马萨乔：第一位使用透视法的画家

        马萨乔（原名托马索·迪乔瓦尼·迪西莫内·圭迪）是15世纪意大利文艺复兴时期第一位伟大的画家，他的壁画是人文主义一个最早的里程碑，他是第一位使用透视法的画家，在他的画中首次引入了灭点，他画中的人物出现了历史上从没有见过的自然的身姿。

San Giovenale Triptych 《圣吉奥瓦三位一体》

        马萨乔1401年12月21日生于佛罗伦萨附近的小镇圣乔瓦尼·瓦尔达诺，1428年秋卒于罗马。父亲热瓦尼德蒙卡塞是一位旅店老板，卡塞的姓意思是“木匠”，来源于他的祖父的职业。“马萨乔”是他的绰号，意思是“大而苯”，主要是为了和当时另一位画家“小”托马索区别而被人叫出来的。他5岁时父亲去世，随母亲改嫁到一位药剂师家中，因此受到良好的教育。1417年继父去世，全家迁居佛罗伦萨，1422年1月7日他作为画家马苏斯的学徒加入当地的画家公会并获得马萨乔绰号。他出身清贫，艺术师承不明，但在21岁时已获准加入画师行会。

about 1425-1428

Fresco, 255 x 598 cm

Florence, Santa Maria del Carmine, Brancacci chapel

布兰卡奇礼拜堂

约1425年至1428年

壁画，255 x 598厘米

        目前发现他的第一幅作品是1422年画的《卡西亚圣坛三连画》，早期作品还有1424年画的《圣母、圣安娜和圣婴》。1423年，他到罗马访问，以后他的风格逐渐摆脱了哥特式艺术和拜占廷时代艺术风格的影响，他为比萨教堂画的祭坛画《圣母和圣婴》，其中圣母的宝座已经明显运用了透视法。他为佛罗伦萨卡迈尔教派圣母院画的壁画《布施钱财》，其中基督和圣徒们的影子正背离窗口的光线，增强了真实感，另一幅《亚当被放逐出伊甸园》中的亚当和夏娃是裸体的，后来对米开朗基罗的画风有很大的影响。1427年，他为多明我会的圣母院绘制了《圣三位一体》壁画，其中透视法应用的更为明显。 1428年他即去世，据传说是被嫉妒他的竞争对手下毒致死的。

        马萨乔的代表作为佛罗伦萨卡尔米内教堂的布兰卡奇礼拜堂壁画（1425～1428）、圣玛丽亚诺韦拉教堂的《三位一体》祭坛画（约1427），以及为比萨的卡尔米内教堂作的一组多屏祭坛画（1426，分藏于伦敦、柏林、那不勒斯等地）。布兰卡奇礼拜堂壁画最初由画家马索利诺绘制，马萨乔后来参与协作（他俩时常合作），其间马索利诺一度赴匈牙利作画，因此有几幅完全出自马萨乔一人之手。这些壁画虽仍为宗教题材，却以合乎科学法则的写实手法表现，人物坚定沉着、朴实无华，洋溢着人文主义精神。如《纳税钱》，表现罗马税吏向耶稣收税的故事，画面以中央的基督及其门人群像为主，全面透视焦点集中于基督头部，光线和礼拜堂窗口进光方向一致，构成了前所未有的富于真实感的效果。《三位一体》祭坛画则以极为杰出的建筑背景的透视表现著称，人物描绘除发挥马萨乔固有的雄浑朴实风格而外，还注意了三角形构图的稳定，被认为是其最成熟的作品。马萨乔通过这些作品显示了文艺复兴绘画的基本特色：现实主义表现手法与人文主义精神内容的统一，对日后影响极大。他虽由于过早去世无直传弟子，但整个15世纪佛罗伦萨画派皆承袭他的传统，盛赞布兰卡奇礼拜堂为所有艺术大师之学校。

（新浪博客）