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常玉故事 | 谢寿康对话常玉——绘画的想法

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高古轩香港欣然呈现「塞尚、莫兰迪和常玉」大展，值此之际，我们将与大家分享关于这三位现代主义大师的精彩故事。

本篇文章，我们将从《常玉素描及水彩全集》中谢寿康(中国首任驻教廷公使)与常玉的对话里了解艺术家常玉创作绘画的想法。

Sanyu, Potted Peonies, c. 1930, Oil on canvas

Sanyu, Potted Peonies, c. 1930, Oil on canvas, 36 1/4 × 28 15/16 inches, (92 × 73.5 cm), Courtesy Gagosian.（此件参展作品将是在亚洲的首次公开展出）

“这画展挺有趣的。”

“是啊。”

“布置很棒，画也都很美。”

“的确。”

这是有一次我和常玉参观完巴黎妇女会的现代艺术展后在香榭大道上的对话。看展时，我一直想帮常玉也在宫丹布夏街办个画展。

为了达成目标，我得先说服我这个兴致索然又满腹存疑的朋友。

我接着说：“你也想在那里办个画展吗?”

“不值得。”

“为什么？你的画都这么漂亮...”

“人们看得懂吗？”

“为什么看不懂？”

Sanyu, Hortensias, 1931, Oil on canvas,

Sanyu, Hortensias, 1931, Oil on canvas, 28 3/4 × 19 11/16 inches, (73 × 50 cm), Courtesy Gagosian.（此件参展作品将是在亚洲的首次公开展出）

“我的画不论形式或颜色都很简单。我几乎不用黑、白、粉以外颜色；而形式上我首重简化，非必要的就不留下。”

“这是返祖现象的痕迹，因为艺术有种独特的一致性，就是去突显精要的部分，而忽略不重要的。”

“反正画中有太多细节是既不中看也不中用的。精简的力量才更丰富集无穷。”

“你讲的都是绘画的理论。”

“我喜欢我的想法和理论。”

Sanyu, Basket of Flowers, 1931, Oil on c

Sanyu, Basket of Flowers, 1931, Oil on canvas, 31 1/2 × 31 1/2 inches, (80 × 80 cm), Courtesy Gagosian.

“如果用你的画当作范例，在西方傅播你的理论和思想呢? ”

“不用了。”

“可是，有好的想法不就该和大家分享吗?有美丽的创作就该让世人看见啊。”

“以前的哲学家和艺术家也设有这么做，他们并不追求名声。”

“但现在都1946年了。”

“这倒是。”

“我要把你当做‘精简主义者’来介绍给大家。”

“不，这年头有太多某某'主义者'了，何况我们已经创立天狗会。”

“但是从天狗会主义到精简主义还有一段距离。精简主义! 我喜欢这个字，分毫不差地描述了你的作品。 ”

“你做的决定你得负责。 ”

“没问题。”

Sanyu, Chrysanthèmes dans un vase en verre (C

Sanyu, Chrysanthèmes dans un vase en verre (Chrysanthemums in a glass vase), c. 1950-1959, Oil on masonite, 36 1/16 × 49 3/16 inches, (91.6 × 125 cm), Courtesy Gagosian.

于是我联络了巴黎妇女会。董事会看过常玉作品后的第一印象是觉得这些画怪异、不完整又令人困惑。然而他们看得越久，越是被我这个朋友的精简主义所吸引。

这就是巴黎妇女会常玉画展的由来。

祝福展览圆满成功，不光是为了我和常玉的友谊，更希望能促进国际间的艺术交流。
衣淑凡著，《常玉素描及水彩全集》，财团法人立青文教基金会台北，2014年

常玉

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常玉

常玉（1901-1966），常被称为“中国的马蒂斯”，是一位法国华裔画家。他的绘画线条丰满而流畅，与其书法功底一脉相承；再加上他饱满的色彩运用，使其画作备受追捧。1921年是所谓“疯狂年代”的开端，常玉从中国途径日本到达巴黎，在那个法国文化的黄金时代感受到东西文化间前所未有的碰撞。因此，常玉的画作一直在探寻东西方的交汇、传统与现代的融合。