汪一舟 : 高山仰止 | 漫艺术

专题艺术家汪一舟

高山  600cm x 200cm  布面油画  2017

高山仰止

文 _ 胡少杰

艺术之高远应该不受制于任何既有线索，不囿于任何历史经验和地域经验，应该纵横捭阖于一切人类文明认知内外。如此方能探知这个世界的本质，明了人类的来路与出路。而在今天，艺术无疑已经失去了高远的格局，艺术家中也鲜见有这等气魄之人，多数只是沉溺于浅表的语言玩味中，短视并且浅薄。这个时代变得浮泛与虚妄，艺术也沦为了招摇的幌子。艺术走到今天，无论是语言手段，还是学理观念，皆层出不穷，丰富多元，但是面对当下这样一个变幻无常，处处迷障的世界，艺术却越来越难抵本质，越来越空洞迷乱。

高山  210cm x 190cm  布面油画  2017

高山  210cm x 190cm  布面油画  2017

汪一舟是个例外。 他在艺术上的见识与思虑， 观想与实践， 皆具有超出时下的远见。也许是天生的禀赋，汪一舟的气魄和视野在今天的艺术家中极其少见。当大多数人都在沉迷于或西方东方，或当代传统的各种表象争执之时，谁也没想到汪一舟却可以轻易地穿透这些迷障，直接回溯到了人类文明开篇之初的上古，在最原始也最本质的世界认知之中寻求重启现代人的朴素智慧之路径，拨开现代人自设的重重迷障，指引出路和方向。

高山  210cm x 190cm  布面油画  2017

高山  210cm x 190cm  布面油画  2017

汪一舟的山，不是东方的山，也不是西方的山，而是天地鸿蒙初开时的山。 它如此古老又如此现代， 既剥离掉了所有文明修饰的痕迹，又超越了千万年文明的藩篱。当文明走到今天，我们人类进入到了从来未曾有过的迷惘之时，汪一舟的艺术提示我们回到文明生发之初的天地之间， 回到这个世界原始的母体之中， 体察最本质的真相，触发被蒙蔽已久的自然心性，重拾敬畏之心。汪一舟以最质朴的图式造山之形， 也以最简白的词汇命山之名， 《高山》 在前， 行至仰止。在汪一舟的作品中，艺术被重新赋予了久违的广袤与高远，这在今天这个时代中已经缺失太久了。这种气势和格局使得当下的艺术大多相形之下都变得小气，变得浮泛。头脑中于艺术积累下来的大部分的经验与认知，在汪一舟面前变得完全失效，西方观念，东方哲学，皆成了浮光掠影。

高山  210cm x 190cm  布面油画  2017

更为难得的是，汪一舟于艺术不仅仅只是具有非凡的远见和气魄，在确立了精神内核的同时，汪一舟在艺术语言上也一直不断地锤炼与更新。无论是大型的空间装置作品，还是水墨纸本，或者架上油画，都自由大气，且极具个人气质，完全不落语言上的俗套。我想这首先应该得益于其超脱的个人艺术的精神线索，其次是源自于他精湛的艺术素养， 于古于今， 于东于西，尽皆深谙其要旨。所以你可以在其作品中捕捉到很多信息，关于东方山水，关于西方抽象，关于形式构成甚或是材料实验，种种，皆有迹可寻，但却又涵泳并包，融汇一道，驾轻就熟，操持从容，这相比当下被媒介语言奴役的众多当代艺术作品，着实高明太多。

高山  210cm x 190cm  布面油画  2017

高山  210cm x 190cm  布面油画  2017

如此便不再难以解释，为什么多数批评家对于汪一舟的认知和评判都偏颇片面，因为在语言层面，汪一舟的艺术确实可以引申出多重的解读，而且每一个角度的解读也都存在一定的合理性。但是也许就是因为大都停留在这种片面的认知之中，所以就很难真正的认识到汪一舟最本质与最深远的价值。

那么在我看来，汪一舟必然会被误读，因为真正伟大的艺术，必定是不属于当下的，它属于未来。能够拥有如此禀赋与气魄的艺术家，是我们这个时代的幸运，虽然大多数人还蒙在鼓里。但是我确信，时间会告知我们同样的答案。

高山  250cm x 200cm  布面油画  2017

汪一舟版面效果

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