同行、伯乐、情人···莫迪利亚尼人生的同行者

阿梅代奥·莫迪利亚尼（Amedeo Modigliani）自画像，1919

意大利犹太艺术家阿梅代奥·莫迪利亚尼（Amedeo Modigliani）以其标志性的人物肖像而闻名于世，狭长椭圆形脸颊、杏仁般的眼睛、微翘的嘴唇、被拉长的脖子和身体极具辨识度，让任何对他作品有兴趣的人都能一眼辨认。

莫迪利亚尼，《侧卧的裸女》（Nu couché， 1917–18）

莫迪利亚尼《戴帽子的珍妮》

他在二十世纪初的‘艺术之都’——巴黎发展出属于自己的独特风格。带有原始简化美感的女人肖像和裸体让人联想到非洲原始雕像，而她们的肢体语言又在文艺复兴时期伟大意大利艺术家提香（Titian）、乔尔乔内（Giorgione）、波提切利（Botticelli）的作品中有迹可循，以至于很难将他归为所处时代的某个特定艺术运动。尽管他曾与毕加索的立体派有过交集，但从未将图像分解，而是通过沉着的色彩和稳定的线条将构图统一，流动着古典主义的美感。

莫迪利亚尼，《向左侧卧的裸女》，1917年，成交价格：157,159,000美元

三十五岁离世时，莫迪利亚尼留下大量肖像和裸体作品，除了众多无名女友和模特，也有不少他所塑造的朋友和爱人形象。这些人出现在他的生命中，留在了他的作品里，见证了莫迪利亚尼从意气风发的青年才俊到放浪形骸‘花花公子’般的人生路，成为他短暂人生中，温暖与爱的艺术注脚。

同行

莫迪利亚尼早期风景作品，1899

莫迪利亚尼早期人物作品，1907

1906年，曾先后在佛罗伦萨和威尼斯学习过艺术的莫迪尼利亚尼来到巴黎，居住在大批艺术家聚集的蒙马特高地，并很快和同样在这里有着工作室的毕加索(Picasso)、西班牙立体派画家胡安·格里斯(Juan Gris)、罗马尼亚雕塑家康斯坦丁·布兰库西(Constantin Brancusi)、犹太裔白俄罗斯画家柴姆·苏丁（Chaim Soutine）、诗人让·科克托（Jean Cocteau）等艺术家相熟识，建立起友谊，还留下许多为这些艺术家好友们创作的肖像作品。

莫迪利亚尼，胡安·格里斯(Juan Gris)，1915

莫迪利亚尼，让·科克托（Jean Cocteau）, 1916

莫迪利亚尼，波兰画家莫依斯·基斯林(Moise Kisling）

康斯坦丁·布朗库西（Constantin Brancusi）雕塑作品 Madamoiselle Pogany, 1913

莫迪利亚尼的雕塑作品

莫迪尼利亚雕塑作品 《女人头像》（Head of a Woman），1910-11年

图片：华盛顿国家美术馆（National Gallery of Art, Washington, DC.）

莫迪利亚尼，《头像》，约1911年，图片：法国鲁昂美术博物馆 (Muséedes Beaux-Arts, Rouen）

1904年至1914年间，莫迪利亚尼曾全身心投入到雕塑创作中。直至1909年，他结识了雕刻家康斯坦丁·布朗库西（Constantin Brancusi），并开始崭新的雕刻生涯，然而由于身体虚弱，不得不半途放弃。他最著名的作品大多是创作于1916年至1919年期间，被拉长的人物形象直接来自于他雕塑时期的作品和康斯坦丁的影响。

莫迪利亚尼，柴姆·苏丁（Chaim Soutine）

而作为旅居法国的犹太艺术家柴姆·苏丁，除了莫迪利亚尼几乎没有什么朋友。两人于1915年通过朋友相识，之后关系便非常亲密。莫迪利亚尼还曾将苏丁引荐给自己的艺术经纪人奥波德·兹伯罗夫斯基(Leopold Zborowski)，离世前不久还曾对经纪人说 “我已经完了，但我给你留下了苏丁。”

莫迪利亚尼，柴姆·苏丁（Chaim Soutine），1917

莫迪利亚尼，柴姆·苏丁（Chaim Soutine）

这段友谊也通过两人为彼此创作的一系列肖像作品永存。苏丁因无法走出童年阴影导致画面中充满了暴躁的元素，但在莫迪里阿尼的眼中这样的苏丁带着一丝天真，他为苏丁一共画了10张素描、4幅油画肖像，其中一幅略翻白眼的人物形象也突出了苏丁情绪化的性格。

左起：莫迪利亚尼、毕加索、著名诗人、评论家安德烈·萨尔蒙

其中，最为著名的则是他与毕加索的短暂友谊。传言说毕加索临终前还对已去世多年的莫迪利亚尼念念不忘，呼喊着他的名字。作为同时代的艺术家，两位天才走上的是两条截然不同的命运之路。

莫迪利亚尼，毕加索肖像 ，1915

莫迪里亚尼《双手放在膝盖上的女人》 收藏于毕加索博物馆

1906年，移居巴黎的莫迪利亚尼与正在创作《阿维尼翁的少女》(Les Demoiselles d'Avignon)的毕加索相遇，因对非洲艺术和‘原始主义’有着共同的兴趣而逐渐了解彼此，还时常交换作品。彼时的莫迪利亚尼意气风发，带着对未来美好的期许，这位精致的意大利男人还曾在寄给母亲的信中嘲弄过这位西班牙艺术家（毕加索）衣着随意的问题。最终两人友谊因为毕加索对莫迪利亚尼酗酒、吸毒以及自我毁灭式的生活方式不满而分道扬镳。

莫迪利亚尼早期肖像作品《Portrait of Maude Abrantes》，1907，被认为受到了毕加索的影响

阿梅代奥·莫迪利亚尼（Amedeo Modigliani）

但在后人看来，莫迪利亚尼这些疯狂的自毁行为是为了掩饰他患有传染病——肺结核的事实，这种疾病当时被认为是法国人致死的头号杀手，也是导致莫迪利亚尼的直接死因。自从幼年患上胸膜炎开始，他的一生都在和各种病痛的折磨做斗争。他的传记作家西柯斯特曾写道，“醉汉不算什么，但携带传染疾病者却要受尽歧视。"

伯乐

尽管莫迪利亚尼在世时除了圈中艺术家好友，并没有得到太多外界的赏识和关注，但并不代表没有伯乐欣赏。

莫迪利亚尼的代表作之一 ，早期杰作《女骑士》（L'Amazone，，画中女主角为保罗·亚历山大（Paul Alexander）的女友

莫迪利亚尼《女骑士》（L'Amazone 草图 1909）

莫迪利亚尼，保罗·亚历山大（Paul Alexander）

莫迪利亚尼，保罗·亚历山大（Paul Alexander） 1911-1912

莫迪利亚尼，保罗·亚历山大（Paul Alexander）

莫迪利亚尼，保罗·亚历山大（Paul Alexander）

他的首位艺术赞助人保罗·亚历山大（Paul Alexander）提供了最初的经济援助，尽管他收藏了莫迪利亚尼25幅油画和400多幅素描，让他的生活和创作有了着落，但也是保罗提供的药物和大麻让他自此沦陷。

莫迪利亚尼，保罗·纪尧姆 (Paul Guillaume)，1915

莫迪利亚尼，保罗·纪尧姆 (Paul Guillaume)

保罗·纪尧姆 (Paul Guillaume)和莫迪利亚尼（右）在法国尼斯，1917

第二位是被誉为当代艺术的“新舵手”和捍卫者的艺术品交易商保罗·纪尧姆 (Paul Guillaume)，据说也是莫迪利亚尼去世后最大的受益者之一。在艺术家为纪尧姆创作的四幅肖像中，留着八字胡的纪尧姆下颚微扬透露着他的自信与傲慢。从专业角度看，选择野心勃勃的纪尧姆做自己的艺术经纪人或许是最好的选择，但是正如莫迪利亚尼画中显示的，他认为纪尧姆的性格中缺乏同情心和友谊，1916年转向兹波罗夫斯基的旗下。

莫迪利亚尼《宝丽特·茹丹肖像》（The Portrait of Paulette Jourdain,1919）

宝丽特·茹丹是画商利奥波德·兹波罗夫斯基（Leipold Zborowski）的助理及女友

莫迪利亚尼，利奥波德·兹波罗夫斯基（Leipold Zborowski）

莫迪利亚尼，利奥波德·兹波罗夫斯基（Leipold Zborowski）

第三位波兰犹太诗人、画商利奥波德·兹波罗夫斯基（Leipold Zborowski），不仅在他努力下促成了莫迪利亚尼的首次个展，1919年还将莫迪利亚尼的作品带去了伦敦参展。

莫迪利亚尼个展海报

1917年，兹波罗夫斯基成功说服巴黎艺术商人贝尔特·韦尔(Berthe Weill)为莫迪利阿尼举办首次个展。这一年，艺术家33岁，展出素描和油画作品约30幅。不幸的是，就算在当时的巴黎，描绘‘裸体’主题仍是被视为‘伤风败俗’和猥亵罪，展览刚开幕不久，便遭到警察强行撤展。

情人

爱情似乎是艺术家永不厌倦的题材之一，莫迪利亚尼也不例外。

莫迪利亚尼，贝阿特丽丝·海丝汀丝（Beatrice Hastings）1915

莫迪利亚尼，贝阿特丽丝·海丝汀丝（Beatrice Hastings）

莫迪利亚尼，贝阿特丽丝·海丝汀丝（Beatrice Hastings）

早些时候，英国女诗人贝阿特丽丝·海丝汀丝（Beatrice Hastings）也曾走进过莫迪利亚尼的世界，给予他灵感与帮助，这位比莫迪利亚尼年长五岁的女诗人还是英国周刊“New Age”的常客。不同与后来者珍妮‘无私’奉献和带着崇拜的爱恋，莫迪利亚尼和海丝汀丝因为个性极强时常大打出手，海丝汀丝最终因他沉迷毒品对未来感到无望而离去，投入了另一位艺术家的怀抱。

莫迪利亚尼，珍妮·海布特（Jeanne Hebuterne）

莫迪利亚尼，珍妮·海布特（Jeanne Hebuterne）1918

而他的未婚妻，比他小14岁，爱如骄阳般炽热的天才小提琴手珍妮·海布特（Jeanne Hebuterne），不惜为他和家庭决裂、殉情。

阿梅代奥·莫迪利亚尼 (Amedeo Modigliani)

1920年，莫迪利亚尼因肺结核引发高烧去世，终年 35岁，被安葬在佩雷·拉切斯公墓，如自己所言度过了“短暂却完整的一生”。

莫迪利亚尼，珍妮·海布特（Jeanne Hebuterne）

就在他离世后第二天凌晨，珍妮·海布特带着腹中胎儿在悲痛中跳楼殉情。就算以如此悲情的方式离世，她的家人仍强烈反对她与莫迪里阿尼在一起的事实，直至1930年，两人才得以合葬。

来自巴黎左岸的艺术家参加了莫迪利亚尼的葬礼，其中包括毕加索。令人感到唏嘘讽刺的是，因为知名艺术家的到场，而吸引不少艺术经纪人慕名前来，生前未能获得过多市场关注的他，葬礼变成了一个社交场。而仅在数年后，随着莫迪里亚尼的声名鹊起，连他用过的调色板都卖出了高昂价格。