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解读藤田嗣治的艺术之旅

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3月29日，佳士得香港 “FIRST OPEN │ HONG KONG”拍卖将呈献二十世纪艺术大师藤田嗣治的一系列佳作。藤田嗣治通过自己不同时期的作品，刻划出穿越不同文化与地域的艺术旅程。

巴黎画派中的亚洲面孔

“巴黎画派”指的是二十世纪初期到中期，约一百多位活跃于巴黎的艺术家，他们几乎都是来自法国以外的地方，而藤田嗣治便是这一画派中为数不多的亚洲面孔。出生于日本名门之家的藤田嗣治，自幼熟读中国经典古籍如《三字经》、《论语》等，为了将来绘画中的东方性打下了牢固的根基。

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藤田嗣治于工作室

藤田嗣治从小就有着他自己的偏执与主张。他青年时期于东京艺术大学跟随黑田清辉（Seiki Kuroda）学艺，黑田清辉崇尚西洋艺术，主张在画面中不可出现黑色，但藤田嗣治深知黑色对于东方人的重要性与其中的美学，不顾受到黑田清辉当众的批评，运用了众多黑色为基底，画出了《自画像》一图。

《自画像》，油彩画布，59 x 43.5 cm.，1910年，东京艺术大学藏。出自《艺术巨匠藤田嗣

《自画像》，油彩画布，59 x 43.5 cm.，1910年，东京艺术大学藏。出自《艺术巨匠藤田嗣治》一书

在受日本文化熏陶的同时，藤田嗣治又具有着自己的反叛性。细腻如柔水的笔触、雅致的幽玄意境与他的疯狂与叛逆产生了极大的反差，这种矛盾感以西方油画的形式为媒介，成为藤田嗣治的作品中最引人注目的特色。

征服了巴黎的“绝妙的乳白色肌肤”

1913年初，藤田嗣治到达巴黎，刚满27岁的他随即投入巴黎“疯狂年代”（Années Folles）的炽热艺术气氛，并以独树一帜的风格成为巴黎画派的耀眼新星之一。 1920年代初，发展出一套独有的绘画技巧及风格，以乳白色描绘而成的皮肤，与白色的背景调和融合。受传统日本画使用矿物颜料的启发，藤田嗣治会先在画面涂上白色背景以营造一个乳白柔滑的背景，以更好捕捉模特儿肌肤的美及一个迷人的氛围，由此引领观众进入一个由不同的白色与灰色绘成的室内空间。西方这种以单色画人物的新技法，在日本的裸体画中也可见呼应。

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拍品编号36

藤田嗣治（法国/日本，1886-1968）

《女孩》

油彩画布

33.5 x 24.5 cm.

1925年作

估价：港元 700,000 - 900,000

绘于1925年的《女孩》，乳白色带灰调的背景，细腻勾勒出少女那妙曼的线条，以墨去晕染出阴影，为画面增色。画中的女孩微微低头，稍露半肩，灵动的眼珠透着纯真，却微抿着双唇，画面中弥漫着东洋式的意气美学。藤田嗣治灵活的笔法来自他幼年学习书法，因而他对画笔的运用，也能如用上传统日本画师用的面相笔般精准灵动。《女孩》及《黄鞋裸女》皆是这一时期藤田嗣治的经典作品。正是凭借如此“绝妙的乳白色肌肤”，藤田嗣治在1920年代征服了世界艺术之都巴黎。

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拍品编号37

藤田嗣治（法国/日本，1886-1968）

《黄鞋裸女》

水墨水彩水粉纸本

45 x 63.5 cm.

1928年作

估价：港元 550,000 - 850,000

大胆前卫的艺术题材

裸女是西方肖像画的传统题材，《黄鞋裸女》完美展示了藤田嗣治对这一历久常新的经典题材的独特处理手法。藤田嗣治在他的裸女画作中，巧妙地抓住了东西艺术融合之间的平衡点。

在2001 年法国巴黎Sylvie & Dominique Buisson编著的《藤田嗣治卷1》一书中，提到他很早便注意到：“日本画鲜有绘画裸体人像，即使是铃木春信或喜多川歌麿等画家，也只会绘画一部分膝盖或腿部，他们只能透过这些有限的部位，表达肌肤的质感。这促使我在八年后再次绘画裸体人像，而且我的目标清晰，就是绘画人体肌肤这种最美丽的物质。”

喜多川歌麿《冷水浴》，约1799年作。日本静冈县热海市MOA美术馆馆藏。出自《艺术巨匠藤田嗣治》一书,解读藤田嗣治的艺术之旅,藤田嗣治,日本,巴黎,法国,肌肤,裸女,纸本,亚洲,乳白色,女孩