春拍预览｜荷香书屋藏鼻烟壶

Lot 1728 

清 玛瑙巧雕高士图鼻烟壶

展览：“金玉满堂·掌中宝——香港张宗宪先生藏鼻烟壶特展”，苏州博物馆，2012年3月24日-9月9日。

著录：《金玉满堂·掌中宝——香港张宗宪先生藏鼻烟壶特展》，苏州博物馆，2012年，编号291。

高 7.6cm.

说明：此壶由玛瑙雕成，扁圆形壶体，圆口、直颈、溜肩。玛瑙颜色淡雅，雕者利用其本身的不同颜色，一面巧雕“牧牛图”，书童牵牛，牛上载一老者，有仙鹤相伴，似在表现“老子出关”的故事，意境高远；另一面以浮雕手法雕孩童随一老者探访山中，一旁松枝遒劲。人物雕琢生动，不同颜色质地用以区别画面前景与背景，设计精巧，极富文人趣味。

Lot 1712 

清 鸡油黄地鼻烟壶

款识：玩雅轩

展览：“金玉满堂·掌中宝——香港张宗宪先生藏鼻烟壶特展”，苏州博物馆，2012年3月24日-9月9日。

著录：《金玉满堂·掌中宝——香港张宗宪先生藏鼻烟壶特展》，苏州博物馆，2012年，编号4。

参阅：The Art of the Chinese Snuff Bottle ，第576 页，343 号。

高 7cm.

说明：此烟壶长颈，溜肩，腹部扁长。通体以黄料为底，色泽近鸡油黄，并间饰深色料，如水墨波纹晕散开来，亦好似层峦叠嶂，江山如画。颜色明丽，纹饰独到，较为特别。侧面刻“玩雅轩”三字刻款。有学者认为带有此种款识的鼻烟壶多为瘦长形。J&J曾藏相类藏品，但制作及款识风格略有不同。

Lot 1736 

清 涅白胎画珐琅莲池鸳鸯纹鼻烟壶

款识：乾隆年制

展览：“金玉满堂·掌中宝——香港张宗宪先生藏鼻烟壶特展”，苏州博物馆，2012年3月24日-9月9日。

著录：《金玉满堂·掌中宝——香港张宗宪先生藏鼻烟壶特展》，苏州博物馆，2012年，编号193。

参阅：

1.《故宫鼻烟壶精粹》，紫禁城出版社，1995 年，第115 页，编号104。

2.The Art of the Chinese Snuff Bottle . The J&JCollection ，编号187。

3. 佳士得纽约，2007 年3 月22 日，编号21。

高 6cm.

说明：扁圆形壶体，圆口束颈，溜肩弧腹，下承矮圈足。涅白料为胎，其上以珐琅彩绘莲池鸳鸯纹样，河汉清浅，莲叶翩跹，荷花盛放婀娜，一对鸳鸯戏水荷叶间，清丽明雅，口沿颈部及近足处分别饰卷草纹及变形如意纹，如手卷之花绫，极富装饰韵味，更显荷塘清新明雅。足内以蓝料彩书“乾隆年制”四字双行楷书款。料胎画珐琅最初见于清初。因料胎与料彩熔点相近，烧制难度极高，故而成品率很低。文献中也极少看到帝王将料胎画珐琅烟壶赏赐臣下。

Lot 1748 

十八世纪 涅白地套六彩螭龙纹鼻烟壶

展览：“金玉满堂·掌中宝——香港张宗宪先生藏鼻烟壶特展”，苏州博物馆，2012年3月24日-9月9日。

著录：《金玉满堂·掌中宝——香港张宗宪先生藏鼻烟壶特展》，苏州博物馆，2012年，编号177。

参阅：

1.《中国鼻烟壶艺术：James Li 藏鼻烟壶精品》，保利艺术博物馆，2003 年9 月，第120 页。

2.《小有洞天—J&J 鼻烟壶珍藏》，纽约佳士得，2007 年3 月22 日，编号79。

3 .T H E M E R I E M C O L L E C T I O N -I M P O R T A N T C H I N E S E S N U F FBOTTLES PART Ⅱ ，纽约佳士得，2008年3 月19 日，编号209。

高 7cm.

说明：瓶形壶体，圆口弧腹、矮圈足。涅白料地上套黄、红、紫、粉、蓝、绿六色料，每色琢为一条螭龙，形态各异，生动传神。以涅白地套六色料的鼻烟壶一般只有皇亲贵胄方能拥有，螭龙纹在清中期更是内府特有的纹样。这种以不同料彩雕琢的螭龙纹烟壶，于烧制技法上非常繁复。另有几例同种类烟壶可供参考，一为纽约佳士得2007年小有洞天专场的79号，一为2008年纽约佳士得THEMERIEM COLLECTION鼻烟壶专场209号。另外玛丽及庄智博夫妇收藏，著录在Moss，Graham和Tsang著A Treasuryof Chinese Snuff Bottles 第五卷·玻璃第978、981、984和993号藏品也于此相类。

Lot 1760 

清 涅白地套蓝葫芦纹鼻烟壶

展览：“金玉满堂·掌中宝——香港张宗宪先生藏鼻烟壶特展”，苏州博物馆，2012年3月24日-9月9日。

著录：《金玉满堂·掌中宝——香港张宗宪先生藏鼻烟壶特展》，苏州博物馆，2012年，编号98。

参阅：《小有洞天—J&J 鼻烟壶珍藏》，佳士得纽约，2007 年3 月22 日，编号26。

高 7.6cm.

说明：烟壶取葫芦形，直颈圆口，小圈足。以涅白玻璃为地，套宝石蓝料，雕葫芦瓜藤纹饰，葫芦藤与葫芦叶翻卷盘绕于壶身，瓜果圆熟饱满，藤蔓交相掩映。此壶胎料均匀纯净，纹饰舒朗明畅，色泽鲜明。葫芦因其多籽，而有子孙繁荣的寓意；因谐音“福禄”，亦有得福厚禄之意。此件烟壶上共雕葫芦八只，大小不一，错落有致。J&J曾藏相似拍品，可资参考。

Lot 1753 

清 涅白地套双彩福寿多子纹鼻烟壶

展览：“金玉满堂·掌中宝——香港张宗宪先生藏鼻烟壶特展”，苏州博物馆，2012年3月24日-9月9日。

著录：《金玉满堂·掌中宝——香港张宗宪先生藏鼻烟壶特展》，苏州博物馆，2012年，编号149。

高 4.9cm.

说明：烟壶取扁圆形，直颈圆口，器形极为小巧可人。整体以涅白色玻璃为地，套粉、紫二色玻璃，一面雕寿桃坠枝，一面雕石榴成熟，画面满而不乱。以粉红色表现硕果、紫色表现枝条，新巧可爱。桃多用于祝寿，石榴籽多，寓意“多子”，侧面饰紫色蝙蝠盘旋于树梢，寓意吉祥。

Lot 1722 

清 料胎画珐琅西洋人物图鼻烟壶

款识：乾隆年制

展览：“金玉满堂·掌中宝——香港张宗宪先生藏鼻烟壶特展”，苏州博物馆，2012

年3月24日-9月9日。

著录：《金玉满堂·掌中宝——香港张宗宪先生藏鼻烟壶特展》，苏州博物馆，2012年，编号202。

参阅：

1.《故宫鼻烟壶选粹》，紫禁城出版社，1995 年出版，第114 页，103 号。

2.《中国鼻烟壶珍赏》，三联书店（香港）有限公司，台港文化事业有限公司联合出版，第105、106 页藏品。

3.《玛丽及庄智博鼻烟壶珍藏：第四部分》，香港邦瀚斯，2011 年11 月28 日，

编号38。

高 8.8cm.

说明：烟壶呈扁方形，圆肩下溜折方，下承矮圈足。白色料胎为地，颈部绘蕉叶纹及如意云头纹，腹部四面开光，开光呈上圆下方形，皆以珐琅彩装饰。正反两面绘西洋仕女图，侧面以红料彩绘楼阁丛林，余处皆涂黄地，并以红彩加绘缠枝花卉纹。人物线条简约流畅，可惜历经悠久岁月，画面颇有漫漶。欧洲的画珐琅技术自清代初期传入中国，最先在广州和养心殿的造办处珐琅作成功烧造，康熙皇帝非常喜欢画珐琅制品，曾命珐琅作烧造，制成品类似早期的粉彩。雍正一朝亦有记载，如活计档中提到：做得玻璃烧珐琅烟壶若干。乾隆时期更是从广东招募画珐琅艺人入京，促使这一时期的画珐琅风格发生变化，欧洲画法及西洋题材开始引入画珐琅器中。在为数不多的玻璃胎画珐琅器中，以内廷珐琅作烧造的乾隆年款白料胎画珐琅烟壶最为贵重，民间称其为“官料”。玻璃胎画珐琅相较于铜胎画珐琅在技术上更加难得，温度与火候的掌握关系着制作的成败，即使在清代最鼎盛的乾隆皇帝时期，也因知其不易，每次下旨制作仅是几件，甚至是一到两件，所得成品绝少赏赐他人，而是将之入匣，随身收藏把玩。从制造档案和传世品来看，白料胎画珐琅烟壶大多为背壶式，少数为圆瓶、瓜瓣、方瓶等。这种画珐琅的技艺约在清晚期传入北京民间制壶作坊，亦有了流传后世的“古月轩”款烟壶。从故宫所藏及玛丽与庄智博所藏藏品对比来看，此类烟壶有几点较为相似：白色料胎器型雅致，肩部微宽至底渐收，使整器更显修长；腹部均四面开光，通体满绘珐琅彩，仅口部及底足留白可见涅白玻璃胎质；工笔绘成，深受西方绘

画技法影响，以釉彩表现阴阳向背及光影，但技法娴熟好坏略有差异；皆以蓝

料在底足落“乾隆年制”仿宋体款。

Lot 1733 

清 涅白地画珐琅人物故事图鼻烟壶

款识：乾隆年制

展览：“金玉满堂·掌中宝——香港张宗宪先生藏鼻烟壶特展”，苏州博物馆，2012年3月24日-9月9日。

著录：《金玉满堂·掌中宝——香港张宗宪先生藏鼻烟壶特展》，苏州博物馆，2012年，编号195。

高 6.5cm.

说明：烟壶扁圆形壶体。圆口束颈，鼓腹平足，壶体规整秀美。通体以白色釉料为地，珐琅彩装饰。烟壶一面绘远山叠嶂、溪水小桥，渔夫远眺，清朗开阔；另一面绘桃花满枝、柳枝抽绿之时，仕女凭栏，似能听得箫声幽咽，仿佛在遥盼归人。整体采用写意的手法呈现，绘画技法纯熟。据《香祖笔记》所载，画珐琅玻璃鼻烟壶应始于康熙中、晚期的御窑玻璃厂，至乾隆时期已臻完美。因玻璃与珐琅釉熔点接近，温度低了呈色不佳，温度高了胎体容易变形，故工艺复杂，传世的玻璃画珐琅器都较为珍贵。此壶于方寸之间营造出丰富的意境，展现了高超的绘画技法及美感。底部红色篆书款“乾隆年制”。

Lot 1716 

民国 内画肖像诗文鼻烟壶

展览：“金玉满堂·掌中宝——香港张宗宪先生藏鼻烟壶特展”，苏州博物馆，2012年3月24日-9月9日。

著录：《金玉满堂·掌中宝——香港张宗宪先生藏鼻烟壶特展》，苏州博物馆，2012年，编号203。

高 7.6cm.

说明：扁方形，圆口，椭圆形圈足，壶身分别饰人物肖像画及诗文，文曰：“燮臣大兄仁大人 正。挽经济才，有裘带风，心胸豁达，气度从容，交友以道，谨慎持躬，古貌古心，卓哉此公。少宣弟马光甲。”从诗文的内容来看，应为称颂仁燮臣之作。此件鼻烟壶内画字画均有一定水准，较为难得。马光甲字少宣，与周乐元、叶仲三、乌长安共称京派内画鼻烟壶的“四大名旦”。其作品题材广泛，以肖像画和书法见长。绘制人物肖像除要求形体准确外，更要在毫厘之间表现出人物的神态及性情，难度极大，可谓“失之分毫，差之张李”。马少宣绘制的烟壶，多为正面肖像、背面书法的形式。人物肖像大多为墨彩，书法俊秀工整，颇有欧阳询之风韵。在1893至1927年三十多年间，他为后世留下了一批令人叹为观止的杰作。