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艺讯丨透纳的改变

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透纳被公认为典型的英国画家。他从向公众展示的第一幅作品开始就已经被认可。例如他早期描绘了西欧传统风景的作品《Clare Hall and the West end of King’s College Chapel》（1793）。

JMW Turner, Clare Hall and the West end of King’s College Chapel, 1793, Yale Centre for British Art, Paul Mellon Collection, USA.jpg

JMW Turner, Clare Hall and the West end of King’s College Chapel, 1793, Yale Centre for British Art, Paul Mellon Collection, USA

但透纳还是选择改变。

《The Fighting Temeraire》（1939）是透纳改变技法后的实践之作。相比他之前的绘画，画面在处理上更多显现出不确定的状态。船体失焦，似乎只能辨认出它狭窄的船头。相反，画面右边的开阔空间才是透纳着力凸显的部分——用画笔描绘出瞬息变幻的太阳光线。

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J. M. W. Turner, The Fighting Temeraire, 1839, National Gallery London, England.

事实上，特纳的新技法呈现的面貌深受德国色彩理论家歌德的影响。在歌德著名的文本《颜色理论》（编者注：创作于1810年，由于歌德对牛顿的光和颜色学说的攻击不被学界承认，因此该学说当时也被称为伪科学）中，歌德对几乎每种颜色的组合都发表了见解，包括将黄色置于更深颜色之上的效果。

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JMW Turner, Color Diagram, c. 1810-27, Accepted by the nation as part of the Turner Bequest 1856, Tate, London, UK.

正如观者在透纳作品《The Fighting Temeraire》中看到夕阳被描绘的那样。画作以三种原色为主要色彩处理方法。特纳将调色板限制在只使用红色、黄色和蓝色，他期望探索和寻找的是在三种最基本的颜色中能发挥的最大可能性。

JMW. Turner, The Slave Ship, 1840, Museum of Fine Arts, Boston, USA..jpg

JMW. Turner, The Slave Ship, 1840, Museum of Fine Arts, Boston, USA.

在作品《the Slave Ship》（1810年）中，能看到透纳对原色在技术上更进一步的研究——三种颜色不断覆盖混合成一个旋涡状。根据对他那个时代的绘画扫描后发现，透纳把大量的原色用圆形的方式直接涂抹在画布上，他希望在不断变化的色彩上寻找到新鲜感进而激发出不同的情绪。

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JMW Turner, Light and Color (Goethe’s Theory) – the Morning after the Deluge – Moses Writing the Book of Genesis, 1843, The Turner Collection, Tate Britain, England.

而这种技术也成为歌德关于光和色彩理论中最有效的证明。最显著的案例是透纳在作品《The Morning after the Deluge》（摩西在书写创世纪）中的体现。其中色彩形成的旋涡显现无遗。我们所能分辨出的细节要么是一些粗线条的人物形象，要么就是位于画面中心的摩西。

再来看看透纳30年之后创作的《Impression Sunrise 》（1872年），几乎能说明他艺术始终如一的追求。细节相对于色彩变化永远是次要的，重要的是因颜色变化生发出情绪而成就某种视觉奇观，而不是对场景本身准确无误的描摹。

Claude Monet, Impression Sunrise, 1872, Musée Marmottan Monet, Paris..jpg

Claude Monet, Impression Sunrise, 1872, Musée Marmottan Monet, Paris.

除此之外，色彩研究也让透纳巧妙的注入了对彼时社会制度的政治立场。作品《The Slave Ship》（1840年）中描绘的是运送奴隶的货船在海洋中飘摇的景象，贩卖奴隶的人将生病或垂死的奴隶抛入大海而获得保费。对这一残酷的社会现状的表达充分显现了透纳的才情...一切都被设置在充满感情色彩的深色背景上。当落日的光辉洒在落水的奴隶身上时，隐含着透纳对可怜人无限的悲悯之情，同时也暗喻着不合理制度将走向终结。此时对色彩的技术化处理，无疑更加强化和丰富了透纳在悲剧叙事中的情感表达。

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