Alexis Hunter(1948-2014),最初来自新西兰,1972年起搬到伦敦。是一位女性主义艺术家,同时也是艺术运动“Stuckism”的成员,主要从事摄影,创作了探索女权主义政治的图像,利用广告和商业艺术的视觉语言来探讨性暴力和性别建构问题。视频由英国泰特美术馆制作,名为《Alexis Hunter:We knew we were makinghistory(我们知道我们正在创造历史)》,其中有罕见的档案和Hunter的采访片段,是在2014年她去世前拍摄的。
“在德国,在一个大学艺术节上,一名男子将我的一件作品从墙上撕下来,试图将它冲到男厕所。”
——Alexis Hunter
The Marxist's Wife (still does the housework), 1978
The Model's Revenge III,1974
The Media, 1968
Sexual Warfare 1974
Hunter在政治上很活跃,深入参与新兴的英国女权主义舞台。她通过摄影探索女权主义政治的图像,以及颠覆“男性凝视”的概念。她最著名的政治作品之一,是一只女人的手在为卡尔·马克思的照片清理污垢。标题是The Marxist's Wife(still does the housework)。在作品“Sexual Rapport series”系列中,展示了一个男人裸露的躯干,穿着皮裤,背景的世贸双塔作为“终极阴茎符号”。在一个访谈中,Alexis Hunter也指出:“我发现艺术界的许多女性都是反女权主义者,因为她们是象征性的女性,在工作中非常不安全。而在艺术界工作的女权主义女性大多是我所谓的‘壁橱女权主义者’,她们尽力而为,但隐藏自己的女权主义思想。”
Alexis Hunter在英国取得了相当大的成功,1972年她加入了伦敦艺术家联盟女性工作室,曾参加1977年伦敦海沃德年度展、1982年悉尼双年展、2008年科隆艺博会等,泰特现代美术馆、苏格兰国家现代艺术馆、新西兰蒂帕帕通瓦雷博物馆、奥塔哥大学和英国艺术委员会均收藏了她的作品。70年代她的重要作品包括:Fear II: Change – Decisive Action(1977)、The Marxist Housewife (Still Does the Housework) (1978)、Sexual Rapport series (1972–1976)等。此外她还参加了1987年白教堂画廊举办的Whitechapel Open展、1993-1994年惠灵顿城市画廊和奥克兰美术馆的群展、2002年Whitespace Gallery的展览“Technomyths”等。
Detail from Alexis Hunter's Approach to Fear XIII: Pain – Destruction of Cause, 1977
Identity Crisis 1974
Voyeurism 1973
Voyeurism detail 1973
Approach to Fear: Masculinity - exorcise 1977
Approach to Fear: masculinity - exorcise 1977
War and Nature 1978
Dialogue with a Rapist 1978
Approach to Fear VIII: Contamination- Contaminate 1976
Approach to Fear: Pain- destruction of Cause 1977
Domestic Warfare 1979
Life, Death and Inbetween, 2005
Paint With Light ,2004
Theatre sets made at the Camden Falcon Theatre in 1985
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