【嘉德秋拍】少励专场之三：关注你、我、他的「新生代」
1992年尹吉男先生在当代艺术领域提出“新生代”这一新名词后，这一原本属于地质领域的名词，从此成为中国当代艺术史中重要的艺术群体的名字。90年代，文少励先生凭借其对艺术敏锐的洞察力，收藏了众多“新生代”艺术家的早期代表杰作，本次秋拍将呈现包括刘大鸿、李天元、王劲松、陈曦、宋永红、王华祥等艺术家在内，极具时代感的代表作品。
宋永红 日历
1990年
布面 油画
80.5×65 cm
说明：
附少励画廊开立之作品证书。
估价：RMB 30,000-50,000
王华祥 山妖
1995年
布面 油画
70.5×93.5 cm
发表：
1、《在现实与虚无之间——王华祥近作集》，图版6，少励画廊，香港，1996年出版；
2、《美术文献》，P33，湖北美术出版社，2000年总第20辑。
展出：
在现实与虚无之间——王华祥近作展，少励画廊，香港，1996年。
说明：
附少励画廊开立之作品证书。
估价：RMB30,000-50,000
所谓“新生代”是指出生于60年代的一批艺术家，他们没有当过红卫兵和知识青年，因缺乏惊心动魄的历史性回忆和心灵伤痛而与50年代出生掀起追求形而上观念的艺术家存在着明显的精神断层。与“新生代”相伴随的艺术观念则是“近距离”。“新生代”艺术家喜欢描绘“近距离”的日常生活琐事，常常以自己熟悉的人物作为艺术作品中的主题人物。在创作上，“新生代”利用学院的背景及基本功上的优势，重视作品的制作过程，注重纯化艺术语言和个人符号，突显绘画语言的特质。
陈曦 白天
1998年
布面 油画
140.5×120.5 cm
展出：
理智与情感——女性艺术展，少励画廊，香港，1999年。
说明：
附少励画廊开立之作品证书。
估价：RMB40,000-60,000
1999年少励画廊“理智与情感——女性艺术展”，
陈曦(中)在展览现场
《白天》是当代艺术家陈曦的早期作品。作为一个当代独立女性，陈曦的绘画不具有传统女性艺术中的极致细腻和优美。相反的是，她的绘画极其自由大胆，造型奔放简练，注重对情感的挥洒。此时陈曦的作品属于“新生代”艺术表现方式，画面中熙熙攘攘的街道上涌动的车流和行人展示着一个繁忙的白日，骑自行车的男人无视信号灯已然亮起的红灯，在马路上飞驰，作品真实地呈现出一个忙碌无序的社会生活。陈曦的艺术充满了表现主义的热情，她以强烈的用色对比，将人们纯朴的生活“直率”地表达出来。
刘大鸿 惊蛰1988年
布面 油画
129×166.5 cm
发表：
1、《刘大鸿：作品1986-92》，P56-63，少励画廊，香港，1992年出版；
2、《中国油画：从现实主义到后现代主义》，P141，少励画廊，香港，1995年出版；
3、《20世纪中油画图库1980-1989》，图版235，广西美术出版社，2001年1月出版；
4、《当代艺术丛书第四辑：刘大鸿说教者》，P46，四川美术出版社，2007年12月出版；
5、《刘大鸿课本》，P26，教育人民出版社，2008年1月出版；
6、《纬度/态度——少励画廊二十周年展》，P116，少励画廊，香港，2012年出版；
7、《刘大鸿童年》，P86-87，汉雅轩，2013年1月出版。
展出：
1、第七届全国美展，中国美术馆，北京，1989年；
2、刘大鸿作品展1986-1992，少励画廊，香港，1992年；
3、中国油画：从现实主义到后现代主义，GalerieTheoremes，布鲁塞尔，1995年10月-12月；
4、鸿五月:刘大鸿1988-2008，都亚特画廊，北京，2008年5月10日-6月8日；
5、纬度/态度——少励画廊二十周年展，少励画廊，香港，2012年11月26日-2013年2月2日。
说明：
1、《惊蛰》获第七届全国美展铜奖；
2、附少励画廊开立之作品证书。
估价：RMB 300,000-500,000
1992年，刘大鸿少励画廊个展现场
《惊蛰》是刘大鸿早期重要作品之一，曾获得全国第七届美展铜奖，发表于众多刘大鸿的权威画册之中，是标志着艺术家进入创作高峰的代表之作。《惊蛰》完成了以承载信仰的教堂和忠义堂为核心，而展开的一场时空交错、人鬼兽神、铺天盖地的大混乱，整个画面弥漫着怪诞的闹剧化氛围，甚至可以形容是一场末日的狂欢，表达了刘大鸿对风起云涌的各种社会文化现象的回应，成为一位27岁大学教师的“精忠报国”篇。
李天元 单刀赴会1992年
布面 油画
184.5×250 cm
发表：
《中国油画：从现实主义到后现代主义》，P173，少励画廊，香港，1995年出版。
展出：
中国油画：从现实主义到后现代主义，Galerie Theoremes，布鲁塞尔，1995年10月-12月。
说明：
附少励画廊开立之作品证书。
估价：RMB150,000-200,000
《单刀赴会》是新生代艺术家李天元于1992年告别学院写实作画方式，创新艺术语言后的第一批作品之一。在新的创作方式中，他在原有画面上贴胶条遮蔽，其上绘制另一个世界，再揭去胶条，通过分次制作的手法形成极具表现力、多寓意的作品。《单刀赴会》将经典的戏文故事以独特的视角、技术转换成油画作品，运用传统年画的表现手法绘制出八个色彩浓郁、象征不同权力的三国人物形象。画面中英雄们随着船只靠岸而逐渐接近，预示着一触即发的战局，艺术家以紧张的作品局势暗示现实中矛盾、激进的社会。
王劲松 舞台游乐园
1994年
布面 油画
170×200 cm
说明：
附少励画廊开立之作品证书。
估价：RMB150,000-200,000
《舞台游乐园》是艺术家王劲松受到现代艺术冲击后，对油画领域进行探索的早期重要作品。在这幅作品中，最引人注意的不是鲜艳的色彩所描绘的人和物，而是画面中残缺的人形空白，形象的空缺使人联想到中国水墨画中“留白”的表现手法，体现了王劲松对于中国画与油画之间关系的思考。周围玩闹的同伴们对于伙伴形象的空缺表现的毫不在意，暗指现代人过分盲目自大，忽略客观因素的特质。王劲松以一种轻松、游离于一切事物的局外人身份，漫无焦点地观察社会现象，用戏谑、状似无意的艺术方式唤起人对社会现象与自我的关注、自省，探索现代性理想的文化特征。
- The End -
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