【朵云春拍】2017朵云春拍6月25日举槌，朱昌言、韩斗文两大藏家收藏专题精彩亮相

大隐于市?累世藏珍

——朱昌言先生藏品再度鼎力支持

朱昌言像      

        朱昌言先生，于民国初年生于浙江宁波，后去香港发展，是香港著名实业家。朱先生贾而好儒，经营之余雅好文艺，多年来只进不出地收藏了大量艺术珍品，其藏品包涵了字画、瓷杂、文房、家具、青铜器等各个领域，涉猎之广，质量之高，可谓是博大精深。

       朱昌言先生已于近年作古，其秘藏多年的藏品开始陆续释出，使得世人有机会得以窥见其珍藏的冰山一角。朱先生的藏品以字画为主项，数量多而质量精。2014年，朱昌言收藏的吴湖帆画作亮相上海朵云轩春拍，立即引爆全场，不仅以全场成交的记录获得白手套荣誉，更刷新了吴湖帆画作的平尺价位记录。从此朱昌言的藏品和朵云轩的百年品牌紧密联系在了一起，名品遇名店，可谓是强强联合，适得其所。

       本次朵云轩春拍又有幸征集到朱昌言秘藏的一批字画。吴湖帆的精品画作《万松金阙》堪称为本场重器（点击链接查看文章：吴湖帆罕见精品《万松金阙》现身朵云春拍），该画融合青绿和金碧设色于一画之中，如此风格的画作不仅在吴湖帆山水画中属于罕见精品，就是在整个中国山水画史上也是难得的佳作。自1938年问世以来，就被多次被收入于权威出版物中，确为吴湖帆平生之重要作品。而今此画现身朵云轩25周年春拍，可谓顺天时、遂人愿。此外，吴氏的《松泉图》成扇，水墨淡冶，风神潇洒。《长林平冈》为吴氏早年作品，该画以水墨浅绛设色，尺幅间把江南三月春水初生，草长莺飞的秀丽景致表现得生动有致，尽显其早年学习四王画风的深湛功力。

吴湖帆?万松金阙

设色纸本?立轴?

95×49 cm

出版：

一、《梅景书屋师生父子第一届画展全集》，1941年。

二、《吴湖帆画集》，上海人民美术出版社，1987年。

三、《朱昌言藏吴湖帆书画目录》，朵云轩，2014年。

四、《吴湖帆山水》，上海书画出版社，2015年。

注：本件拍品需要办理特别竞买手续。

吴湖帆?萧退闇?松风?行书

水墨纸本?成扇?

19.5×55 cm

出版：《朱昌言藏历代书画精选集》，朵云轩，2015年。

吴湖帆?山居秋瞑?行书

设色纸本?扇片?

18×50.5 cm

出版：《朱昌言藏历代书画精选集》，朵云轩，2015年。

        张大千仲兄张善孖的《深山虎啸》为四尺中堂，布局雄奇险绝，双虎在山崖上俯视长啸，衬以泉流瀑布，危崖怪石，更见山鸣谷应、虎啸风生的气势。双虎形态生动，毛色绚丽，补景山水皴法娴熟，饶有石涛风味，尺幅间把“虎痴”张善孖的才情、功力展现得淋漓尽致。

       张大千的《花光月影》是其晚年之作，笔墨粗豪洒脱，淋漓大笔挥写出一片清凉世界，荷花、荷叶俯仰有致，云影天光都荡漾在一片静谧柔和的朦胧月色之中，使观者如置身月夜荷塘之中，身心俱爽。 

张善孖?深山虎啸

设色纸本?立轴?

136.5×67.5 cm

出版：《朱昌言藏历代书画精选集》，朵云轩，2015年。

张大千?花光月影

设色纸本?镜片?

34.5×95.5 cm

出版：《朱昌言藏历代书画精选集》，朵云轩，2015年。

       赵少昂为岭南派第二代领军人物，早年即入高奇峰门下学画，深得高氏堂奥，为“天风楼”嫡系传人。赵氏画艺全面，山水、花鸟、人物俱能，尤精花鸟草虫，无论大轴巨幛，还是咫尺零笺，无不生机勃发，令人惊叹。岭南派写意花卉发展至赵少昂而臻于大成之境，后学者甚众，流风所及，至今不衰。此次有赵少昂《春光正好》横幅一件，色墨浓丽酣畅，用笔劲健爽利，观画如闻花香薰人，为之心醉。

赵少昂?春光正好?

设色纸本?镜片?

36×76 cm

出版：《朱昌言藏历代书画精选集》，朵云轩，2015年。

姚华?商祖丁鼎铭与器

设色纸本?镜片?

69.5×28.5 cm

出版：《朱昌言藏历代书画精选集》，朵云轩，2015年。

斗转星移?文生其辉

——韩斗文收藏小记

韩斗文像

       韩斗文（1903-1981），嘉定南翔人，沪上近代著名实业家、收藏家，是民国时期上海滩弹子房大王。解放后韩斗老将产业上交给国家，统一并入上体三厂。韩斗老酷爱名画，庋藏名迹既多且精，文革后期曾将其中家藏十件书画精品交予上海博物馆，另藏有石谿《秋山晴岚图》、齐白石《红鹤图》及黄宾虹《冷香阁雅集图 》、张大千《观音宝相》、石涛《山居图》等稀品，皆为历代不可多得的精品之作。韩斗老与杭州高氏三杰（高野侯、高存道、高络园兄弟）、张大千、马一浮、邓散木、钱瘦铁等人往来甚密，他所收藏的作品一般都喜爱邀请京津、江浙沪名流雅士题跋四周，聊以自赏。

       韩斗文珍藏石涛珍品《山居图》，详情可见《由神而逸，岂得入时》（点击链接查看文章：朵云春拍重磅推出“海内第一精品”石涛《山居图》）一文，在此不多赘述。石涛(1642-1708)，清初画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，祖籍安徽凤阳，小字阿长，别号很多，如大涤子、清湘老人，法号原济。南明元宗朱亨嘉之子，与弘仁、髡残、朱耷合称"清初四僧"。此画绘于康熙二十五年丙寅（1686年）45岁时（一说51岁），石涛时客南京，游历天印、灵谷诸地，这与画中题识也相对应。如今市场上早中年的石涛作品甚是稀见，不同晚年游戏之笔。恰逢今年故宫博物院首次推出四僧大展，也向世人展示了石涛一生较完全的面貌。石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。  

      石涛在此画中提出了关于唐宋元神品、逸品之别的全新观点。画作四周题跋累累，皆为当时南北派著名文人墨客留迹，如国画宗师惠孝同，近现代著名书画家、收藏家徐宗浩，艺苑真赏社主人秦文锦等七位。此画原为汪伪时期北平市市长许修直秘藏，并于民国二十四年的珂罗版《百研室藏名人书画》中被誉为“海内第一精品”。贺天健一生追随石涛，在表叔许修直处见此，率笔两次长题，并留下了“余二十年来读清湘大滌子若极真迹不下数百本……卒不如此本之真而且精”的由衷赞叹。从众人题跋中可知，此乃韩斗文劫后重逢、失而复得之物，想必背后也有着一段故事。

石涛?山居图

设色纸本?立轴?

76×33.5 cm

出版：《百研室珍藏名人画轴》，安定珂罗版社，民国二十四年。

说明：韩斗文旧藏，直接得自家属。

        张大千一生礼佛，在大千的人物画中，以观音大士为题材的画作为上上品。自“七七卢沟桥事变”后，驻北平日本司令部多次派汉奸劝张大千出任伪职，其推诿不从，化装逃出北平，辗转上海、香港，最后回蜀隐居青城山上清宫中。《观音宝相》（上海博物馆入库参考品编号568028）就创作于此时期。上款“谢老伯母傅太夫人”乃韩斗文岳母，为其荣寿敬造。在日本人满世界找张、时局如此艰难的情况下，张大千仍恭敬作画并千里迢迢遥寄到沪，可见二人交情非属一般。

       画面只着一观音，采用如吴道子莼菜条般的线条勾勒轮廓，上复以稍浓墨勾勒，随后在上面敷色，耳垂穿耳环，头上绘佛光；髪型考究，髪箍正面为一躯阿弥陀佛像，宝相庄严。侧面为祥云，发髻后插有金钗，极具雍容华贵之气；取唐人丰肉微骨画法，虽柔而富有弹性，面相端庄慈祥，面额丰满，有盛唐之遗风，与同期所作仕女形成明显区别。构图上，大士则箕踞而坐，而这种表现形式是他早期观音像作品的经典图式。整个画面充满着一种温和、意韵深远的佛教氛围，实属张大千早期作品中优秀画作之一。张大千所造观音之像，既是物质的，更是精神的。慈育之德，永沾佛仁之宏。 

张大千?观音宝相

设色纸本?镜心?

95×47 cm

说明：

一、上款人为韩斗文岳母，韩斗文旧藏。直接得自韩氏家属，至今未裱。

二、上海博物馆参考品编号568028。

        西泠八家之一的陈鸿寿《耳画室图咏》册页十九开，应是陈曼生于嘉庆二十二年（1817年）为清代书画家王子若所作。王子若，清“四王”著名画家王时敏耳孙，工山水，精篆刻，得其祖风，作品传世极少。此本前有陈鸿寿自题，后有龚自珍、释祖观、程庭鹭等十八位清代名士作诗、题记。此件作品原为高野侯宝藏，自其得到该图本后大喜，甚至将自己的画室名为“耳画室”，并钤印一方。如今在拍场上的高野侯很多篆刻绘画作品中，可见到“野侯作于耳画室”的题识。后割爱与韩斗文，上有退赔编号入字165515。值得注意的是，近年来拍场上却已出现过类似版本，今此本一出，即正视听。  

水墨纸本?册页19开?

25.5×36.5 cm

说明：高野侯、韩斗文递藏，高野侯题签。直接得自家属。

高野侯得此册页后，将斋名命为“耳画室”，图为市场上高野侯作品款识局部

        万寿祺《十八罗汉》册页十八开，据家属回忆为韩斗文生前最为珍爱的作品之一。退赔编号入字178×16。万寿祺(1603-1652)，明末清初文学家、书画家。字年少，入清衣僧服，改名慧寿，又名明志道人、寿道人等，世称年少先生，祖籍河北沧州。曾参加抗清活动，兵败后隐居江淮一带。为人风流倜傥，工书画，精于六书，癖嗜印章，重视师法造化，为当时极少数写实派画家之一，存世作品稀少。此册以工笔白描法作十八罗汉，法相庄严、形态渊雅，所写衣纹细如游丝，真有吴带当风，曹衣出水之妙。其以准确的笔法描绘了十八罗汉的风貌，达到了形神兼备的地步。可以从高存道的十二次题诗看出其对此本册页的重视与喜爱，并交代韩斗文“永充供养”。后有吕凤子1946年题尾跋。 

万寿祺?十八罗汉(节选)

水墨纸本?册页18开?

25.5×17.5 cm

        还有杨沂孙《篆书七言》、张栋《桐溪垂钓》、高野侯《墨梅》、高络园《松竹册》、邓散木《大隶七言》、钱瘦铁《黄山清凉台》及八大山人《鸟石图》等作品，精彩纷呈，无一不彰显这位老上海实业家的文人趣味。虽在特殊时期历经磨难冲击，但经过韩家三代人接力，依旧被妥善保存至今，实属不易。无论时间变幻，这些画作依然透着着熠熠光芒，但愿有心者惜之、宝之。