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海的复权：为什么有人每隔三年就要纷纷跳岛？

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每三年举办一次的“濑户内国际艺术节”,迄今为止已有累计超过 100 万人次来访。今年的《National Geographic Traveller》杂志,评选“濑户内 SETOUTHI”为“2019 年必去之地”第一名,可见,以直岛为中心的濑户内群岛,正名副其实地作为全世界艺术爱好者和旅行者最为瞩目的场所被广泛认可。

濑户内国际艺术节

今天开展了

2019濑户内国际艺术节Setouchi Triennale主题是「海的复权」。恢复濑户内岛屿们的活力，立志于将濑户内变成地球上所有地域的「希望之海」，2010年开始举办，以后以三年展的形式分春、夏、秋三期举行。今年正值第4届，展览场地有直岛、丰岛、女木岛、男木岛、小豆岛、大岛、犬岛、沙弥岛（春季）、本岛（秋季）、高见岛（秋季）、粟岛（秋季）、伊吹岛（秋季）、高松港周边、宇野港周边。

将以多角度的7个概念来举行，分别是：

「艺术/建筑——发现地域的特征」「民俗——地域与时间」「生活——住民（岛上的老人们）的活力」「交流——与日本全国/世界各国的人们相关连」「世界的智慧——向下挖掘，到达与世界相连的地方去」「未来——给担任下一个时代的年轻人和孩子们」「结缘——常年活动」等。

福武总一郎 X 北川fram

美丽的自然与现代艺术的邂逅，并由此诞生地方创生。这么一说很多人的脑海里都会浮现出濑户内海的直岛吧。引领着福武财团的福武总一郎先生，在1988年发表了“直岛文化村构想”，距今大约30年。当时从炼铜厂排出的二氧化硫，把这里变成了一座秃山岛屿。但现在却因为安藤忠雄建筑设计的美术馆、点缀在岛屿各处的全球艺术家的作品，使其逐渐转变成世界上独一无二的美丽艺术之岛。这一浪潮扩展到犬岛、丰岛，运用现代艺术使得人口过疏的地方得以再现活力，这就是所谓的“直岛模式”。同时，这也带动了更多周边岛屿为舞台的“濑户内国际艺术节”的展开。

濑户内的艺术节迄今能够获得如此成功，缘于新潟县越后妻有地区开展的“大地艺术节”的存在，去年也刚刚成功举办。两处艺术节均由福武总一郎先生担任总策划，北川富朗先生担任艺术总监。当福武先生在逐步推进直岛项目的1990年代中期，北川先生在新泻萌生了国际艺术节的构思，于2000年开始举办“大地艺术节”。福武先生在2003年造访第二届“大地艺术节”之后深受触动，从而促使两人的合作不断加深。

志同道合的两人联手，从某种意义上可以说是必然的结果。二者从陆地和海域两方面向人们发起启示：艺术所拥有的力量，在于向过度追求以城市为中心的当今社会提出强烈抗议。这两处艺术节之所以得到国内外许多人的热烈支持，可能是因为对这种想法产生了共鸣吧。

另外，两者均为广域范围内的艺术作品展示，巡回观展的乐趣也成为吸引人们的主要因素。特别是濑户内地区必须坐船环游群岛，需要花费大量的时间和劳力，但是渡海时的快感是无法用言语表达的。

“我们要创造的是这样一个场所：观赏艺术作品之后，去反思自己的生活方式。不仅仅是单纯的游山玩水，而是希望观赏者能从作品中感受到这块土地发出的强烈信息。”

——福武总一郎

“以往艺术展的主流，都是邀请欧美受欢迎的艺术家。但我们想做的是，通过艺术让拥有固有生活文化的当地成为主角。如果不这么做的话，那么亚洲就永远只是追随欧美的状态。今后，我想有意识地和亚洲、特别是和中国开展各种各样的工作。”

——北川富朗

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本段摘自《海的复权》

作者：美帆

艺术祭与大数据

根据《2016濑户内国际艺术祭官方报告》统计，一位“外国观光客”平均一趟的经济波及效应为 61,733 円，是香川县“在地旅客”的近三倍。

游客人数、游客停留时间、县外或海外游客数是很重要的指标，依据此一数值，搭配交通、住宿、饮食费的平均值，可估算出艺术祭对在地的波及经济效应。

参考另一个较为年轻的艺术祭—— 2016 年首推的茨城县县北艺术祭报告来看，实际与艺术祭相关的人数保守估计为 21 万 5,000 人，在这当中产生的“直接效应”──如来场者的饮食、交通、住宿费等，估计为 23 亿 3,800 万円（等），若再加上艺术祭周边衍伸的消费行为，与其衍伸出的雇用等，整体经济波及效应约为 35 亿 3,300 万円。

茨城县首次举办艺术祭，就利用 6 亿 6 千万的预算，杠杆出约 35 亿的波及经济效益，并赢得近 42 亿价值的 3,042 篇媒体报导。其中，近 9 成的来访者表示“满意”。这样的成果可说是相当可观，对观光魅力度长年低迷的茨城县来说，无疑打了一场漂亮的胜战。县府也在近期表示，将于近期推出第二届县北艺术季。

而国际知名度最高的“濑户内海艺术祭”，2016 年的外国观光人数占比 13.4%，远高于 2013 年的 2.6%。在游客的访问统计中，除开本国游客占据了87％，中国大陆访客位列第三名，以24453人次占据0.9％，台湾游客以5.5％占据非日本游客的最高比例，其次是香港2.3%，美国与韩国游客在中国之后。

访客年龄性别统计

且由于外国观光客多半停留较多天，海外观光客整体数量提高，以及较高的人均消费额，令 2016 年度的波及经济效应高达 139 亿円、比前年度高出 7 亿的主因。如此看来，中国游客还并不算太多，而今年会有多少增幅，我们拭目以待。

中国艺术家在濑户内

认真投入具有特殊意义的艺术项目，是一件非常幸福的事：本届濑户内国际艺术节，朱哲琴在日本小豆岛一处废弃谷仓，创作呈现声音互动装置《锺舍 Bell Shelter》。依旧是将声音视觉化，以小豆岛寺庙钟声、酱油厂劳声音作为主要元素，日本和纸、小豆岛砖材、水等综合材料为素材。现场每个参观者都是作品的一部分，改变现场，创造现场。

她表示，对于被太平洋包围着的濑户内海中的岛屿而言，海即是岛与陆地的阻断，也是与世界的连接。小豆岛上的八十八座禅寺神社，数百年来供养着岛上的生迎送往，也寄托着人们对生命深深的祈佑和祝愿。那里的酱油制作的劳作节奏伴随着岛民生息存续至今。这些生动的情境给了她创作的灵感。她将通过打造一所“锺舍”（Bell House）并进行开幕联合展演、开发“濑户之歌”（Song for Seto）衍生线上传播音频视频APP，实施“小豆别号”（No. Shodoshima）计划等一系列多元、跨界的艺术手段来实施她的艺术创想。

艺术家向阳则将延续他的“NEXT ISLAND”与海有关的主题。他的作品第一层为27米的龙舟，为纪念母亲坐船寻找父亲的回忆；第二层全部由中国老家具拼装而成，中空由丝线连接；第三层也是最下面一层开放给艺术家和公众，一起进行创作并与当地人进行交流。他通过航海＋艺术展览＋艺术建筑＋交流活动的复合方式，来继续“一次浪漫的艺术航行，一座壮观的视觉之岛，一所漂浮的美术馆”的感官旅程。艺术家想要将逐渐消失的中国传统文化保留下来，以新的方式进行活化。