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系列回顾 | 菲利普-洛卡·迪科西亚（Philip-Lorca diCorcia）的《男性服务工作者》

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《埃迪·安德森，21岁，德克萨斯州休斯顿，$20》，1990-92

显色打印，60 x 91.1 厘米

? 菲利普-洛卡·迪科西亚，图片由艺术家及卓纳画廊提供

卓纳画廊香港空间将于9月10日起荣幸呈献美国著名摄影艺术家菲利普-洛卡·迪科西亚（Philip-Lorca diCorcia）在大中华地区的首次个展。展览横跨迪科西亚极具影响力的职业生涯各个阶段，体现了他的艺术实践中视觉及观念深度，并且凸显出他对今天年轻艺术家的深远影响。

《菲利普-洛卡·迪科西亚》
Philip-Lorca diCorcia

开幕酒会：9月10日（星期二），晚6-8点
日期：2019年9月10日至10月12日

地点：香港皇后大道中80号H Queen's 5-6楼
时间：每周二至周六11：00-19：00（公众假期除外）

在展览即将开幕之际，本文再次梳理了与迪科西亚经典系列之一《男性服务工作者》（Hustlers）有关的历史文献、艺术家自述与精彩展评，全面呈现《男性服务工作者》系列在迪科西亚的个人创作生涯与当代摄影史中的地位。公众号亦将于本周陆续推送关于其他经典系列的梳理。

《玛丽莲，28岁，内华达州拉斯维加斯，$30》，1990-1992

显色打印，，59.7 x 92.1 厘米

? 菲利普-洛卡·迪科西亚，图片由艺术家及卓纳画廊提供

1989年，菲利普-洛卡·迪科西亚获得了美国国家艺术基金会（National Endowment for the Arts）价值4.5美元的奖金。当时的美国社会正围绕艺术的雅俗标准与艾滋病泛滥的社会问题展开激烈的讨论。迪科西亚却利用这笔奖金，先后五次前往洛杉矶好莱坞的圣莫妮卡大道附近，寻找游荡于当地街头的男性服务工作者参与拍摄。

迪科西亚用国家奖金支付了照片里的每一位“男性服务工作者”，并在标题中注明他们的姓名、年龄、家乡与所付金额，也即他们提供性服务的价格。迪科西亚事先在圣莫妮卡大道附近安排场地，吩咐助手架好相机与灯光，使用宝丽来相机进行试拍，再开车去街边寻找愿意拍摄的男性服务工作者。迪科西亚讽刺地说，这一系列的作品标题也是交给保守的美国国家艺术基金会的财务报告。

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《菲利普-洛卡·迪科西亚：陌生人》展览现场，1993

纽约现代艺术博物馆照片文献，IN1651.6.

摄影 | Mali Olatunji

1993年，纽约现代艺术博物馆（MoMA）为迪科西亚举办了首次博物馆个展《陌生人》，这组大胆的摄影作品首次向公众展出。尽管展览引发了公众的关注与部分保守人士的争议，当年的MoMA摄影策展人彼得·加拉西（Peter Glassi）、纽约时报艺评人查尔斯·哈根（Charles Hagen）等人都对《男性服务工作者》系列予以极高的评价。

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画册《菲利普-洛卡·迪科西亚：陌生人》

纽约现代艺术博物馆出版，1993

1995年，MoMA为出版了画册《菲利普-洛卡·迪科西亚》，收录了艺术家从80年代早期至《男性服务工作者》系列的作品，以及时任MoMA摄影部门主策展人彼得·加拉西撰写的经典评论文章《摄影是一门外语》。在加拉西看来，迪科西亚虚实相间的创新手法继承并发扬了耶鲁摄影名师沃克·埃文斯（Walker Evans）的主张，强调“纪实”不过是一种艺术风格，因此这些照片绝非对好莱坞街头文化的忠实记录，而是“一种发明、一首对已遗失生命的动人诗歌，但它有着我们时代独有的苦涩滋味”。

详细阅读：回顾 | 菲利普-洛卡·迪科西亚（Philip-Lorca diCorcia) 1993年纽约MoMA个展《陌生人》

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画册《菲利普-洛卡·迪科西亚：男性服务工作者》

德国哥廷根 Steidl|dangin出版，2013

迪科西亚在拍摄《玛丽莲，28岁，内华达州拉斯维加斯，$30》时，制作的宝丽来照片与拍摄笔记

摘自画册《菲利普-洛卡·迪科西亚：男性服务工作者》，Steidl|dangin出版，2013

6月2日。玛丽莲，28岁，拉斯维加斯，内华达州，$30。

摄于圣莫妮卡大道。像M.M(玛丽莲·梦露)一样摆造型。

2013年，即迪科西亚的MoMA个展《陌生人》的二十周年之际，德国史泰德Steidl出版社出版了精装画册《菲利普-洛卡·迪科西亚：男性服务工作者》。书中不仅完整收录了该系列的摄影图录，还包括迪科西亚的创作自述，以及当年准备拍摄时的宝丽来照片与手写笔记，更完整地揭露了这一当代摄影经典系列背后的创作历程。

在离开好莱坞街头的二十多年后，迪科西亚在画册中这样回忆道：

在这座贩卖幻想、暴力与性的城市中，他们将自己视作一件商品。在这个标榜自己为全世界最自由的国家里，他们好像只是另一件可供消费的东西，尤其这些都恰恰是你的欲望所在：幻想和暴力和性。最好上述几样能同时得到… 摄影是一种交易。这个系列本来的标题是“交易”（Trade）：在街头，它是性工作者的俗称；它意味着服务与金钱的交换；它是窥探欲望与摄影功能的角色转换；它是想让自己与其他任何人身份交换的欲望。

详细阅读：菲利普-洛卡·迪科西亚（Philip-Lorca diCorcia）自述：没有什么是免费的？

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展览现场，《男性服务工作者》，卓纳画廊纽约空间，2013

2013年，卓纳画廊纽约空间展出了《男性服务工作者》系列的全部作品。《纽约时报》摄影艺评人亚瑟·卢布（Author Lubow）借此对迪科西亚进行了专访。卢布在精彩的展评中写道：“这些照片描绘的是人造环境中的真实人物，处于现实和虚构之间的一个模煳地带，这个灰色地带被艺术家们用以扩展纪实摄影的边界…《男性服务工作者》照片就是这样。简单、令人不安的事实从照片精心设计的虚构场景中流露出来。”

详细阅读：《纽约时报》展评回顾 | 菲利普-洛卡·迪科西亚（Philip-Lorca diCorcia）|《真实的人物，虚构的场景》

《艾克·科尔；38岁；加利福尼亚州洛杉矶，$25》，1990-92

显色打印，39.8 x 58.4 厘米

? 菲利普-洛卡·迪科西亚，图片由艺术家及卓纳画廊提供

某种意义上，《男性服务工作者》不仅是迪科西亚最为人所知的系列，也是他创作生涯中承上启下的阶段。一方面，它们延续了迪科西亚在80年代早期确立的视觉风格与创作手法——精心设置戏剧效果的单个场景，却又以真实的人物为拍摄对象；另一方面，它们还标志着迪科西亚拍摄对象的扩展——从早期的家乡亲友，延伸至后期系列中世界各地街头的陌生人。而这也预示了艺术家在90年代对街头摄影的革新——《街头摄影》（Streetwork）与《头像》系列（Heads）。

《男性服务工作者》系列

部分作品