一代街拍女王，竟是个保姆
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薇薇安·迈尔，美国当代最重要的街拍摄影师。
目前统计，她一生拍摄有150000余张照片，但在她生前，几乎没有人见过。
在她活着的时候，她的身份是：保姆。
2009年4月的芝加哥，天气还没有回暖，83岁的薇薇安·迈尔在她栖身的小公寓里悄然辞世。
与此同时，一个名叫约翰·马卢夫的小伙子，正在四处寻找她。
这个小伙子，是个业余史学家。
薇薇安·迈尔的箱子
2007年，马卢夫无意中在一场拍卖会上得到了一箱底片，署名为薇薇安·迈尔。
在谷歌里完全搜不到作者信息的情况下，他把底片一一扫描，照片对细节的观察、对光线和构图的把握让人惊叹，马卢夫认定自己发现了一个天才。
当他在报纸上读到薇薇安·迈尔的讣告时，他才意识到，他寻找的摄影师其实是一个保姆。她古怪、神秘，没有朋友、没有家人，孤独而终。
薇薇安·迈尔的底片
后来，他搜集到大量迈尔的遗物，包括近10万张底片和数以千计的彩色和黑白胶卷。
马卢夫决定让世人都来见识一下这位街拍摄影师。
他先是在网上展示了一些图片，然后又在芝加哥举办了一场薇薇安·迈尔的摄影展。当时人气爆棚，人们都说，这是一位天才摄影师。当代街拍的历史，正在被这位保姆改写。
现在，这位传奇保姆摄影师的作品被原版引进，并在一条生活馆有售，共2本：
《我与这个世界的距离》
《我是这个世界的间谍》
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从照片中，我们看到的迈尔留着一头短发，目光深邃，表情稍显严肃，浑身透着一丝刚毅的中性气质。
薇薇安·迈尔的母亲是法国人，也是一个私生女，非法私生的境遇让她一直缺乏安全感，而这种不安的情绪也遗传给了她的女儿。
1926年，迈尔在纽约出生后，父母很快离了婚，迈尔和母亲一起生活。在她的童年生活中，母亲的朋友珍妮·伯特兰——一位知名的人像摄影师，对迈尔影响很大。
薇薇安·迈尔用洗手间充当暗室
25岁时，迈尔开始创作自己的摄影作品，她最常用的是一台拍摄方形图片的禄来照相机。
薇薇安·迈尔用过的相机
那是一个双透镜相机（双反相机），拍照时，只需低头看相机，不会和被拍摄者有任何视线接触。
Tips：双反相机，全称双镜头反光镜取景式相机，通过上镜头取景，下镜头成像，镜头不可替换。
迈尔常常把相机自然地挂在胸前，然后拍摄。因此在她的照片中，有许多是拍摄对象的腰、臀和腿部，以及距离很近却神态自然的脸庞。
她的拍摄对象，有主妇、爱人、哭泣的孩童、玩耍中的少年，也有斑驳的墙壁、停顿的鸽子、乞丐、被抛弃的娃娃……以及一个反复出现的她自己。
迈尔的照片透露出她观察世界的角度，与她本人的生活态度几乎一致：敏感、不信任他人，却又带着对一切的包容和接纳。
对于薇薇安·迈尔的故事，媒体们非常兴奋，《纽约时报》称其为“与哈里·卡拉汉（美国当代摄影家）比肩的摄影大师”。
20世纪美国街头纪实摄影大师乔尔·迈耶罗维茨则说：“我对这些作品的第一印象，是惊喜降临时的那种喜悦。”
电影《寻找薇薇安·迈尔》更是一举夺得奥斯卡最佳纪录长片提名。
对于我们这个时代，薇薇安·迈尔可以算得上一个伟大的发现。她的照片，打开了时光的大门，让我们轻松走入父辈的时代。
《我是这个世界的间谍》和《我与这个世界的距离》，是根据美国原版首次引进的中文版薇薇安·迈尔摄影集。
《我是这个世界的间谍》，主要是她的街拍作品，共107幅。
从聚集在芝加哥波兰移民老城区的老人，到打扮华丽的贵妇，再到城里的黑人，都是她捕捉的对象。
此外，你还会看到那些因发展需要而拆掉的地标建筑，或者没人在意的被践踏的生命。
《我与这个世界的距离》，主要是她的自拍像，共89幅。
拍摄年代从20世纪50年代到1986年，记录了迈尔从20多岁到60岁的年华。这些自拍里的她，大多出现在反光物体的表面或者玻璃上，形单影只。
现在看来，这些照片真实、质朴，像一个冷漠的旁观者，将几十年间社会的变迁记录在册。似乎什么也没说，却又一切都在不言中。
中文版薇薇安·迈尔摄影集采用双封面设计，其中一册与原版保持一致。
去掉护封后，里面的封面采用烫印工艺，一本印金字，一本印银字。
内文以157克哑粉纸印刷，画面细腻、无反光。
摄影师伊丽莎白·埃夫登在书的序言中这般写道：
“她的作品，连同摄影上的纯粹、她对身体力行地去拍照的爱，一起歌唱着。这里，不需要什么见证人或者合作伙伴，其作品自身的整洁和自由，已经超脱了那些对他人认可和名誉的追求。”
透过薇薇安·迈尔的作品，我们能学会如何以一个平视的、客观的视角看向周围的世界。
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