【瑞象视点】连载 | 珍藏马丁·帕尔（三）: 北方生活和理想

当帕尔搬到赫布登布里奇的时候，已经成为众多曼彻斯特理工学院毕业生中的一员，他们在毕业后不久， 就决定搬离城市并在工业化的奔宁山脉(Pennines)附近 的山区和荒野之地成立一个组织结构松散的艺术家社群。 过去，赫布登布里奇曾是一个繁荣的工业小镇，成排的房屋背对背地联结在一起，这些房屋始建于19世纪，当初是为了工人们居住而建造的。尽管现在已经成了时尚小镇，但在1974年，那里仍是破败荒芜，空置的房屋等着出租或出售。当时，帕尔和学校的伙伴——陶艺家珍妮·贝文(Jenny Beavan)、画家雷·埃利奥特(Ray Elliot)——一起在阿尔伯特街8号租下了一套房子，这套房子之前曾经是一家珠宝商店。1975年，阿尔伯特街工作室正式成立，在开幕派对上小组成员展示并售卖了他们的作品。

当回顾起曾经的工作室岁月时，帕尔说道:“当时感觉非常好，因为人们常会进来喝杯咖啡，整体氛围十分友善。房间的右手边有一面墙，我会在上面展示自己的照片。当我拍了新的作品时，就会把它们替换上去，因此这里成了一面不断更新的作品展示墙。那些照片都是10×8的大小，我会把图片说明也一起钉在上面。来参观我们工作室的也有很多从其他城市过来的人，我成了摄影巡回展的一部分，而工作室也成了人们经常光顾的地方。”

阿尔伯特街工作室，赫布登布里奇， 1975 年

近期，彼得·英奇(Peter Inch)在庆祝阿尔伯特街工作室成立纪念时写道:“在1965年之前的10年间，赫布登布里奇当地共有33间工厂倒闭，而这种经济的衰退一直延续至20世纪70年代。尽管小镇四周环境优美， 但由于经济萧条，小镇本身依旧破败不堪，人口数量也比1900年成立时减少了。于是人们开始努力令当地情况好转，比如1965年成立了一个当地的市民商业信托机构， 一些独立的个体业也开始为复兴城镇努力，组织清洗工作，种植绿树并试图调动当地居民参与其中。当时仍旧有许多工厂、工作室和空置的建筑，到了20世纪70年代中期，你依旧只需花50英镑就能在当地买下一幢房子。”

在阿尔伯特街工作室里，帕尔拥有一面不断更新的作品墙，上面摆放着拍摄的照片

由赫布登布里奇摄影俱乐部会员拍摄的帕尔的肖像照，1976 年

由俱乐部颁发给帕尔的一张获奖证书， 1977 年

阿尔伯特街工作室逐渐开始声名远播，远超出赫布登布里奇艺术社群的范畴。到了1975年，许多重要人物和机构都开始对帕尔的照片感兴趣。他当时已经开始拍摄《风景区》(BeautySpots)系列作品，1976年该系列依旧选择在约克郡的印象画廊首展。1976年，帕尔还获得了首批大不列颠艺术委员会摄影奖学金，并得到了艺术委员会首位摄影总监巴利·莱恩的青睐。艺术委员会及维多利亚和阿尔伯特博物馆都收藏了帕尔的 作品，维多利亚和阿尔伯特博物馆时任摄影部策展人马克·哈沃斯-布斯毕业于剑桥大学，在博物馆工作期间对摄影产生了极大的热情。帕尔和其他一群独立摄影师一起在伦敦的乔丹画廊(Jordan Gallery)举办了群展，这是他在首都伦敦的个人首秀。然而20世纪70年代，对于青年摄影师而言，要到伦敦办展的过程并不像今天这样迅捷简单。仅仅从西北部到伦敦的旅程就是一项艰巨的任务:火车速度很慢，旅馆更是完全不敢想象。那些搬到伦敦居住的朋友往往会为从其他地方来的人提供一张床垫，让他们睡在家里的地板上。因此到伦敦的旅程要十分仔细地提前规划妥当，目的是要尽可能参加更多的会议并参观更多的展览。在那个没有电子设备，没有传真，甚至没有电话答录机的年代，每一件事都需要通过信件或电话来沟通解决。虽然那些资金充足的英国策展人已经去过美国和阿尔勒的摄影节，但对于大多数摄影新人来说，出国旅行基本没有实现的机会和可能。 伦敦本身看上去就非常有异域风情且存在一定的疏离感，如《星期日泰晤士报杂志》(Sunday Times Maga- zine )的布鲁斯·伯纳德(Bruce Bernard)这样的图片编辑，他们身边拥有自己的摄影师和设计师团队;画廊总监，如摄影师画廊的苏·戴维斯，他们一般也会与老一辈摄影师保持良好的关系，尤其是那些曾经是新闻摄影记者或在时尚界工作过的摄影师们。与北方的艺术家和策展人相比，在伦敦的每个从业者看上去都更加老练、自信且极其愤世嫉俗。

萨里郡观鸟俱乐部，1972年 

当然，你还是可以找到“避难所”的，在伦敦道堤街(Doughty Street)的街角有一个杂乱又忙碌的房间，这里是《赛鸽》(Racing Pigeon)杂志的办公室，彼得·特纳在那设计和编辑《创意摄影》杂志。此外，还有格蕾丝·奥 斯曼(Grace Osman)经营的《创意摄影》书屋和位于考文特花园的摄影师画廊。1977年，帕尔在伦敦的首次个人作品展就是在这里举办的。不过，在20世纪70年代，帕尔转而选择约克郡的印象画廊作为自己新作首展的举办地，包括《风景区》、《家，甜蜜的家》和《海边的布特林斯》等系列作品全部是在那里举办的首展。

联合旅馆(Union Hotel)，曼彻斯特，1972 年 

除了帕尔、贝文和埃利奥特之外，更多来自曼彻斯特的艺术家和摄影师也选择搬到赫布登布里奇，其中包括摄影师查理·米契(Charlie Meecham)、约翰·格林伍德和凯特·梅勒(Kate Mellor)等，他们都在那里安了家。丹尼尔·梅多斯住在赫普顿斯托尔，离赫布登布里奇只有一英里的距离;而之前在曼彻斯特学习英文专业的苏西·米切尔(Susie Mitchell，后来她成了帕尔的妻子)， 则住在派克德维尔(Pecket Well)的一间小木屋里，就在赫布登布里奇小镇的边上。来自曼彻斯特的学生们对于赫布登布里奇非常满意，由他们自发组织起来所营造的氛围也是相当独特而活跃的。帕尔加入了当地的一家摄影俱乐部，甚至成为该俱乐部委员会的成员之一。对于在赫布登布里奇小镇上所见到的一切老式或古旧的事物， 帕尔都十分着迷，因此他拍摄了历史悠久的“妻管严”年度聚会、鸟类飞禽秀及鲜花展等。他与其他阿尔伯特街工作室的成员会一起承担开销问题。此外，也是在赫布登布里奇，他开始了与苏西·米切尔的浪漫史，这段时光对于他的人生意义重大。

本文选自

《珍藏马丁·帕尔》

【英】文/瓦尔·威廉姆斯  | 著 

唐小佳 | 译 

中国摄影出版社出版

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