东画廊 | 坚决提高非生产性建筑的标准 | 蒲英玮《生产性建筑》《崇高生活月刊（垂直的虚构）》

蒲英玮，《生产性建筑—0001 & 0002 & 0003》，2018年，手工雕刻于马赛香皂，9.2 × 5.2 × 4 厘米（单个）

蒲英玮，《生产性建筑—0005》，2018年，手工雕刻于马赛香皂，33.5 × 5.8 × 5.8 厘米

蒲英玮在展览“坚决提高非生产性建筑的标准”中参考了建筑再现的具体媒介——比例模型与摄影文献，分别创作《生产性建筑—0001 & 0002 & 0003 & 0005》与《崇高生活月刊（垂直的虚构）》。通过为存在于文化体系内部的特定建筑活动与客观社会条件的关联建立视觉表征以及相应的符号系统，他就两种所谓“非生产性”的集体主义建筑——住宅与纪念碑——的生产性展开讨论。

马赛公寓是勒·柯布西耶与几何抽象派艺术家及建筑师那德尔·亚冯梭（Nadir Afonso）共同完成的密集型超级公寓设计，建成于1952年。该项目完全体现了柯布西耶在《走向新建筑》中提出的五项原则：底层架空（主要层离开地面，独特支柱使一楼挑空）、屋顶花园（将花园移往视野最广、湿度最少的屋顶）、自由平面（各层墙壁位置端看空间的需求来决定即可）、 横向长窗（大面开窗，可得到良好的视野）、 自由立面（由立面来看各个楼层像是个别存在的楼层间不互相影响）。

马赛公寓的外立面由大量重叠的阳台构成，其侧墙颜色多为红、黄、蓝、白等新造型主义常用的原色。

在《生产性建筑—0001 & 0002 & 0003 & 0005》中，蒲英玮将想象的建筑物外立面雕刻在马赛香皂上。取其“马赛”之意，该系列作品隐射了现代主义建筑大师勒·柯布西耶第一个受政府委托的、具有充分施展空间的实验性集合住宅项目——马赛公寓（Unité d’habitation，意为“居住单元”或“居住统一体”），却依托香皂的居家味道和可消耗性，说明这类型粗野主义（Brutalism）建筑在经历使用之后所必须遭受的破败状态，籍此强调建筑生产不仅来自建造活动，更来自生活本身。并且，从本质来说，以“生产性”或“非生产性”对建筑进行区分甚至设定标准是一种强加的道德判断。

蒲英玮，《崇高生活月刊（垂直的虚构）》，2018年，艺术微喷，200 × 150 厘米

另一方面，《崇高生活月刊（垂直的虚构）》实现了蒲英玮对列宁发起并领导的“纪念碑宣传计划”（Monumental Propaganda）的图像化批判。“纪念碑宣传计划”是一项凭借革命标语与纪念性雕塑为共产主义理念大造舆论的媒介策略。蒲英玮调用并嫁接的图像素材包括领导人的手势、垂直纪念碑、普通楼房、杂志封面的标题等。他刻意放大了无关紧要的“人”对应人民英雄纪念碑的尺度，进而讽刺权力、权威作为媒介景观在试图营造崇高感的过程中，建筑逐渐成为一个文本，由国家意志所覆盖。

苏联建筑师弗拉基米尔·塔特林（Vladimir Tatlin）在1919至1920年间设计了第三国际纪念碑（未完成项目），其构思逐渐形成于是塔特林参加“纪念碑宣传计划”的过程中。作为莫斯科造型艺术委员会的成员，塔特林积极投身于这项宣传活动的组织工作。为表现革命精神的崇高志向，塔特林特地采用不断上升的塔型结构，象征该纪念碑在时间维度上的不朽。

“坚决提高非生产性建筑的标准”展览现场，2018年，东画廊，上海

关于艺术家

蒲英玮（生于1989年）现工作并生活于里昂和北京。2013年毕业于四川美术学院，获学士学位；2018年毕业于里昂国立高等美术学院，获硕士学位并获得评委会最高嘉奖。蒲英玮的工作以对现实境况的私人体察为路径所展开，他认为个体的经验与记忆是世界存在的诚恳证词。通过展览、写作、出版、讲演等不同形式的实践，他进行着对政治历史文本的个人化重访与戏仿，并将这些跨越了种族、国家、语言、殖民等宏大命题的叙述悉数降落在其非虚构的个人史写作上。近期个展与个人项目包括“双重帝国”（新中法学院，里昂，2018年）、“宛若真实”（Galerie Sator，巴黎，2018年）、“蒲英玮与吉姆·汤普森建筑事务所”（J: GALLERY，上海，2017年）、“游牧小说——蒲英玮个人项目”（蜂巢当代艺术中心，北京，2017年）等。近期群展包括“恋舞神曲”（泰康空间，北京，2018年）、“登陆舒适区？”（泰康空间-日光亭项目，北京，2018年）、“疆域——地缘的拓扑”（OCAT 上海馆，上海，2017年；OCAT研究中心，北京，2018年）、“小说艺术”（OCAT 深圳馆，深圳，2018年）、“全球定位”（乔空间 & 油罐艺术中心项目空间，上海，2017年）、“教学相长——第三届实验艺术文献展”（中央美术学院美术馆，北京，2017年）等。他曾获得约翰·莫尔绘画奖（2012年），入围华宇青年奖（2018年），文章《泛灵主义与庸俗物质》入围 IAAC 国际艺术评论奖（2015年），影片《访谈录》入选法国卡昂 Si Cinéma 电影节（2018年）。同时，蒲英玮把自身所切身经历的中西方游牧与全球化浪潮视为一种当代性流亡，其作品也试图描述中国本土境况在与其他文化语境的相遇中互为参照并且相互阐明的关系。2016年，当“后真相”成为年度词语后蒲英玮开始虚构写作，并认为母语写作与翻译工作是处于 “他者”位置的身份构建与语境生产行为。而这种生产则朝向着一种脱离了既定意识形态窠臼的，一种可能的新身份的到来。

当前展览 Current Exhibition

坚决提高非生产性建筑的标准 Steadfastly Raise the Standards in Nonproductive Construction

柯乔 James CARL, 费亦宁 FEI Yining, 冯骏原 + 曾嘉慧 FENG Junyuan + ZENG Jiahui, Lauren Davis FISHER, 胡子 HU Zi, Becky KOLSRUD, 李珊 LI Shan, 刘任 LIU Ren, 朴智希 Jeehee PARK, 蒲英玮 PU Yingwei, 是小波 SHI Xiaobo, 杨沛铿 Trevor YEUNG, 张如怡 ZHANG Ruyi, 张云垚 ZHANG Yunyao, 钟云舒 Tant ZHONG

2018.11.06—2018.12.30

“坚决提高非生产性建筑的标准”展览现场，2018年，东画廊，上海 | View of “Steadfastly Raise the Standards in Nonproductive Construction,” 2018, Don Gallery, Shanghai

東画廊 Don Gallery

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Unit 302, 2879 Longteng Avenue, West Bund, Shanghai

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周日 Sunday 13:00 – 18:00

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