{{newsData.publisher_name}} {{newsData.update_time}} 浏览：{{newsData.view_count}}

来源 | {{newsData.source}} 作者 | {{newsData.author}}

今天我们将近距离回顾意大利艺术家卢西亚诺·法布罗（Luciano Fabro）的作品，这位作为贫穷艺术时期的艺术家代表之一， Fabro也许是最明显地将新事物的紧迫性与对时序的表现结合起来的一位。

以下采访由The Brooklyn Rail提供：

为什么深深植根于祖国的战后意大利艺术家卢西亚诺·法布罗（Luciano Fabro）会在2018年引起美国观众的兴趣呢？尽管他与Arte Povera有联系，但Fabro将自己描述为“Arte Povera教堂的异端”。这种自我宣称局外人的立场让他坚信开放和集体的文化意识，这种意识超越了国家或年代。

30年前，当我受雇于米兰克里斯汀·斯坦画廊时，我遇到了法布罗，他的妻子卡拉和他的女儿西尔维亚。我最终去为他工作，帮助他在旧金山现代艺术博物馆进行第一次美国回顾展。Fabro对答录机上的录音着迷，在旧金山作了题为“我想留言”的演讲。他用意大利语阅读他的单词，而我同时将它们逐行翻译成英语。有一次，我无意中读了一行。以往的Fabro从未错过任何拍子，但却停了下来，抬头看着观众，然后大叫：“现在我称之为‘ 前卫！‘”

那么，为什么我们应该重新看一下法布罗呢？

我认为，这是因为他可以告诉我们有关雕塑的可能性。对于法布罗来说，雕塑对观众来讲是可以感知，感官，触摸和品尝的东西。在费利克斯·冈萨雷斯·托雷斯（Félix González-Torres）堆积糖果装置之前，法布罗（Fabro）曾分发过用写满信息的纸条包裹的糖果，这是装置“Computers di Luciano Fabro, Caramelle di Nadezda Mandelstam”的一部分。在纳德斯达的回忆录中提及到，糖果激起了她痛苦的回忆，斯大林警察在把她丈夫诗人奥西普·曼德尔斯坦（Osip Mandelstam）送去西伯利亚用刑之前搜查她公寓时愤世嫉俗地给她丢了几颗糖果。

法布罗（Fabro）力求在艺术与自然之间进行不断的对话，以此作为一种再生力量。在我们关注人类对自然的破坏的时候，他的植物主题作品，如Fern，1968；Ivy，1969；Leaf，1982和Nest，1994 引起了共鸣。大自然的形象在他的艺术哲学中发挥了重要作用。

他写道：“当艺术中的感官得到更新时，艺术也就更新了自然。”

阅读更多

brooklynrail.org

Why Luciano Fabro Today

***

在与贫穷艺术时期同一时代的艺术家中，卢西亚诺·法布罗（Luciano Fabro）也许是最明显地将新事物的紧迫性与对时序时间的表现结合起来的一位，他充分地意识到了过去的遗留物总是能为在一个从未停止通过其文化财富的启示来启发新的创造性观点。关于传统雕塑的疑问（比如重量和平衡）在他的作品里被改写了，在生成材料和技术的关联的同时又添加了透明度、灵活性与空间关系等较新的想法，连同对观众的重新定义——被空间与时间协调和连贯在一起的新的情况吸引。

ARTE POVERA - Olnick Spanu Collection, 2018

Magazzino 意大利艺术馆，冷泉，纽约州

卢西亚诺·法布罗: 100 Disegni, 2013

卢西亚诺·法布罗

Tubo da mettere tra i fior(Tube to Place Among Flowers), 1963-2001

Steel tube, soil, flowers, plants

Variable dimensions

法布罗（Fabro）早期作品之一《 Tubo da mettere tra i fiori》（1963-2001）弥合了自然与人造之间的鸿沟，将艺术家直接置于Arte Povera运动的最前沿。放置在各种植物中的金属棒似乎提供了自然世界中缺乏的秩序感。然而，法布罗用这件雕塑阐明了艺术与自然之间的对立关系，这两个相对的，但在历史上相互联系的实体。他早期理论作品探索了空间的构架，其简洁而优雅的设计旨在将观者引入一种参与性的体验，在这种体验中，感性和视觉成为共生。

展览现场图：Simon Lee Gallery，伦敦，2017

卢西亚诺·法布罗后期Computer作品系列尽管以铁、钢等沉重材料制成，或金属架的立柱，或黄铜和铝锁链，却传达出轻盈飘忽感。Computer Forbice (1990)由一具简单的钢骨架组成，彩色塑料管穿过其中，创造出两只三角形相互交织的效果。悬空与运动一直贯穿着法布罗的艺术实践，在这件作品中最为言简意赅，重量与平衡的概念在实体中淋漓尽致地显示出来。

卢西亚诺·法布罗

Computer Forbice, 1990

Steel and paintedaluminum

150 x 247 x 8 cm

卢西亚诺·法布罗 Luciano Fabro

（1936-2007）

卢西亚诺·法布罗1936年生于意大利都灵。在米兰生活工作直至2007年去世。2014年西班牙马德里王后索菲亚国立艺术中心举办了他辞世后的首场回顾展。2013年，瑞士苏黎世温特图尔艺术博物馆举办其手绘作品全景展；2007年意大利那不勒斯多纳雷吉纳当代美术馆举办了他的早期作品展；1972至1997年八次入选威尼斯双年展，3次入选卡塞尔文献展。一生多次荣获重要奖项，包括瑞士Coutts当代艺术基金会奖(1994)；意大利罗马国家科学院颁发的费尔特里内利奖(1993);荷兰鹿特丹新劲基金会（Sikkens Stichting）颁发的新劲奖(1987)及the Louis-Price 奖 (1981)。