蓬皮杜中心藏品展：MAN RAY 曼•雷 《缝纫机和雨伞》

MAN RAY 曼•雷 《缝纫机和雨伞》 明胶银盐照片 11.6×8.6 cm 约 1920

这张照片的灵感源自洛特雷阿蒙（Lautréamont）在《马尔多罗之歌》中的一句名言：“美如同一台缝纫机和一把雨伞在解剖台上偶遇！”1913 年，曼•雷与阿东•拉夸（Adon Lacroix）结婚，妻子让他认识法国诗，尤其是散文诗。自 1921 年来到巴黎以后，曼•雷与未来的超现实主义者往来频繁，先是下榻在特里斯坦•查拉（Tristan  Tzara）居住的旅店，随后迁往马塞尔•杜尚（Marcel Duchamps）家中，并与弗朗西斯•毕卡比亚（Francis Picabia）、保尔•艾吕雅（Paul Eluard）、路易•阿拉贡（Louis Aragon）交往甚密。他同样成为安德烈•布勒东（André Breton）的挚友，而诗人将洛特雷阿蒙视为超现实主义行为的先驱。其实，这句引文清晰地传达出他们对混合图像、混杂词语与意义、让不可能的共存相互碰撞的强烈兴趣，以奇幻彻底瓦解理性原则。

这张照片呈现了两件剪切后拼贴在一张绘制的解剖台上的物品，合成的照片在 1933 年 12 月刊登在杂志《弥诺斯之牛》（Minotaure）第 3-4 期上。安德烈•布勒东在一次电台采访中表示，“拼贴的手法在于将来自不同造型领域，如摄影、版画中的元素并列展示，以达到‘让表面上无法并存的两种现实在表面上并不属于他们的环境中共同出现’。”因此，在解剖台上，缝纫机作为剪接的形象本身出现，而并不仅仅是雨伞的对立面。照片中的图像允许将文学的隐喻转化成为造型的隐喻，合成照片因此成为自动写作的视觉对等物，“真正的思维的照片”。

曼•雷曾借另一幅摄影作品《伊齐多尔•杜卡斯之谜》1 向洛特雷阿蒙献礼，一台缝纫机被捆绑在军用毛毯下，难以辨认。照片于 1924 年发表在《超现实主义革命》首刊首页。曼•雷围绕物件的摄影预言了安德烈•布勒东理论文章的发展。事实上，他在语言之外，通过图像找到了解决 30 年代出现的自动主义概念危机的方法。摄影自身带着将图像转化为物件的能力，带着从抽象转化为具象的秘密。

进入展厅：http://psa.trueart.com/ex_item_2959.shtml