萨拉·伯恩哈特：不只是慕夏的伯乐···

萨拉·伯恩哈特（Sarah Bernhardt）被认为是19世纪和20世纪初最有名气的女演员。1898年《费加罗报》曾说，每个到巴黎的人有两样东西不能不看：一个是埃菲尔铁塔，另一个就是萨拉·伯恩哈特。

萨拉·伯恩哈特（Sarah Bernhardt）

但近年来，大家对她的印象仅停留在了阿尔丰斯·穆查(Alphonse Mucha)的新艺术(Art Nouveau)风格海报中。她全力支持的这位年轻艺术家的同时，也使自己成为了不朽的巨星。作为发掘了捷克画师慕夏的伯乐，两人互相成就和传奇的相遇至今被人津津乐道。

左：萨拉·伯恩哈特（Sarah Bernhardt），右：慕夏为萨拉戏剧《吉斯梦坦》创作的海报局部

1894年，由萨拉·伯恩哈特（Sarah Bernhardt）担任女主角的戏剧《吉斯梦坦》正在巴黎上演。由于公众反响平平，伯恩哈特认为一定是海报设计出了问题。 正值圣诞假期，印刷商唯一能找到的就只有当时还籍籍无名的捷克画师慕夏。

《吉丝梦坦》海报，1894年 彩色石版画

版权归属 Mucha Trust 2019 图片来自：上海明珠美术馆

在慕夏的新款海报中，她身上的拜占庭服饰充满异国情调，黄色和蓝色的大量使用反映着拜占庭时期的富裕，活力和丰富多彩。松散飘逸的波浪般长发和轻盈、飘逸的服装衬托着她细长的身姿，伯恩哈特手持一片象征胜利的棕榈叶，所散发出的慵懒和浪漫气质与维多利亚时期对女性谨慎、谦和的形象形成鲜明对比。

《吉丝梦坦》海报，1894年 彩色石版画 版权归属 Mucha Trust 2019

在伯恩哈特的眼里，她看到了印刷商所不能了解到的艺术新元素、新风格，并认定那将是一件不朽的作品。当然， 海报广受欢迎，甚至张贴在大街上的海报全部被市民小心翼翼刮去拿掉私藏。随即，伯恩哈特与慕夏签订了一份六年合同，也为他的创作铺平了道路。自此慕夏名声大噪并领着新艺术运动走向了早期的巅峰。

“神圣萨拉”

萨拉·伯恩哈特，麦克白夫人剧照

萨拉·伯恩哈特，反串哈姆雷特

伯恩哈特不仅是慕夏画中的‘女神’，还可以是莎士比亚戏剧中残忍的麦克白夫人、李尔王善良温顺的小女儿考狄利娅、也可以演绎催人泪下的茶花女和王尔德笔下纯美、偏执的莎乐美，她是普鲁斯特心中的贝尔玛小姐，还是“派拉蒙影业”(Paramount Pictures)第一部电影默片《伊丽莎白女王》中的‘女王’···她对戏剧的热情和自我塑造让整个欧洲为之倾倒，尤其以对悲剧人物的演绎而闻名。

慕夏为萨拉·伯恩哈特创作的《茶花女》海报

在1870年——“美好年代”的初期，伯恩哈特以她在法国的舞台剧表演而出名，其后闻名于欧洲和美洲，被称为“神选的萨拉”/“神圣萨拉”（The Divine Sarah）。

萨拉·伯恩哈特饰演埃及艳后

19世纪的欧洲，‘女演员’还常被视为‘妓女’的同义词，而萨拉·伯恩哈特却通过自己的努力成为受人尊敬的艺术家，她带着她的戏剧前往伦敦、哥本哈根，又在美国、俄国轮番上演，成为世界上最早进行五个大陆巡演的女演员。

古斯塔夫·多尔（Gustav Dore） 萨拉·伯恩哈特， 1870

法国艺术家古斯塔夫·多尔为她创作的第一幅肖像中，她穿着一件华丽高领礼服大衣，头发高束，头戴一个配有羽毛装饰的礼帽，以当时大多数上层社会流行的侧面肖像定位，强化了她端庄、优雅和受人尊重的地位。除了她的演出成就，在1870年/71年普法战争期间，巴黎所有剧院关闭，萨拉不仅为普法战争提供资金支持，还前去照料前线归来的受伤士兵并为他们提供避难所，的确应该收获尊重。

萨拉·伯恩哈特饰演《吕·布拉斯》中的西班牙王后

奥德翁剧院中的表演，让萨拉·伯恩哈特的盛名真正绽放在法国各处。1872年，她成为雨果浪漫悲剧《吕·布拉斯》中的西班牙王后，舞台上的萨拉唱着哀恸的乐曲。在第一百场演出时，雨果亲临观剧，称赞她为“金嗓子”。 据说，几年后，她出演雨果《厄尔南尼》，再次使得雨果感动流泪。

萨拉·伯恩哈特饰演莎乐美

普鲁斯特《追忆似水年华》中，少年贝戈特倾慕着的，拥有绝美动人歌喉的贝尔玛小姐便是以萨拉·伯恩哈特为原型塑造。王尔德用法文创作《莎乐美》是他为萨拉量身定做的“诗人的贡礼”。1982年，在萨拉·伯恩哈特主持下进行彩排，却因当时法令禁止圣经人物出现在舞台上，当权拒绝颁发上演执照。直至1986年，才得以在巴黎首演，而彼时的王尔德因同性恋被判入狱，这一消息也为服刑中的王尔德带来宽慰。据说，两人首次相遇于萨拉的伦敦首演，王尔德前去迎接,在人潮涌动的港口, 用百合花瓣铺满道路。

 ‘戏剧’人生

我们或许无从得见萨拉在戏剧舞台上丰富而充沛的表现力，但是可以从诸多刻画、描绘她所扮演角色的肖像和雕塑中一窥她多才多艺的‘百变’气质和戏剧性。

露易丝·阿贝马(Louise Abbema) (1858-1927), 萨拉·伯恩哈特, 1878 

版权归属： RMN-Grand Palais (Orsay Museum)  Hervé Lewandowski Orsay Museum

Georges Clairin，萨拉·伯恩哈特

乔治·罗切格罗斯(George Rochegrosse)，萨拉·伯恩哈特

登上欧洲舞台的萨拉在23岁的女性雕塑家露易丝·阿贝马(Louise Abbema)眼中给人以温柔端庄的感觉。但在Georges Clairin笔下流露出妖冶美艳，由乔治·罗切格罗斯(George Rochegrosse)创作的一幅未注明日期的画作，描绘了她所扮演的‘大宫女’角色：身着异域服饰的的萨拉手持羽毛圆扇慵懒魅惑地靠在布满华丽织物的床上。

Jules Masson, 萨拉·伯恩哈特, 1889

Franz von Lenbach ，  萨拉·伯恩哈特扮演的麦克白夫人, 1892, 版权归属 The Bridgeman Art Library

Jean-Léon Gér?me, 萨拉·伯恩哈特, 1895

她在一幅金色背景肖像中，形象发生了变化，头微微右倾微笑着看着观众，金色背景和柔和表情让她拥有了‘神圣’的气质。这种柔美气质，又很快在她扮演的麦克白夫人形象中，被转换为具有男性灵魂的野心凝视。而在让-莱昂·杰罗姆(Jean-Leon Gerome)的彩色大理石半身像中，凌乱短发的萨拉刚毅不屈的眼神中透露着淡淡哀愁。

到底哪个才是真正的萨拉？

她们都是。或许，这种和她紧密相关，从未离开过她的戏剧性从她出生开始便已注定。

萨拉·伯恩哈特

萨拉·伯恩哈特的出身几乎不可考证，1871年巴黎被围时一场大火烧毁了她的出生文件。她声称自己出生于1844年，原名Henriette-Rosine Bernard，是一名私生女。她的母亲是一位来自荷兰的交际花，因不安定的生活将她交于旁人照料，10岁时被送入凡尔赛镇一所有名的修道院学校接受正统教育，如不出意外，萨拉·伯恩哈特最初打算成为一名修女。

萨拉·伯恩哈特，1880

而对于她的未来，她的母亲早有打算。1858年，萨拉的母亲通过莫尔尼公爵（拿破仑三世的兄弟）的特殊关系安排她进入巴黎音乐学院（Paris Conservatory）试镜，同时在法兰西喜剧院（Comédie-Fran?aise）接受演员培训。虽然早期的戏剧之路并不顺畅，但正是这个机遇，拉开了萨拉·伯恩哈特传奇一生的帷幕，让她成为首个拥有世界声誉的现代女明星。

据说她还喜欢躺在棺材里思考和阅读，借此进入悲剧角色的内心

敢于启动籍籍无名的画家，挑战教会在舞台上出演‘莎乐美’， 家中饲养的宠物除了鳄鱼还有狮子和蚺蛇，1900年以高龄反串出演电影《哈姆雷特》中英气十足的小王子用锐利的眼神与精湛的演技征服了所有观众。

1893年，文艺复兴剧院更名为莎拉·伯恩哈特剧院，莎拉开始自己撰写剧本《Pierrot Assassin》中扮演小丑的莎拉

据说萨拉还喜欢躺在棺材里思考和阅读，借此进入悲剧角色的内心。正是这种特立独行与桀骜不驯的性格为她带来令人深刻难忘的魅力，但坏处是美貌和盛名也掩盖了她的创作才华。

雕塑家

1906年，萨拉·伯恩哈特（Sarah Bernhardt）以戏剧导演的身份被法国政府授予荣誉勋章，是的，不是演员，而是戏剧导演。萨拉不仅热衷于通过表演来分享她的艺术，还有绘画、写作以及雕塑，她跟随Mathieu-Meusnier学习雕塑，并且和她的戏剧艺术一样擅长讲述伤感的故事。

1874年，伯恩哈特的作品就已在巴黎沙龙展出，并且还作为展品分别在1893年和1900年在芝加哥和巴黎举办的世博会中亮相。

莎拉·伯恩哈特, “奥菲利亚之死”

她创作的华丽大理石浅浮雕曾在伦敦苏富比拍卖行以308,750英镑的价格成交。作品描述了奥菲利亚在《哈姆雷特》中死亡的那一刻：

“她到了那里，爬上横跨的枝丫，

去套上花冠，邪恶的枝条折断了，

把她连人带花，一块儿抛到呜咽的溪流中，

她的衣服张开了，把她美人鱼一样地托在水面上，

她还继续地唱些古老的曲调，

一会儿她的衣裳泡水泡重了，把她从轻妙的歌唱中拖下泥浆里

死了”

莎拉·伯恩哈特, “奥菲利亚之死”

奥菲利亚的纯真被萨拉在作品中演绎了出来，她创造了一个年轻女孩感性的形象，仿佛是沉浸在狂喜的情绪中，而非死亡的那一刻。

莎拉·伯恩哈特以自己为原型设计的墨水瓶

1880年，她所设计的带有新艺术装饰风格的青铜墨水瓶，是一个有着鱼尾和蝙蝠翅膀的自画像，作品的灵感来自于她在《狮身人面像》(1874)中的表演。

莎拉·伯恩哈特“暴风雨之后” （ Après la tempête ）

华盛顿国家妇女艺术博物馆（National Museum of Women in the Arts）中收藏着一个由萨拉·伯恩哈特雕刻的巨大大理石雕塑“暴风雨之后” （ Après la tempête ），描绘了一位农妇怀抱着被渔网打捞起的孩子的尸体的悲伤故事。据说，萨拉自海边见过这位女人，她的孩子最后不幸身亡的故事让萨拉内心触动，并在作品中设计了孩子右手抓住女人衣服的动作，以此暗示了一个更有希望的结局和可能性，一如萨拉对生活一直秉持的积极态度。

1911年，伯恩哈特在电影《茶花女》中的剧照 (La Dame aux camélias)

1905年，伯恩哈特在一次南美巡演中摔伤，伤势愈重，最后不得不对一条腿进行截肢。但她拒绝假肢、拐杖或轮椅，仅仅依靠单腿一直表演到1923年去世。