{{sindex}}/{{bigImglist.length}}

国家美术·人物丨夏阳

{{newsData.publisher_name}} {{newsData.update_time}} 浏览：{{newsData.view_count}}

来源 | {{newsData.source}} 作者 | {{newsData.author}}

我现在年纪大了，脑筋变得比较单一了，不管什么问题，都会想到这个文脉的继承，然后就想到从娃娃抓起，这是我最关心的事情了，我们一定要让小孩直接接触传统的艺术，而且一定要原汁原味的，现在复制的技术这么好，要好好的利用，视觉的跟听觉的，都要诱导小孩，有兴趣来接触亲近，这样才把文化栽在心里了，这是根，长大了以后说要打倒都没有关系的。

—夏阳

我们这种老人真的不好意思把朋友的夸奖晒出来，这样吧，从前我老婆常常说我的画不好，我说：“大胆！老夫画了这么多年，连老师都没有说过我的画不好。”她说：“我说的都是真的呀！”（正色道）。

——夏阳自述

从前我们老朋友也互相批评的，不过都很简单哦，比如说：嗯，这张也还不坏，李元佳说：“呵呵！现在还画这个样子的！我在纽约的时候画照相写实。”萧勤说：“真是命苦啊！1956年，第一次亮相，有朋友说我的画像地狱图。在巴黎的时候，第一次找画廊，那个时候的画是在实验中嗯，就糊里糊涂拿给他画廊主看，他说你到底是要想画抽象呢，还是要画具象！后来又找了一个画廊，他说他不喜欢我这种书法式的东西，不过它还是亲自跑来看我的画，去年在台北市立美术馆的第二次回顾展。”馆长林平说：“我好吃惊诶，你的创造力这么强！美女的夸奖记下了！”

——夏阳自述

观写线描勾勒人形

50-60年代中期，夏阳的素描及绘画主要以线描表现人物或神话寓言人物，以绵延不绝的单纯线条构成饱满视觉图像，细线条和粗线条交互运用混合媒材，在画布上即兴式绘写，朴素略带激情颤抖的线形，组构成丰富有力的画面。夏阳以东方独特的线性扩张探索与实验，开启了艺术冒险旅程，在稍后的毛毛人语汇也因专注线性扩展弥散而产生，然而形体与周遭环境的互动关系，向来是画家关注绘写的核心内容。

幻影飘缈游移动势

60年代初期，夏阳的画作开始出现毛毛人的语汇，这些幻影闪动的人形穿梭在不同的环境背景之中，主体人物总是模糊视焦，而背景呈现细致精微的超扁平空间，虚实两相对照构成奇特的景观。1963年夏阳从台湾赴义大利米兰与法国巴黎，1968年夏阳移居纽约并且参与了照相写实的艺术思潮。夏阳绘画的表现手法，捕捉走路人行进移动，晃动的人影显然是毛毛人的深化变奏，主体的弥漫疏离感映照在冷硬高筑的建筑背景中，表达当时代现实的运动状态，同时也是反映作者飘泊他乡的现实处境。

雕刻强化绘画语境

1999年夏阳开始从绘画走向雕刻创作，他以金属片剪裁锯齿丶锤打钉凹凸与钉痕，将绘画的笔触具现于坚实的铁片或铜片中。夏阳的雕刻作品具有轻盈飘忽的特质，人物造形亦展现毛毛意象的语言，渗透或裂解的轮廓，以长条板片形成曲折伸张，俨然是绘画线条之延展，这些量体的朴素纹饰以雕刻手法转化，象徵物象的各种身份，优游于具象变形与抽象形体之间，许多威权式雕像被戏谑地支解飘散，充满绘画意念的想像空间。

穿游时空浮生逸趣

2002年夏阳自台北迁居至上海，展开了另一阶段返朴归真的创作旅程。夏阳以剪纸拼贴绘画，举目所见皆是隽咏题材，他的打油诗意境时而入画，令人莞尔；尤其经常以巨碑式的山水图景结合当代都会与浮生闲情，由于他宽厚人文的内涵和绝对自由轻松品味，化解了生活的苦涩与无奈，使得夏阳静观万物处处皆有无限的惊喜，其绘画中的毛毛触感虽逐渐趋缓，然而却赋予更多机锋以及幽默、诙谐，同时掌控色彩清新鲜活的朴素而又时尚节奏感，在这时期的画作全然纯真流露，显示艺术家淬炼智慧已臻随心所欲的艺术境界。