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艺术上海专题 | 贝家骧“色界”系列油画特别展（二）

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“ 老上海 ”

在色彩的运用上，贝家骧对 “老上海” 向来是吝啬的，也许他认为单色调是最适合用来画昔日上海的景象，就像是梦里的画面。只有当他认为用一点点颜色来表现效果会更好的时候才会动用颜色。他的这与他在画旗袍人物、戏曲人物时大肆挥霍色彩的做法大相径庭。其实，在绘画创作上，贝家骧从来没有什么固定的程式，一切都是从画面需要和艺术效果来考虑的。

——朱国荣

“色界” 系列中以“老上海”为题材的作品，是生长于上海的贝家骧旅居澳洲多年后，这几年得缘又常住沪上后开始创作的。新作描绘的，更多的是市井平常：斑驳的建筑、高挂的商幡、巨幅的广告、各种的车影、匆忙的行人……但从模糊的光影与动感的笔法中，竟能隐隐地感受历史的跌宕起伏和过眼云烟。

——顾晓红

贝家骧，八仙桥，布面油画，134x126cm，2019

贝家骧，白相去02，布面油画，172×165cm，2019

那些轮廓有些欧化的女性，通常总是这条街上的"一枝花"。也不知道是由谁来评定的，但这称号却被人们认同了。

另有一类能与之竞相比较的，是称为"黑牡丹"的女性的脸。这种面相似乎比前边那种"欧化"的脸型，更容易和一些风化故事联系起来，而前种脸型却是比较单纯，也比较堂皇，不像后者那样，带着些暧昧的气息。

贝家骧，老户头，布面油画，134x126cm，2019

贝家骧，老价钿，布面油画，134x126cm，2019

贝家骧，日脚，布面油画，134x126cm，2019

在每个舞场，平均都有一个或几个，专为舞会倒溯历史的。他们为舞场带来了绅士和淑女的气息，是三四十年前的，虽然不起眼，却是舞场的正传。

他们上场时，一律表情严肃，动作一丝不苟。初看上去，你会以为他们是把跳舞当工作，本着负责的精神。可再往下看，你就在他们的举手投足间看出了心底的快乐。这快乐不是像年轻人那样如水漫流，而是在渠道里流淌，不事张扬却后劲很足的样子。相形之下，年轻人那快乐就只能叫做疯狂。他们不晓得约束的道理，那是可使快乐细水长流，并且滋生繁衍。