喝了酒你就是好人了！

旧瓶装新酒，老头有力量

在这黑暗的时代，也会有歌唱吗

是的，也有歌唱

关于这黑暗的时代

120年前，巴伐利亚的一个小城市，一个患有先天心脏疾病的孩子出生。他一生颠沛流离，遭遇两次世界大战，被纳粹党排在通缉榜上的前十名，辗转苏联、美国，在欧洲大陆流亡。

120年后，他的剧作在世界各大剧院轮番上演，他的理论与梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯基合称为“世界三大表演体系”。

孟京辉毫不保留地赞扬布莱希特：

我觉得，布莱希特的作品有强烈的要和社会直接对话的感觉，而我们中国现在的作品更多是风花雪月，或者是才子佳人，更多地在关注一些细小的命题，而对这种宏大的，对人类自身的命运，对个人、集体、政治之间关系的命题关注得较少。中国当代戏剧艺术家这个时候可能是处于……我叫它“暂时的失语状态”，但以后我不希望仍然这样。

在表演方法上，他是“间离”的——演员与角色保持一定的距离，演员要高于角色、驾驭角色、表演角色。

而对于这个时代、这个社会，他选择“介入”。他像一把利剑，戳进时代的痛点，撕开，把伤疤血淋淋地展示在大众面前，任何的伪装都无所遁形。他一边充斥着战乱带来的簸荡和悲痛，一边他也乐此不疲的创作着戏剧史上的传奇，他所关注的，是关乎人类命运的宏大命题。

孟京辉与布莱希特再一次相遇，用先锋演绎经典。

“空花组”对酒当歌，掀起戏剧新思潮

看着我的村庄

鲜花正在绽放

太阳穴和太阳

绝望拥抱理想

有的人，

前一秒还醉醺醺的，下一秒就清醒了。喝醉酒的这一半特别好，有酒有朋友；不喝酒的另一半什么都没有，成了什么都不管不顾的人。

有的人，

时而善意，时而险恶。有时候你觉得ta闪闪发光，也有时候你用最恶毒的语言诅咒ta。这样的人是个好人吗？

有的人，

时而恭敬温顺，时而又换了一副面孔。时而谦和大度，时而成了那个龇牙咧嘴、颐指气使的混蛋。

潘第拉老爷一半是天使，一半是魔鬼，而“天使”与“魔鬼”的分界线只是酒精而已。

这样的人是你，是我。

舞台上的潘第拉老爷，在亦正亦邪之间反复，又在演员和鼓手之间切换。

《太阳与太阳穴》中，每位演员都把音乐才华释放在了舞台上，他们在剧中分担吉他、贝斯、架子鼓等乐器。凭借整组演员扎实的音乐剧功底，掀起了酣畅视听盛宴掀起戏剧新思潮。

人仰马翻，笑翻全场

孟京辉的戏剧一直能吸引各个年龄层的观众，男女老少都能被逗得捧腹大笑。“孟氏幽默”已然成为“孟氏戏剧”的一大特色。

康德在18世纪为幽默下了完整定义，他指出，幽默来自于“从期待到期待落空的突然转换”。两个或更多不一致、不适合、不协调的部分，在一个复杂的对象或集合中统一起来，以一种头脑能注意到的方式获得某种相互关系，笑便源出于此。

孟京辉深谙此道，总能拿捏住观众的情绪，把剧场的情绪带到高点。

《太阳与太阳穴》中，演员更是打破戏剧的“第四堵墙”，从舞台上抽离出来，时不时与观众互动。演员时刻注重观众的第一情绪，让观众与剧情直接产生联系，在哈哈大笑和怅然若失中进入思考。

来看戏，跟潘第拉老爷get土味情话！

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太阳和太阳穴

直击太阳！