创造·收获·欢乐——刘秉江、周菱壁画集前言

刘秉江、周菱壁画集前言

文/候一民

本画集介绍了刘秉江、周菱1982年完成的位于北京饭店餐厅的巨幅壁画《创造·收获·欢乐》和它的局部。并收入了他们的一部分作品。

刘秉江和周菱是我国最优秀的艺术家中的一对，他们的许多作品早为人们所熟知，而《创造·收获·欢乐》这幅巨制，则是他们艺术生命之火的一次新的喷发。一个艺术家的一生中，难得有几次这样的喷发，而他们的岩浆又是如此的炽热，如此的踊跃，以至站在完成的壁画前还会觉得85平米的面积对于他们仍是太小了，好像还难于倾诉尽作者多年来对民族生活极为深刻的了解，和对它深深的爱恋之情。

作者说，是生活给了他们最丰富的养料。从画面上打动观众的，首先是各族人民生活的绚丽多姿。通过“创造”、“收获”、“欢乐”的不同变奏，在每一个局部的分隔中，作者以入微的描绘表现了我国廿几个主要民族不同的气质和风情。作者的感情骄傲地驰骋着，从祖国的北疆到版纳的雨林，森林江海中的珍禽鱼兽，高山草原的牧马牛羊．一点一滴都渗透着他们对祖国的爱。这幅画引起了来到这里的外宾了解中国的愿望，也使归来的游子们感到祖国的无比博大。一个艺术家在一幅画上不仅要给人知道他所画的是什么内容，同时更重要的是画家提示了什么样的美感。画家是美的发现者。刘秉江、周菱夫妇在他们的作品里表现的美是典雅、持重的，是富于内涵力的。在壁画创作中，又做了新的发挥，不断的追求和兼收并蓄使他们在更大的幅度上开拓着新路，较之他们的旧作更为强烈，更带有梦幻般的意境。

最后，我不能不提到他们的“劳动”，人们熟悉米开朗基罗为西斯丁教堂画天顶画变成了驼背的故事。人们惊服敦煌那些无名匠人们的伟业，而我们这一对文弱夫妻在完成《创造·收获·欢乐》这一壁画工程中，又表现了怎样的毅力呢？且不论在创作中大量的难题，建筑的适应，壁画的特殊要求，以及他们出色的寻找“这一个”作品的独特面貌，独特工艺方法等的各种努力。仅就创作上墙的工作量计算也是十分惊人的，而这一切却是由他们两个人完成的。他们不以在类似题材的内涵中所流行的“嗲”、“糯”、“甜”、“媚”的审美趣味取悦于世，而寻求凝重端庄的美。把妩媚藏在质朴之中，把热情和动势藏在隽永、和谐的静态之内，把最大限度的致密繁复和最大限度的单纯、安定统一在一起。这也许是由于他们的素养，由于他们对民族审美观念的独到的体会，因而在这方面他们充满了自信。

在他们的探求中，对于自然则力求提炼升华。他们找到了属于他们自己的绘画语言，以装饰感为特点的画风包蕴着他们对现代艺术的吸收，和对少数民族艺术风格的汲取。他们的作品充满画意，充满了绘画性。

刘秉江和周菱的这一件鸿篇巨制都是由他们自己绘制的。是没有条件请助手，还是作者不肯请别人代笔，我估计是后者。他们认为爬上爬下、千笔万笔，每一笔都是在创造。

这种精神同样也表现在他们平时大量的“硬碰硬”的作品中。敦煌的无名匠人，面壁终生，献身于艺术的精神，在他们身上发出了新的光彩，这是值得我们学习的。

我期待着两位作者新的、更加旺盛的喷发。

（本文作者系中央美术学院原第一副院长、中国美术家协会前壁画艺委会主任、中国壁画学会前会长）

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