【时代•解读】跨媒介巨构《第二十二条军规：一种连接》

《第二十二条军规：一种连接》是以文学名著《第二十二条军规》为文本的跨媒介巨构作品。为展览“全息书写：2018跨媒体国际艺术节”的“出逃”板块。它是由叙事主导的，是基于具体空间的，是非单一媒介的。它试图使不同的媒介最终“拼溶”(passage)在一起，形成一个叙事场，共同构建成一个表演性装置，使所有进入其中的人都被卷入一个情境之中，成为演员与场景的一部分。“图景－情景－场景”是 Catch-22 这次媒介创作层面主要的实验方向。场景、情景、图景，对应着从小到大排列的三种不同尺度，这三种尺度的嵌套与叠加，同时在空间层面与叙事层面发生作用。出逃，就是要从一层层嵌套的空间中离开，从“圈套”的递归中反向逃脱，回归日常。

在欧美语境里，Catch 22 是一出经典文本，是“黑色幽默”的代表作品。它已成为英语世界的一句俚语。它所描述的是一个语言上的悖论，以及一个无法从中逃脱的“圈套”。约瑟夫·海勒虚构了一座岛屿，描写了在二战中欧洲战场上一个美国空军中队内发生的故事。距离这部小说的出版已有50多年，然而其中所写的内容，对于大洋彼岸当下的中国，却有着别样的现实意义。

“Catch-22 : A Connection”，将原始文本打散，成为22个叙事节点，并将它们重新连接，成为一个整体。“Catch-22 : A Connection”试图以清单的形式追溯一种古典的构图：这是一种强调数列与序列，以清晰与事无巨细为表征的修辞。“Catch-22 : A Connection”为Catch-22重新书写了一份目录。这份目录从下至上，由三个图景组成：一片由战地筑成的荒原、一间等待与睡梦的医院、一座教堂般的妓院。在这三幅图景之中，一棵树横亘而过，打通三个空间，形成一道贯穿的伤痕。这道贯穿伤指向着出口的方向，同时将约塞连的逃亡之路连接起来。

第二十二条军规的难以逃脱，首先因为它是一个文字上的游戏。约塞连在离开之时，发现自己来到了文本之外。这是一条由单向玻璃构建的甬道。他将通过这条甬道，看到之前那三个空间的截面，以及书中对应的原始文字。整个展览的结构，在此处，以二维的形式，清晰地呈现出来。在这条甬道的尽头，是整个展厅的出口。它在空间上与入口合为一点。整个展览就此完成一个封闭的圆环。

跨媒介巨构是牟森在实践中开创的一个创作品类。目前是中国美术学院跨媒体艺术学院媒介展演系的核心课程之一。跨媒介巨构，作为一种叙事性的综合装置媒介品类，基于当下艺术世界状况，连接不同学科领域，探索新的艺术生产方式。跨媒介巨构是跨媒体艺术学院媒介展演系，在开拓”超艺术”疆域的一种实践尝试。

跨媒介巨构品类的作品，有着情境艺术与表演装置属性。在此次的创作中，将使用五种基本媒介：场景、模型、装置、影像、文本。其中，场景与文本将成为一种弥漫性的语言，使观者沉浸在整个作品之中。作为二级单位的模型、装置与影像，将按照一个叙事脉络展开，承担表演者的角色。戏剧是一次过程，而排演则成为路径。最后呈现出的，是一件大型表演性装置。一台叙事机器。所有进入其中的观众，都将被卷入它的情景之中。

《第二十二条军规：一种连接》

创作时间：由2018年7月10日至10月27日，共141天

创作团队：由媒介展演系在读本科生为主体，包含研究生及青年教师，共16人

前 记 

文/牟森 总监制

十月27日，2018国际跨媒体艺术节开幕那天，士老（高士明）让俺用一句话说说，约瑟夫·海勒的《第二十二条军规》是什么？俺说：是对《圣经》的注释。

从上世纪八十年代初，第一次读《第二十二条军规》算起，到现在，俺读这部名著快三十年了。还在读。每每都能读出新的体会。

上世纪九十年代，俺又读到黄海波翻译的约瑟夫·海勒自己改编的舞台剧本。当时就想把它搬上舞台。一直到现在，还在努力。上个月，第二届西湖国际纪录片大会，碰到失联二十年的黄海波，俺告诉他，二十多年了，此事还在进行中。

2015年秋季，跨媒体艺术学院媒介展演系一成立，俺就在本科三年级的课程上做《第二十二条军规》。当时的空间是学院的地下影棚。根据具体空间，有了未来时空失控的太空舱的视觉解释。后来未果。

这次跨媒体艺术节，士老（高士明）提议，媒介展演系要继续未竟之事。到今年，媒介展演系创建第三年，当时跟士老（高士明）和管老（管怀宾）沟通，媒介展演系以研究生和本科生为创作主体，做一个跨媒介巨构。

跨媒介巨构是俺在实践中开始的项目品类，实践项目有2010上海世博会深圳案例馆《深圳，中国梦想实验场》和2013上海西岸建筑和当代艺术双年展开幕演出《上海奥德赛》。2015年，跨媒体艺术学院成立媒介展演系后，俺开设了核心课程叙事工程，巨构是其中面向空间领域的教学方向。2016年，媒介展演系承担学院的第二届跨媒体艺术节，创作了跨媒介巨构《存在巨链：行星三部曲》，作为终端站作品参加第十一届上海双年展。

总叙事和总导演是俺为跨媒介巨构项目设置的岗。到目前为止，《深圳，中国梦想实验场》（2010，上海）、《上海奥德赛》（2013，上海）、《存在巨链：行星三部曲》（2016，上海）和《第二十二条军规：一种连接》（2018，北京），四个跨媒介巨构项目中，前三个俺自己是总叙事。第二个的总导演是马楠和刘畑，第三个的总导演是马原驰。

暑假前，俺给大四同学开了动员会，请大家自愿参加。七月十二日，北京看完场地回杭，开始紧张的文本读解工作。

开始，俺还是总叙事，马原驰还是总导演，出发点延续失控的太空舱。七月十四日，在设计博物馆地下咖啡，听到马原驰对文本的读解，建议他写成文字。然后，俺当机立断，请马原驰担纲总叙事岗。总导演是吴冰。俺只做监制。

从2015太空失控版未果，到作为2016上双“存在巨链-行星三部曲”的出发点之一，再到2018的“第二十二条军规：一种连接”。年轻人开始成为主创，俺为他们感到骄傲。Catch-22之旅刚刚开始，期待之后的其它主题结构和其他媒介品类的表达。

▲牟森手记

141天大事记

▲中国国际设计博物馆咖啡店

主创团队整体方案第二次头脑风暴会议

CATCH-22 文本解读  

文/马原驰 总叙事

7月14日

1-逃跑手册

为什么“Catch-22”是世上唯一的圈套？因为这首先是一个语言的圈套，所以在开篇第一章，约瑟连做的事情是：修改信件。从语言的圈套中脱身是最困难的，所以需要一本厚书告诉我们如何逃跑，这就是《第二十二条军规》。

2-五类角色

第一类是米洛、卡斯卡特上校与科恩中校等等，这些人就是Catch-22本身，他们每个人都像一台机器一般，只为一个目的，往复做着一个动作；

第二类是新兵，新兵就是《迷墙》中站在传送带上的那些孩子；

第三类是被消失的人，他们是邓巴、内特利、克莱文杰、麦克沃特、饿鬼乔...；

第四类是幽灵，比如一直要不在场的梅杰·梅杰上校，比如成为了活死人的医生，比如随军牧师，他们是知道Catch-22的秘密却无力改变的人；

第五类是逃走的人，逃走的人只有两个，首先是奥尔，最后是约瑟连。

3-四条“Catch-22”

在书里，“第二十二条军规”变化了4次——

    丹尼卡医生答道，“ 第二十二条军规，凡是想逃脱作战任务的人，绝对不是真正疯了。”（第5章）

    “ 第二十二条军规，”饿鬼乔送约塞连飞回皮亚诺萨岛后，丹尼卡医生耐心地答复说，“要求你永远服从指挥官的命令。”（第6章）

    “ 第二十二条军规？”“ 正是。假如我取消你的战斗任务，大队司令部就得批准我的做法，而大队司令部是不会批准的。他们会直接让你回到战斗状态，那么我会在哪里呢？或许在去太平洋战区的路上吧。不，谢谢你，我不想为你冒风险。”（第17章）

    “ 第二十二条军规，”老太婆重复道，并上下晃着脑袋，“ 第二十二条军规。第二十二条军规说，他们有权利做任何我们不能阻止他们做的事情。”（第39章）

于是在罗马的妓院被炸毁时，约瑟连发现，“第二十二条军规”可能根本并不存在。

4-三种步态

逃跑是跟步态相关的，在书里，约瑟连先后有三种步态，如果加上“裸身坐在栗树上”，就是四种。

先是为了离开而东奔西走，但最终他一无所获，于是之后他停下来，裸身坐在栗树上；

然后是倒着走，这让他获得了成为卡斯卡特上校与科恩中校的机会，但最后他放弃了；

最终是逃走，成为奥尔，而在空中逃跑只有一个方向，那就是坠落，坠落是在图像中通过递归成为画面里的那个“点”，图像无法从四边画框的包围中离开纸面，它只能通过垂直于纸面的那个灭点逃逸，通过这个点，约瑟连终于彻底离开了第二十二条军规。

5-两个关键场所

1.罗马的妓院

这是一所教堂，教皇与他的圣母们住在这里。

2.医院

医院同时是解剖室，还是那架约瑟连看到斯诺登肠子流满一地的飞机机舱，在那一刻，约瑟连完成了从新兵变成约瑟连的转换——

    “ 约塞连也冷，他不由自主地颤抖着，又低头沮丧地盯着斯诺登乱七八糟流了一地的可怕秘密，只觉得一身鸡皮疙瘩在噼啪作响。从他的内脏里很容易读出这点信息：人是物质，那就是斯诺登的秘密。把他扔出窗口，他会坠落。拿火点着他，他会燃烧。把他埋掉，他会腐烂，跟别的各种垃圾一样。精神一去，人即是垃圾。这便是斯诺登的秘密。成熟就是一切（最后一句引自《李尔王》：人必须忍受/死亡，正如他们的出生一样；/成熟就是一切。）。

    ‘ 我冷，’斯诺登说，‘ 我冷。’”

在医院里，一个特务把手指伸进了约瑟连肋下的伤口。

▲《圣托马斯的怀疑》卡拉瓦乔

也是在医院里，有一个“浑身雪白的士兵”——

    “ 那个浑身雪白的士兵完全是由纱布、石膏和一支体温计构筑的，而体温计只不过是件装饰品而已，每天清晨和傍晚由克拉默护士和达克特护士平稳地放在他嘴巴上缠着的绷带中一个空空的黑洞里...（第17章）”

    “ 这个浑身雪白的士兵，浑身上下唯有一处是他们真正能看到的，那就是嘴巴上一个边缘毛糙的黑洞。（第1章）”

在贝克特处与培根处，德勒兹说，嘴是身体逃脱的手段。

▲研究生主创团队文本解读板书

▲整体方案叙事及场景概念生成

▲Catch-22场景序列整理（可滑动查看）

▲第一版空间方案草稿

▲第一版空间方案设计稿

▲第二版空间方案设计草图

▲第二版空间方案效果图

▲第二版空间方案轴侧图

▲第二版空间方案通道截面

▲模型组制作过程记录

▲装置组制作过程记录

▲影像组拍摄过程记录

▲22件作品运输记录，杭州－北京

▲作品与搭建团队进场记录

▲布展记录

▲开幕式当天观展记录

▲部分主创团队合照

总监制：牟森

总叙事：马原驰

总导演：吴冰

总制作：梅悦子

整体空间：信阁

整体统筹：周洁

平面设计：梅悦子、周洁

灯光指导：何异艺

灯光制作：李恒、赵炟

摄影记录：马原驰、彭玉婕、朱晟祎

音乐作品：选自《大气》（匈牙利） 乔治·山多尔·李盖蒂作曲

艺术家序列：

陈薇、陈智诚、谌文君、姜媛媛、马原驰、梅悦子、彭玉婕、潘红璇、王可欣、吴冰、项青青、信阁、叶欣彤、赵炟、周洁、朱晟祎

制作序列：

常远、陈雨点、程兆禾、顾婷、黄凯裕、蒋晨玲、李恒、李琰、廖曙凡、梅悦子、宋美芸、汤健枝、庄蕾麦、周洁

鸣谢序列：Alexandra Jiang Ashley、Baptiste Verrey、韩媛、贺期鑫、胡广艺、李琛、李志超、马宇琦、马跃僖、农积东、秦文捷、阮媛媛、施洪法、盛玥、宋戈文、王国梁、伍经纬、吴闽芳、吴文彬、吴优、张川、郑丽镇、朱怡君

特别鸣谢：第二十二条军规：纪念版／吴冰清译.－南京：译林出版社，2012.8

牟森

Mou Sen

中国美术学院跨媒体艺术学院媒介展演系主任，中国美术学院视觉中国研究院创意媒体“剧集”方向和空间设计与叙事工程“巨构”方向硕士生导师。曾经的戏剧导演，舞台作品有《关于<彼岸>的汉语语法讨论》、《与艾滋有关》、《零档案》、《红鲱鱼》等。近年来，致力于“重构”中国近代史“进程”和“变迁”的叙事工程，在空间方向和时间方向同时开展新创作品类“巨构”和“剧集”，参与项目有2010上海世博会深圳案例馆《深圳，中国梦想实验场》（叙事总导演）、2013上海西岸建筑与当代艺术双年展开幕演出《上海奥德赛》（总叙事）、2016第十一届上海双年展终端站作品《存在巨链-行星三部曲》（总叙事）和九零后家庭编年史剧集项目《天堂所允许的一切》（总叙事，2016年）。舞台剧：《一句顶一万句》（编剧、导演，2018年）、全息书写：2018跨媒体国际艺术节媒介展演板块《第二十二条军规：一种连接》（总监制，2018年）。 

媒介展演系 

Media Scenography Department

面向会展文化和社会各界表演平台，以体验式空间、叙事性环境、表演性媒介，建构跨媒介展演公共平台，打造跨媒体学院的“超艺术“前沿。

系科简介：

媒介展演系基于叙事工程，建构媒介透视。对应空间和时间，通过展示和演出，呈现展开与演化。在空间媒介方向，系内课程体系为“巨构”，时间媒介方向，课程体系为“剧集”。媒介展演系面对整体艺术环境，聚焦具体产业面向，强调媒介配合及领域打通下的整体叙事构造序列。

育人目标：

媒介展演系以开拓新的教学方向与教育模式为使命，以培养具有跨界整合能力的“媒介构作者”为教学目标。基于当下的互联网背景与多元融合的时代语境，通过项目生产，带动学生的跨领域创作能力与整体叙事结构能力提升，并同时展开学生的项目管理及实施协作的落地技术训练。 

专业特色：

强调媒介融合与叙事建构，针对具体的产业面向进行人才的定向培养输出。通过项目生产，带动眼界提升、能力训练与观念塑形。

     图文编辑｜梅悦子、周洁、朱晟祎

     摄影｜彭玉婕、朱晟祎、马原驰、梅悦子

展览时间 ：2018.10.28—11.21 （周一闭馆）

10:00-22:00，21:30停止入场

展览地点  ：北京时代美术馆1-4号展厅

票务信息：

全价票：50元

学生优惠票：30元

（本科及以下学生凭本人有效学生证）

免票人群：1.2米以下儿童、残障人士、军人、65岁以上老年人

（凭本人有效证件）

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主办：中国美术学院，北京时代美术馆

承办：中国美术学院跨媒体艺术学院

协办：华熙国际投资集团、华熙LIVE

艺术总监：许江，赵燕

学术主持：高世名，管怀宾

策展人：姚大钧

协同策展：牟森，高世强，文涛

中国美术学院执行工作组：杜一晨，王旖旎，梅悦子，马原驰，朱玺

北京时代美术馆工作组：王燕，段晓波，韩卓韦，李湘颖，刘慧，李响

技术：中国美术学院 virREAL 艺术科技中心，跨媒体艺术虚拟仿真实验教学示范中心

独家新媒体艺术平台：MANA

首席战略合作艺术APP ： 在艺APP

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