【嘉德春拍】古典家具导览

王世襄《明式家具研究》中录有一件鸂鶒木四出头大官帽椅，乃南京博物院于50年代从洞庭东山征得，同样不用联帮棍。“洞庭东山”为苏州，此件上拍的鸂鶒木四出头，出自同一地区。

参阅:王世襄《明式家具研究》图版卷甲71，三联书店(香港)有限公司，1989，第44 页

扶手三弯，曲线优美，弧度有力，富有弹性，末端外撇，与搭脑和谐统一。三弯靠背板光素无雕饰，突显了沉稳静穆的气息。因不设联帮棍，鹅脖向后缩进，不与前足一木连作。座面软屉，下有一根弯带支承。椅盘边抹上、下各锼一道细致的窄线。四面安刀牙板，沿边阳线流畅。后腿上截出榫纳入搭脑，下穿椅盘成为腿足，与腿足一木连做。腿足外圆内方，之间装管脚枨，踏脚枨上鸂鶒木羽毛般的纹理较为明显。

没有靠背的坐具，为凳。体型比一般方凳大、适合供人盘膝而坐的，称为禅凳，传世品较少，尤其黄花梨制者。

此件禅凳风格典雅，用材厚重纹理清晰，色泽红润，葆光自然。有束腰，罗锅枨，三弯腿大料锼挖而成，凳面四框内缘踩边打眼造软屉，乘坐舒适，面下有一根穿带支承。边抹素混面，底边压窄线。束腰打漥作。牙板锼挖壸门轮廓，中央出尖处，延展为方折的卷云纹。牙、脚圆格角相交，工艺考究，沿边起婉约有力的灯草线。腿肩披覆垂云纹，施一木整挖的罗锅枨，枨子同样在沿边起线，并与牙板的灯草线相接，构成连贯的曲线。三弯腿，足端雕刻卷云纹和花草纹，与腿肩纹饰上下呼应。

出版：田家青主编《盛世雅集》，紫禁城出版社，2008 年1 月出版，第92-93 页。

参阅：钓鱼台国宾馆管理局，《钓鱼台国宾馆美术集锦》，株式会社小学馆，1997年，第214页。

紫檀写字台形制规范，由桌面和两个侧墩组成，上下有榫卯连接。正前方四个抽屉中两边稍小，中间稍大，但在视觉上达到良好的对称效果，可见周全的设计。左右侧墩是两个侧开门的柜子，匠心独运，工艺考究。柜下安拐子纹坠角，方回纹马蹄作结，体现了浓郁的清式家具风格。

最为难得的是通体精美的雕饰，除台面外所有看面都雕满装饰图案。抽屉脸上铲地浮雕相向的拐子龙纹，内侧起线，流畅精致。台面四周满雕十二组双夔龙纹，两个侧墩雕饰八组拐子龙、蝠、磬、双鱼图案，蕴含“福庆有余”的吉祥寓意。连接蝠、磬、双鱼的绳线，颇富弹性，手工雕刻的温度油然而生。以上这些纹饰都是乾隆时期宫廷御用器中最为常见的装饰图案，清式扶手椅靠背板、四件柜的柜门上也常常见到。

整体纹饰全部采用铲地起线的典型紫檀工，立体感极强，起地平整如玉雕水平。抽屉拉环及柜门所嵌铜面叶皆是浇铸而成，其上簪花鎏金，精致细腻。面叶、护眼上錾刻鱼籽纹锦地和夔龙纹，细密的鱼籽纹锦地是以专用工具一点一点錾成的，颇费工时；拉环上的凤鸟花卉纹，也韵味十足。鎏金铜饰与紫檀的沉穆色泽，形成较强的对比和华贵的视觉感。

此件写字台由于四面有工，因此可置于书房正中，具有极好的陈设和观赏效果。台面以格角榫攒框平镶拼接面心，其中一拼逾二十二公分，边抹立面饱满圆润，弧度完美。而且所有纹饰的表面，也都打磨圆浑。其工料俱佳，品相良好，无灼伤、破损，包浆干净漂亮，属传世清代宫廷紫檀家具的上乘之作。

此案四腿八挓，侧脚显著，夹头榫结构，其设计源自古代中国建筑大木梁架的造型与结构；同时蕴含明式家具精髓，式样标准，结构沉稳，比例恰当，形式优美。整器为典型明代工艺，充分展现出明式家具大方端庄、简约隽永的风格。

桌面以格角榫攒边打槽平镶独板面心，面心与边抹圆格角相交，下有五根穿带出梢支承。边抹上舒下敛，至底压一道干练的窄平线，成为此器唯一的雕饰，含蓄内敛。带侧脚的圆材腿足上端开口，嵌夹耳形牙头的素牙条，再以双榫纳入桌面边框底部。两侧腿足间安椭圆形双梯枨。整器做工精良，保存完好。

楠木于明至清早期使用广泛，素有“软木之王”的美誉。因其“水不能浸，蚁不能穴”，倍受青睐。明清宫廷皇家用材在四川、贵州等地采集，并一度成为皇家专享。而金丝楠又是楠木中的极品，此案为金丝楠木制，选材讲究，其色呈浅橙黄，略灰，木质温润平和，细腻通达，纹理淡雅文静，向阳视之，灿若云锦。案面有如水波纹浮动，美不胜收，整体流露出“内敛平和，恬淡虚泊”的气韵。

本期春拍我们再次推出鲁作家具博物馆1:1手工复刻家具系列。鲁作家具博物馆通过甄选木料与实际测绘，将馆藏家具完美复刻。

此对四出头官帽椅，为鲁作家具博物馆·韵生堂系列作品。撘脑弧度曲线优美，用料硕大，造型有力，似有弓箭蓄势待发之魄力，昂扬向上之气势，高高拔起，彰显出富有力量的筋道之美。三弯背板光素无纹，一木对开，与搭脑相应成“工”字型，极富气势之美。椅盘下安光素券口牙子，沿边起一道圆润的灯草线。腿足外圆内方，装步步高赶脚枨，正面脚踏及两侧枨下安素牙子。此椅通体光素不见雕工，恬淡自然。四出头采用“一刀平切”的做工手法，干净利落，搭配整椅曲线，恰到好处，颇为灵动，更显其张弛有力。

此面条柜为鲁作家具博物馆·半间房系列作品之一。其形式新颖，在梳理圆角柜的演变上，有着重要的参考意义。它与常规圆角柜的不同之处在于，其门板及两侧并非常见的无装饰，而是在中间位置设横材，内嵌铲地浮雕的如意海棠纹花板，纹饰别致，起线流畅，有如一条玉带环绕柜身，分隔上下，使得更加富有层次感，不仅减缓了此类大型柜门门板的松动与开裂等难以解决的问题，更是从视觉上将此柜完美分割，为其注入筋骨，更增一分高雅品洁之质。此柜未设柜膛，其内以两块横板将空间分隔为三个储物空间。

楠木方凳，四只成套，造型方正，四面平式，古朴典雅，凳面之上分别刻:“大工钱粮惟楠木之费最钜，亦惟楠木之得最难”、 “採伐于深山穷谷之中，则昌毒披雾不知伤多少民命”、“挽运于长江大河之内，则洪涛巨浪不知费多少艰辛”、“缮部纪畧叙， 中国文物研究所恭制”。其所刻描述，摘自明代郭尚友所著《缮部纪略》中的一段。从中可知，楠木在当时已然是一种采伐困难、 耗费巨大的珍贵木材了。

郭尚友，万历二十九年进士，历任工部营缮清吏司郎中，山西副使、按察使，户部右侍郎兼都察院右佥都御史，户部尚书，太子少保衔等职。此书为郭尚友卸任工部营缮清吏司郎中、任山西副使时所写，汇集了他在工部三年期间为国理财的二十条宝贵经验，“所有行过事迹，可备后来参考者”。

此石气势雄伟壮观，造型上取自然之态，颇有倾斜险势之美。石质坚密清润，表面褶皱，纵横嶙峋，灵动而不失气韵，予人无限遐思。整器粗犷雄浑、气韵苍古，有自然天成之意，暗和文人追慕山林野趣之心。下配木座。

《诗经》中有描绘壮美山河的诗，云“泰山岩岩，鲁邦所詹。菘高雄岳，骏极于天”。文人将山水神格化，山石摆件随之也成为文人士大夫钟爱之雅物，常从静观自得的生活中体会到山水的美感。