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网络时代聚合人的力量,让每一粒沙的力量更为强大,面对不义时我们是否还能够像安提戈涅一样站出来?过去两千多年,人们对不公和强权说“不”的勇气是否有所增加?看懂的观众走出剧场大概都会这样面对自己发问。
《安提戈涅》:
一半是永恒,一半是当下
作者:牛春梅
古希腊戏剧作品洋溢着神圣的光芒,往往需要用长袍、歌队、诗意的台词来彰显其厚重,《安提戈涅》也是这样一部作品。之前一些国内外演绎的版本,大都是这样的“标配”,相比之下,法国纯真剧团带来的这个版本貌似有点太“糙”了,没有长袍,没有歌队,有的则是重金属的伴奏,穿着牛仔裤、满身是沙子的安提戈涅。
安提戈涅是历史上第一个说“不”的女性,被称为是“索福克勒斯笔下具有最高层次自我精神意志的人物”。僭位为王的克瑞翁,将波吕涅克斯视作城邦叛徒而处死,并勒令任其暴尸街头,不许安葬、不许任何人前往悼念。波吕涅克斯的妹妹安提戈涅无法接受这样一种不人性的结局,冒着绞刑的危险,独自将哥哥的尸体埋葬。克瑞翁得知后,判决安提戈涅死刑,安提戈涅放弃了忏悔求生的机会,坚持信念,最终自缢身亡,而克瑞翁的妻子和两个儿子也相继自杀……
为了埋葬一个死者而让活着的人牺牲性命,正如当时大多数人一样,安提戈涅的姐姐伊斯墨涅也不能理解妹妹的行为。所以说,安提戈涅这个角色在古希腊充当的是一个启蒙时代的先锋,她的自我觉醒与坚持,在蒙昧时代宛若一盏旷野明灯,唤醒了不知多少沉睡的“自我”。
古希腊戏剧伟大之处就在于,放在两千五百多年后,安提戈涅依然对当代人具有启迪意义,比如面对强权和不公时,我们应该如何去做。该剧导演让·夏尔说:“我的这部作品正是为了所有为正义而斗争的人所创作!它不再单单是个古老的故事,而是一个现代作品,我希望它能引起众多观众对现今世界的思考。”
这种当代性如何通过舞台来呈现?让·夏尔让剧中人全部身着现代服装,预言者特伊西亚斯则是一个男扮女装、坐在酒吧里的叙述者,以他的幽默风趣让厚重的悲剧轻盈地与现代人对话。同时,该剧也借预言者之口,表达导演对当代社会问题的看法。
舞台中间还有一个沙坑,演员经常倒在里面沾上一身红色的沙子。导演想借这个圆形的沙坑塑造一种西班牙斗牛场的感觉,红色的沙子象征鲜血。在这样的舞台上,安提戈涅就如愤怒的公牛,使出最大的力气向国王、向命运、向权威去进攻,虽然无法扭转自己的命运,但她最后宁可求死也不妥协。
克瑞翁说:“无论是谁,即使用一颗沙粒覆盖波吕涅克斯的身体,或者为他掉一滴眼泪,都将被处以绞刑!”然而,如果每个人都勇敢地为波吕涅克斯撒上一粒沙,结果还会是强权高于一切吗?这是导演想和观众探讨的。网络时代聚合人的力量,让每一粒沙的力量更为强大,面对不义时我们是否还能够像安提戈涅一样站出来?过去两千多年,人们对不公和强权说“不”的勇气是否有所增加?看懂的观众走出剧场大概都会这样面对自己发问。
作者:牛春梅
原文刊载于北京日报2017年09月21日
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