细读厐壔作品1 | 《青铜的启示》系列

80年代，厐壔赴法国进修学习，回国后开始创作《青铜的启示》系列作品。1985年起至1992年，厐壔以青铜器为灵感，将青铜的造型进行简约化、图案化处理，创作了多幅《青铜的启示》系列作品，是厐壔80年代艺术语言转变的代表作。在法国游历的经验与厐壔儿时随父亲厐薰琹欣赏青铜纹样的记忆联结，她一改早期的创作风格，开始假青铜之名进行形式和色彩的探索。

形式上，厐壔用交叠的几何图形暗示青铜器的造型，消解了青铜器原本的厚重感。从这些交错的图形之中，可以辨认出青铜器略微外撇的足和线条飘逸的流，圈和点也令人联想到青铜器中常见的兽面纹设计。

厐壔，铜的启示—B21，1990年，油画，180x150cm

但厐壔无意以一种崭新的艺术语言描绘某一类型的青铜器，而是将各种青铜器的特点相互融会，形成一种“青铜印象”。在《青铜》系列的其中一个母题中，厐壔将爵与斝两种青铜造型结合，使画布上呈现的青铜造型既有爵的流，又有斝的稳重之感。艺术家借用和融合青铜器造型的特点，使得这一系列作品具有强烈的系列感，有些作品乍看之下几乎完全相同，只有经过细读才能发现其中细微的差别。艺术家在一定的形式当中尝试细微、渐进的变化，在有限中暗示无限的可能性，这一创作方式在厐壔《色阶的变化》等80年代之后的系列作品中尤其常见。

《青铜》图案化的形式处理，常常与色彩实验相配合。青铜的造型被分成了许多区块，每个区块以不同的颜色填充，使得青铜的颜色富于变化却杂而不乱。然而，这不是简单的填色游戏，只需考虑色块与色块之间的和谐。在《青铜的启示——B.Gr.180》中，每一色块内部又有多种颜色的组合。青铜造型的主体是粉白色调的，但粉色与白色中都掺杂了淡淡的蓝绿色，与背景相呼应。而颜色较深的褐色色块中则混杂着白色，不但让密不透风的深色变得暧昧，同时又消解了褐色带来的重量感，与背景中隐约可见的褐色底色形成互动。这种色彩的斑驳感正像青铜器上的斑斑锈迹，几种色彩交织点染，形成一种崭新的触感和视觉经验。在另一幅作品《青铜的启示——B22》中，艺术家更加入了综合材料深化颜色的斑驳感和触感的丰富性。

厐壔，铜的启示—B22，1990年，油画，180x150cm

厐壔大约从1985年开始创作《青铜的启示》系列作品，90年代中期，这一系列作品虽然开始淡出艺术家的创作焦点，但其中的造型尤其是用色，仍可在其他作品中看到。即使在厐壔2000年之后的作品中，青铜的影子仍时而闪现。

作者许逸帆，是伦敦大学东亚艺术史与考古系硕士研究生，中间美术馆实习生。

中间美术馆当前展览：中间展览预告 | 跃动的音符：厐壔新作展